嗨！你來啦，我是瑾辰，謝謝你來看我~~??

作家馬爾科姆·格拉德威爾在其著作《異類》中提出的一萬小時(shí)的概念：

“一個(gè)人如果想要在某個(gè)領(lǐng)域成為專家或達(dá)到世界級水平，需要投入至少一萬個(gè)小時(shí)的刻意練習(xí)?！?/span>

但我曾經(jīng)觀察過一個(gè)博主的公眾號起號軌跡，他一天至少寫一篇，多的時(shí)候會寫三篇，寫了一年，公眾號閱讀量還是停留在個(gè)位數(shù)，最好的會突破四位數(shù)，但大多數(shù)都是個(gè)位數(shù)或者是兩位數(shù)。

這位博主肉眼可見地勤奮，可為什么他的公眾號還是不能順利起號呢？

其實(shí)是他根本就沒有弄懂寫作的底層邏輯。

他的寫作完全是自嗨式寫作，自己寫得挺高興，但是讀者并不買賬。

在作家蓑依的這本《寫作的方法》中，就強(qiáng)調(diào)我們在寫作之前要先弄懂寫作的底層邏輯。

作者在2014年5月第二次考北京大學(xué)中文系研究生失敗后，通過寫一篇篇的文章給自己打氣，積累了很多粉絲；于2014年9月出版了自己的第一本書，憑借這本書成為央視《開講啦》導(dǎo)演，當(dāng)才華被人認(rèn)可之后，又加入了《我是演說家》節(jié)目組，用兩年時(shí)間做到了主編。

寫作改變了蓑依的人生，這本書是作者寫作14年經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，也是她和幾千名寫作學(xué)員的成長總結(jié)，只要弄懂寫作的底層邏輯，然后有針對性地進(jìn)行刻意訓(xùn)練，你也可以像蓑依一樣，通過寫作改變自己，甚至改寫人生。

01.

把“攝像機(jī)”架在你肩膀上

寫作第一個(gè)很重要邏輯就是“畫面思維”。

“畫面思維，就是你的每一句話、每一段話或每一篇文章，都是以一種畫面構(gòu)圖的思維寫出來的。當(dāng)讀者閱讀你的文字時(shí)，它能感受到視覺、聽覺、味覺等帶來的立體感知，仿佛有一幅畫在他面前徐徐展開。 ”

當(dāng)讀者沉浸在這樣的文字中時(shí)，他們不再僅僅是被動接收信息，而是仿佛置身于一個(gè)由文字構(gòu)建的虛擬世界中。

這個(gè)世界充滿了色彩、聲音、氣味乃至觸感，讓讀者能夠全方位地感知到作者想要傳達(dá)的情感、意境或故事情節(jié)。

“寫作是尋找共鳴的過程，是以心換心的過程”。

如果你的文字平淡，沒有感染力，讀者通過讀你的文章，并不能和你產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，你和讀者的隔閡就由此產(chǎn)生。

相反，如果你的文字會讓讀者產(chǎn)生共情，有身臨其境之感，你的文字就拉近了和讀者的距離，他們會對你產(chǎn)生信任感。

那么，怎樣才能讓自己的作品有畫面感呢？

作者的建議是，想象你的肩上架著一臺攝像機(jī)，只寫攝像機(jī)能夠拍下來的東西。

在攝像機(jī)的可視范圍內(nèi)，詳細(xì)去描寫你所拍到的場景，拍不到的場景，則不要去寫，這樣寫出來的東西，畫面感豐富，且不會顯得拉雜冗長。

當(dāng)你拍的東西越多，你寫的東西就會越多，當(dāng)積累到一定的程度時(shí)，質(zhì)量就會提高了。

02.

會講故事的人，能征服世界

第二個(gè)邏輯就是“故事思維”。

柏拉圖說：

“誰會講故事，誰就擁有了整個(gè)世界?！?/span>

美國歷史上第一位黑人總統(tǒng)奧巴馬就是一位很擅長講故事的人。

奧巴馬在競選期間經(jīng)常分享自己的成長經(jīng)歷，包括他在種族歧視和貧困環(huán)境中長大的艱難歲月，以及他如何通過教育和努力改變自己的命運(yùn)。

他在故事中強(qiáng)調(diào)變革和團(tuán)結(jié)的重要性，并呼吁選民共同創(chuàng)造一個(gè)更加公平、繁榮和包容的社會。

奧巴馬的故事打動了無數(shù)選民的心，讓他們看到了希望和變革的可能性。他因此成功贏得了總統(tǒng)選舉，并在任期內(nèi)推動了一系列改革措施，包括醫(yī)療保障、教育改革和能源政策等。

好的產(chǎn)品經(jīng)理在推出新產(chǎn)品的時(shí)候，他們不會直接賣產(chǎn)品，都是先從講故事開始。

因?yàn)楣适戮哂袕?qiáng)大的情感共鳴力。

一個(gè)好的故事能夠觸動人心，激發(fā)聽眾的共鳴，從而建立起品牌與消費(fèi)者之間的情感聯(lián)結(jié)。

這種連接超越了簡單的交易關(guān)系，使消費(fèi)者更愿意為品牌買單，并愿意成為品牌的忠實(shí)消費(fèi)者。

約瑟夫·坎貝爾說：

“故事是連接人心最強(qiáng)大的力量?！?/span>

只有故事才能打動不同的人，并和他們建立共情。

03.

3個(gè)小技巧，讓你寫文不跑題

第三個(gè)邏輯就是“邏輯思維”。

前兩年我在追更一個(gè)作者寫的玄幻小說，但是后來我發(fā)現(xiàn)作者自己埋的伏筆，自己并不能自圓其說，很多粉絲也在后臺罵他，等了很久，這個(gè)作者已經(jīng)棄文沒再寫了。

我想他的小說之所以邏輯混亂，可能是最開始他在設(shè)計(jì)人物和內(nèi)容的時(shí)候，自己都不知道要寫什么。

針對邏輯混亂，寫著寫著就會跑題的情況，作者給出了三個(gè)小技巧：

第一個(gè)小技巧：要養(yǎng)成列提綱和思維導(dǎo)圖的習(xí)慣

作者認(rèn)為，寫文章有兩種邏輯，一種是大邏輯，就是段和段之間是否能夠銜接順暢的邏輯；另外一種就是小邏輯，就是句子和句子之間是否能銜接的邏輯。

大邏輯如果不通順的話，就談不上小邏輯的通順。

在寫一篇文章之前，先把要寫的提綱列出來，然后按照提綱思路去寫，這樣就不會偏題。

第二個(gè)小技巧：一篇文章，只講一件事情

作者認(rèn)為，文章之所以邏輯不清楚，就是因?yàn)槲恼轮邢胍v的事情太多，你這件事情還沒有講完，又覺得另件事情也有趣，于是一起寫到文章中，文章的邏輯自然就不通順了。

第三個(gè)小技巧：使用事件+評論的方法

作者認(rèn)為，講完一件事情之后再做評價(jià)，會讓文章很有邏輯。

但很多寫作者會先講一部分的事件，接著做評價(jià)，評價(jià)完了之后再講另一部分事件。

這種互相穿插的寫法，當(dāng)一個(gè)寫作者功力不是很深厚的時(shí)候，是無法駕馭的。

每一個(gè)寫作者，都應(yīng)當(dāng)重視并不斷優(yōu)化自己的邏輯思維，讓筆下的每一個(gè)故事、每一篇文章都能經(jīng)得起讀者的推敲與時(shí)間的考驗(yàn)。

04.

好作品，就是好產(chǎn)品

第四個(gè)邏輯就是“產(chǎn)品經(jīng)理思維”。

梁寧說：

“產(chǎn)品經(jīng)理必須有3樣?xùn)|西:一雙眼睛、一雙手、一顆心。”

“一雙眼睛是指發(fā)現(xiàn)痛點(diǎn)、找到破局點(diǎn)的敏銳之眼。一雙手是指動手優(yōu)化、著手改變的行動之手。 一顆心是指洞察人的同理心，懂得自己，懂得用戶，懂得產(chǎn)品的每個(gè)細(xì)微處帶給人的滿足感、確認(rèn)感和依賴感。 ”

作為一名創(chuàng)作者，要持續(xù)觀察、深入思考，才能從日常生活中汲取靈感，創(chuàng)造出真正觸動人心，既有深度又具廣度的作品。

無論是文字、圖像還是音頻視頻，每一次的修改、每一次的迭代都是向著更完美產(chǎn)品邁進(jìn)的步伐。

創(chuàng)作者要站在用戶的角度，感受他們的情緒、需求和期待。這種深刻的同理心能夠幫助創(chuàng)作者寫出出更加人性化、有溫度的作品，讓用戶更有情感上的共鳴和歸屬感。

創(chuàng)作者應(yīng)該不斷雕琢自己的作品，使之成為能夠經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的經(jīng)典。

寫在最后

“寫作是最不能騙人的，因?yàn)樗褪侨諒?fù)一日地訓(xùn)練。僅僅寫作一個(gè)月的人基本不可能在這件事上超過寫作一年的人?！?/span>

只有當(dāng)你真正掌握了寫作的底層邏輯，你的文字才會像有魔力一樣，吸引讀者的目光，觸動他們的心靈。

這本書還有很多解決寫作難的辦法，如，如何找選題？如何設(shè)計(jì)文章結(jié)構(gòu)？如何儲備素材等，這本書，能解決寫作中出現(xiàn)的90%的問題。

不要害怕寫作過程中的困難和挫折，也不要急于求成。只要你愿意付出時(shí)間和努力，用心去學(xué)習(xí)和實(shí)踐，你一定能夠讓自己的文字在紙面上綻放出絢麗的光彩。