一、馬的結(jié)構(gòu)解析

1、馬的骨骼肌肉

畫馬，要注重形體結(jié)構(gòu)，要嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確，達(dá)到此種狀態(tài)須加強(qiáng)速寫功夫。落墨繪制時，注意從整體到局部這樣一個過程。就是說要把握馬的形象與動作的大的趨勢和總體的感覺，每一個局部和細(xì)節(jié)都要服從馬的動勢和形體的大的感覺。

首先，可將馬分解成幾個大的部分（如圖)。向下進(jìn)行，就要注意每個部分的形狀和角度。大體形態(tài)、動作畫好以后，注意檢查馬的幾個突出的部分，如頭部輪廓、五官位置、胸部形體、四肢的骨骼比例，臀部骨骼肌肉的突出點(diǎn)?？傊?，要摒棄那種從作者個人的抒情角度出發(fā)，讓馬的形象、比例、解剖服從作者主觀意愿，使作品缺乏科學(xué)性，看上去滿紙個人習(xí)氣的做法，而應(yīng)從寫實(shí)主義出發(fā)，在科學(xué)基礎(chǔ)上加以表現(xiàn)，把個人情感放在第二位，這樣畫出的作品容易被更廣泛的受眾所接受，達(dá)到雅俗共賞。

2、馬的頭部畫法

按照馬的頭部解剖特征，中鋒用筆勾出馬頭。勾勒馬的面部、眼睛、鼻子、耳朵、腮、嘴等結(jié)構(gòu)要控制好行筆力度，要剛中帶柔，切忌輕浮。以線立骨后施以濃淡墨色。

畫馬的頭部應(yīng)注意馬的動作給五官帶來的表情變化及肌肉的松緊度。如靜態(tài)的、常態(tài)行走的馬，其五官表情比較安詳；奔馳的、躍動的馬，馬的頭部肌肉、五官則有明顯變化，眼睛瞪起、眼球突出、鼻孔張大，有時口部張開，或有呲牙動作。

3、馬的胸部、軀干、臀部畫法

前胸兩側(cè)橈骨之間是胸骨（有些像雞的胸骨)、頸部的斜方肌和胸頭肌。胸部是肱頭肌和胸前淺肌,和肱肌、前胸肌肉對稱，記住這些解剖結(jié)構(gòu)才能畫好馬的胸部。

在外輪廓用線勾好以后，側(cè)鋒擦出幾塊肌肉外形并施以淡墨。整體把握馬的軀干部分的形體結(jié)構(gòu)，軀干部位大致呈圓桶狀，只是由于馬的脊柱有向下彎的趨勢，這“圓桶”一般也隨之有中間向下的彎度。

馬的腹部的前五分之二處是馬的肋骨（只有瘦馬才明顯)，后腹部沒有肋骨，馬的腹部下部兩脅側(cè)面各有明顯的血管凸起。

臀部有三角形骨架支撐骶椎，髖骨支撐臀前尖和后尖，股骨支撐到大腿的最上端。后臀四大塊肌肉形狀應(yīng)當(dāng)記住，上部的臀深淺肌、臀前端的股四頭肌及后臀的股二頭肌。馬的軀干和臀部畫法均應(yīng)先以線勾出輪廓，用側(cè)鋒狼毫擦出肌肉走向和形體結(jié)構(gòu)。最后施以淡墨以協(xié)助表現(xiàn)質(zhì)感，增加鮮活力。

4、馬的腿部、蹄部畫法

前腿，接肱骨下端；前臂骨和腿下部第三掌骨之間是腕骨（相當(dāng)于膝蓋)，下接趾骨。前腿上部為橈側(cè)腕屈肌，這是前腿最粗最豐滿處。前腿下部直到趾骨記住骨骼形狀就可畫好。后腿，接在股骨下端的是后腿上部的腓骨后環(huán)關(guān)節(jié)和后腿下部的第三跖骨，到趾骨后腿上部。最豐滿的肌肉是趾長伸肌、趾外側(cè)伸肌和腓長肌，這三塊肌肉位于后腿上部，后下腿幾塊肌肉掌握骨形即可基本畫準(zhǔn)。

馬腿畫法要見功夫，多用硬毫筆勾勒，線宜勁健，以求“骨力”。一般墨色要干，不宜用濕染法，否則馬腿無力。前后腿的腿骨末端球節(jié)通過筋腱連接馬蹄，蹄的形狀如倒扣著的碗。在馬蹄的繪畫過程中要注意四蹄的方向必須與腿的運(yùn)動方向一致才能收到協(xié)調(diào)的透視效果，如果忽略這一點(diǎn)則會失去馬的運(yùn)動美感。畫蹄一般宜用淡墨勾染。

5、馬鬃與馬尾的畫法

馬鬃如人之頭發(fā)一樣重要，與馬的動作協(xié)調(diào)才能增加美感。

馬的尾部與脊椎骨相連接，共48節(jié)。馬尾的功能有搔癢、護(hù)膚、平衡動作等。用筆要流暢而飄逸，不論畫動態(tài)馬還是靜態(tài)馬，馬尾都應(yīng)處于“動'的狀態(tài)，繪畫時要考慮與動作相協(xié)調(diào)。尾部畫得靈動、飄逸，會增加馬的動作的瀟灑性、協(xié)調(diào)性。

畫鬃與尾都宜用硬毫筆，用筆要有交錯，以較濃的墨汁畫其主要動勢，再補(bǔ)以淡墨。注意落筆的虛實(shí)及輕重疾徐變化，宜先重后輕，先實(shí)后虛，利用好飛白效果，做到亂而有序。太平直、缺少變化則呆板，曲線過多、過于凌亂則無力。注意鬃、尾與馬體的比例，太小則禿，太大則板。

馬鬃與馬尾畫得好，會增加馬的美感和視覺沖擊效果，增加馬的氣勢動感。

二、奔馬的畫法步驟

步驟一：

用兼毫筆蘸中墨勾勒奔馬的軀干與胸頸，接著蘸重墨畫出決定馬的奔騰大勢的幾條腿。運(yùn)筆宜用行草筆法，中、側(cè)鋒并用，在迅疾、灑脫、靈動的率意表現(xiàn)中注意筆勢的延續(xù)與聯(lián)系，以及筆與筆之間的呼應(yīng)，講究節(jié)奏感，并把握好胸部、臀部的結(jié)構(gòu)與透視關(guān)系，肌肉突出部位可略作皴擦。在腿、蹄關(guān)節(jié)的關(guān)鍵部位尤其要注意用筆的頓挫與轉(zhuǎn)折，予以精到地表現(xiàn)。線描要凝練概括、粗獷勁健、酣暢有力，忌細(xì)碎散亂、浮滑軟弱。

步驟二：

仍用重墨中鋒運(yùn)筆，勾出馬頭，補(bǔ)齊四肢。馬頭可適當(dāng)夸張、拉長以顯雄俊。畫疾馳的馬，馬耳要向后貼，鼻孔要加大。耳小、緊湊而挺拔，鼻孔大而圓，胸闊蹄大，是良種馬的標(biāo)志性特征，畫馬要強(qiáng)調(diào)這些特點(diǎn)。用筆宜剛健、挺拔、利落。

步驟三：

調(diào)好濃淡適中的墨，用大號羊毫斗筆蘸取，筆頭含墨宜飽和，筆肚墨色略淡，筆尖墨色稍深，以側(cè)鋒放筆揮灑，渲染馬的頸項(xiàng)、肩胛及胸部，接著畫腰腹、臀部及大腿部，然后以稍重的淡墨小心地點(diǎn)丑腮部。注意筆路和結(jié)構(gòu)的關(guān)系，適當(dāng)留白，以分其陰陽與凹凸起伏，增加體積感和空間感，千萬不要一筆接一筆、不留空隙地平鋪填充。

用筆要活，控制好行筆的疾徐和水分的干濕，既要防止墨色過濕、滲化無度、漫池糊涂，又要防止用筆艱澀、墨色枯干。要充分展現(xiàn)筆情墨韻，追求元?dú)饬芾?、虛?shí)相生的效果。馬的小腿部，分別用較重的淡墨和次濃墨畫出，里側(cè)的腿墨色略淡些，前后腿墨色要有變化,這樣顯得生動而有活力。

步驟四：

用硬毫筆散鋒畫馬鬃、馬尾，墨筆含水要少，行筆迅疾而流暢，實(shí)入虛出，漸出飛白，待墨色稍干再補(bǔ)幾筆淡墨以求層次豐富、墨色豐滿。鬃尾畫得好，會表現(xiàn)出駿馬追風(fēng)逐云的氣勢和飄逸倜儻的神采，增加視覺張力。

步驟五：

整理、題款、鈐印，完成。

三、多匹馬的組合與畫法

1、構(gòu)圖

在一幅畫里繪制多匹馬，首先要考慮構(gòu)圖，否則畫面安排沒有秩序，不僅所畫的馬匹不易安放合理，更易使畫面混亂無章，沒有畫幅的美感。即使每匹個體的馬畫得很到位，但由于整個畫幅構(gòu)圖不美，難以收到整幅畫的美感。要使構(gòu)圖完美，就得注重中國畫傳統(tǒng)構(gòu)圖法則，即七分畫、三分空，計白當(dāng)黑，要講構(gòu)圖的核心部位、背景部位，畫面上的表達(dá)物象。主次分明，主題突出，要有空間感、充實(shí)感，要有畫眼，即點(diǎn)睛之處。墨色合理布局，黑、白、灰、焦、濃、潤、濕要相互對比、相互襯托、相輔相成、和諧順暢。這就要求馬匹的形體動作、相互關(guān)系、膚色配置、畫面核心內(nèi)容的整體形狀以及布白的形狀都應(yīng)具有和諧美感。首先用草圖形式分割畫面,先打草稿，將所畫之馬的簡單外形、輪廓用淡墨簡筆勾畫出來。

2、安排馬匹的主次、掩映、遠(yuǎn)近、動勢

在第一步基本構(gòu)圖安排的基礎(chǔ)上，對幾匹馬的基本動勢、比例、解剖、肌肉、頭部特征作初步的刻畫。這里需要注意中國畫的骨法用筆，因?yàn)椤肮菤?、形似皆本于立意而歸乎用筆”，即在表現(xiàn)馬匹的過程中，用筆要以線為主，既要以線約形，又要以線立骨、以線傳神。用筆要內(nèi)含忍力，無論中鋒、側(cè)鋒、勾勒、皴擦，都要講究筆勢、筆意、筆趣。在圍繞馬的解剖特征運(yùn)用勁健生動的線描勾畫馬的外形特征的同時，還要注意為表現(xiàn)馬內(nèi)在的骨骼、肌肉在運(yùn)動時的變化服務(wù)，擯棄那種表面化、浮光掠影地追求墨色變化的做法，應(yīng)在將幾匹馬的基本特征勾畫完整的基礎(chǔ)上，利用相互遮掩、遠(yuǎn)近錯落、穿插變化等經(jīng)營位置的手段，透發(fā)出馬的內(nèi)在力量和外在神韻，做到主次分明、主體突出。

3、深入刻畫馬的形象

在基本構(gòu)圖以及馬的動勢、比例確定以后,應(yīng)當(dāng)進(jìn)一步刻畫馬的形象，包括頭部、五官、軀干、四肢、骨骼、關(guān)節(jié)、肌肉、馬蹄、鬃尾等。這個階段是考驗(yàn)作者對馬的寫生功夫和表現(xiàn)功夫的關(guān)鍵階段。對畫幅進(jìn)行科學(xué)、認(rèn)真、細(xì)致地描寫刻畫，用筆要主動、肯定，直面畫馬的難度，將平時對馬的深入、本質(zhì)的了解以及由表及里的認(rèn)識通過畫筆表現(xiàn)出來,并對黑、白、灰、墨色有一個整體的設(shè)計和布置。位于最前面的馬是主體，墨色變化宜豐富生動、有韻致。

這個階段需要仔細(xì)斟酌，大膽落筆，小心收拾以達(dá)到形神兼?zhèn)洹?/span>

4、完美表達(dá)形象,充分發(fā)揮水墨特征

編筐編簍，全在收口。從整體到局部，筆意臻求完美，墨色對比分明，層次豐富清晰，干濕濃淡合理。盡可能用筆墨充分表達(dá)所追求的藝術(shù)效果，彌補(bǔ)以上過程中疏漏的細(xì)節(jié)，個別地方或局部形象可重復(fù)收拾，盡量不留遺憾，使所有的馬匹五官端正、步履矯健、英姿勃發(fā)、神形兼?zhèn)洹?/span>

5、題款鈐印

在預(yù)先選好的位置，或根據(jù)畫面完成的最終效果選擇合適之處進(jìn)行落款、蓋印。落款要簡明扼要，用與主題協(xié)調(diào)的字體，題款和鈐印應(yīng)起到彌補(bǔ)空白、豐富畫面、畫龍點(diǎn)睛的效果。

四、示范作品要點(diǎn)講析

雙雄

畫家畫馬，既重其神，又重其意，收放自如。這幅《雙雄》，對構(gòu)圖做了認(rèn)真的推敲。兩匹駿馬，一黑一白，一橫一縱，開合向背、錯落隱顯，布局合理。在落墨時，則放得很開，將自己多年研習(xí)書法的所得，隨法生機(jī)，融入畫馬，用行草自由奔放的筆法，無拘無束地大膽揮灑，強(qiáng)調(diào)氣勢和力度，把曾經(jīng)馳騁沙場的一對雄駿表現(xiàn)得神采飛揚(yáng)。

行云流水 鐵馬光風(fēng)

畫家以馬為友、以馬為師，人馬合一，審美直覺與審美對象直接交匯，神遇而跡化，下筆自然，如行云流水，一氣呵成，在無拘無束的任意揮灑中凸顯了“鐵馬光風(fēng)”的磅礴大氣。

春風(fēng)得意馬蹄疾

畫名語出孟郊《登科后》詩。該詩描寫了詩人金榜題名后，心中格外暢快。策馬奔馳在春光爛漫的長安道上，似乎馬蹄都顯得格外輕盈了。畫家借馬抒懷，胸中郁結(jié)的悶氣隨之風(fēng)吹云散，歡愉之情不亞孟郊。