宋詞中的好作品其內容與其相匹配的調是分不開的。根據宋詞名家的詞風和他們的代表作去選擇適當的詞牌，以表現創(chuàng)作題材和情感。

比如李清照、李煜是以寫愁為主要特色的；陸游也是憂郁詞人的典型代表。他們的代表作就可以基本框定此類題材和情感所適用的詞牌詞式的范圍。而陸游以作品中善用對偶句型著稱，恰恰又是詞式中的句型句式決定和表現了該詞式的調,要提高句型句式的掌控能力，就可以集中精力學習人家的長處。

像辛棄疾悠閑半生卻心懷遠大、思想開闊、情感豐富，而且還具備詩家天賦，因此他的詞風變化跨度是非常大的。而在一般情況下，只有文學造詣很深的人或知識底蘊很深而知識面廣的人，才可能有變換創(chuàng)作風格的能力。那么，怎樣根據自己的思想感情和內容需要去選擇那些適合表達相應內容的詞牌呢？應首先了解詞牌的大致分類，就字數和篇幅來分：有長調、中短調；就情感來分，有婉約和豪放。因此作者在選擇詞牌前要有個粗略的考慮。

選擇對于小令，雖然字數少，確實易寫難工。宋張炎《詞源》：“詞之難于令曲，如詩之難于絕句，不過十數句，一句一字閑不得?！币虼诵×畋仨氃谟米智苍~上精雕細刻、言簡意賅，才能語意豐滿、內容充實。在寫小令時，敘事時最好摻雜一二句景語，寫景時說上一二句情話，才不至于單薄。小令的結句非常重要，要有不盡之意。

選擇除了通過一些媒介查閱一些常用詞牌的聲情，我們最好可以自己掌握辨別詞調聲情的方法。

(1)根據前人記載分析

唐宋人書中凡言及詞調聲情，大致都可信。

如宋毛幵([jiān])《樵隱筆錄》說：“紹興初，都下盛行周清真詠柳《蘭陵王慢》，西樓南瓦皆歌之，謂之渭城三疊。以周詞凡三換頭，至末段，聲尤激越，惟教坊老笛師能倚之以節(jié)歌者?！边@也可見《蘭陵王慢》末段的聲情?？上н@類記載，在唐宋人故籍中比較少見。

(2)根據唐宋詞作品辯別

這可依《歷代詩馀》(清康熙時沈展垣等所編的一部詞的總集，將唐宋以來的詞依調分編)諸書，于一調之下許多詞中，分析總括它的內容情感，若有十之七、八相同的，即大約可以斷定此調是某類聲情。

如《滿江紅》《賀新郎》就可用這種方法斷為豪放激越一類。雖有例外，大致相差不遠。

(3)根據調中字句聲的體味

有些詞情不易分析，或者有些作品感情錯綜復雜，可按照字句的聲韻，進行揣度。可以按照夏承燾先生的辦法：

第一，從聲、韻方面探索，包括字聲平拗和韻腳疏密；大體上，用韻的位置疏密均勻的，聲情必然較為和徐寬舒;用韻過疏過密的，聲情不是遲緩，便是急促。

第二，從形式結構方面探索，包括分片和章句的安排：多用三、五、七言句法相間的，聲情較舒暢;多用六字、六字句排偶的，聲情則較穩(wěn)重;字聲平仄相間均勻的，情感必安祥;多作拗句的，情感必郁勁。

第三，排比前人同詞牌優(yōu)秀作品，看他們用這個詞牌寫哪種感情最多、最好。

(4)根據詞家流派和所處時代分析

如豪放派詞人，作詞多飄逸豪放;婉約派則清婉絢麗。以豪放派代表著稱于詞壇的辛棄疾，現存的總共226首作品中，就有《水調歌頭》三十五首、《滿江紅》三十二首，《賀新郎》二十二首、《念奴嬌》十九首，這些適宜于表達慷慨悲壯、豪放雄渾激情的詞，即占到他全部詞作的百分之五十二以上。

時代的變遷和環(huán)境的變化，對詞人的詞風亦有較大的影響。如被稱之為“婉約之宗”的李清照的詞，南渡前后，便是兩種截然不同的情調。前期多寫閨情相思，反映對大自然的熱愛和對愛情的追求，明快妍麗；后期則更多的描寫國破家亡的離亂生活，感慨凄涼的情感等。對初學者來說，幾種方法中的第三種是最實際的，而且便于更快地掌握。當然，詞牌僅是一種格式，是一種形式而不是內容，而形式總是要為內容服務的，因此，我們也不能對詞牌的選擇墨守成規(guī)。