丘壑原本是指山峰和溪谷，泛指山水幽深之處。筆墨原本是書(shū)寫(xiě)繪畫(huà)的工具，特指國(guó)畫(huà)創(chuàng)作所用的技法。至于宋人丘壑是指宋代山水畫(huà)的風(fēng)格特征和藝術(shù)成就。宋代是山水畫(huà)創(chuàng)作的繁榮期、高峰期，出現(xiàn)了眾多名家。宋代山水畫(huà)講究寫(xiě)實(shí)，用筆工整細(xì)致，墨色變化豐富。后人學(xué)習(xí)山水畫(huà)的創(chuàng)作，往往要臨仿宋畫(huà)山水。

到了元代，山水畫(huà)的風(fēng)格為之一變。以元四家為代表的一批畫(huà)家觀察自然，提煉出山水的詩(shī)意美感，重視神韻畫(huà)出山水生動(dòng)的一面。這就是元人筆墨，將繪畫(huà)技法與情感表達(dá)合二為一。人們可以在畫(huà)中感受到畫(huà)家的情感變化，了解畫(huà)家的心境，感悟畫(huà)家的思想。清初有個(gè)叫王翚的畫(huà)家天賦極高，筆下山水集古之大成，兼具宋元名家風(fēng)采。

王翚 連山積雪

這幅《連山積雪》就是王翚的作品，畫(huà)中有兩段題跋記錄下他的創(chuàng)作心得。王翚說(shuō)，曹知白學(xué)宋人雪圖。王翚很喜歡這幅畫(huà)的筆墨風(fēng)格，于是就臨仿了一幅。在臨仿過(guò)程中，王翚沒(méi)有把重點(diǎn)放到刻畫(huà)山石脈絡(luò)肌理，而是用墨色變化表現(xiàn)山水寒林的清潤(rùn)韻致。由于技法高妙，依然畫(huà)出了高寒之致。

曹知白生活在元代早期，他和趙子昂、王冕、黃公望、倪瓚等人都有交往。雖然他的名氣比不了上述幾人，但他的藝術(shù)成就不弱于幾位好友。曹知白在創(chuàng)作中嘗試融合北宋諸多名家畫(huà)風(fēng)，結(jié)合時(shí)代特征畫(huà)出儒雅敦厚的文人氣。元代畫(huà)家仿宋人山水，達(dá)到了形神兼?zhèn)涞木辰?。這種風(fēng)格對(duì)王翚的探索很有幫助，他要在臨仿中體會(huì)不同時(shí)代的筆墨技法、審美情趣如何完美融合。

王翚 連山積雪 局部

畫(huà)雪景山水不僅要畫(huà)出寒意，還要畫(huà)出文人的高尚情操。王翚采用平遠(yuǎn)法構(gòu)圖，讓畫(huà)面看上去相對(duì)簡(jiǎn)潔，符合雪景的素雅平淡。他用充滿(mǎn)力道的線條認(rèn)真描繪寒林古木，枯枝狀如蟹爪、鹿角，一看就是北宋畫(huà)家常用的方法。

畫(huà)中雪山僅在溝壑處用墨色皴染，其余部分或淡墨暈染，或直接留白。這樣一來(lái)，縱然用筆不多也表現(xiàn)出立體效果。山中村落、蕭寺位于低洼地帶若隱若現(xiàn)，勾起人們探尋攬勝的興致。王翚為了畫(huà)出清潤(rùn)的味道，用筆極穩(wěn)，墨色濃淡分明，在對(duì)比中實(shí)現(xiàn)抒情的目的。

王翚 連山積雪 局部

王翚畫(huà)仿古山水是為了融合畫(huà)壇南北宗技法。在畫(huà)中可以看出來(lái)，先要學(xué)會(huì)前輩名家的純正技法。比如墨色處理清新淡雅，細(xì)筆勾畫(huà)草木山形，讓雪山看上去好像有了玉石般的光澤。

重墨干筆在遠(yuǎn)景山石縫隙處點(diǎn)苔，淡墨濕筆烘染天空平湖。讓整幅畫(huà)顯得清新天然，蒼潤(rùn)渾厚。王翚曾經(jīng)請(qǐng)教過(guò)畫(huà)壇前輩王時(shí)敏，王時(shí)敏說(shuō)，畫(huà)有南北宗至王翚而合一。如此高的評(píng)價(jià)說(shuō)明王翚在創(chuàng)作中實(shí)現(xiàn)了他的藝術(shù)追求。

王翚 連山積雪 局部

《連山積雪》彰顯了王翚的藝術(shù)追求，用作品表達(dá)觀點(diǎn)態(tài)度，遠(yuǎn)比千言萬(wàn)語(yǔ)更有力量。也許這就是人們喜歡王翚作品的原因，他在創(chuàng)作中實(shí)現(xiàn)了自己的藝術(shù)主張。