由陳思誠擔任編劇和導(dǎo)演、改編自麥家同名小說的電影《解密》于8月3號上映，該片講述了破譯專家容金珍傾盡一生、為國效力的故事。影片憑借奇觀想象、史詩呈現(xiàn)等在宣傳和點映中獲得了業(yè)界一致夸贊，但上映后卻未掀起市場熱潮，截至暑期檔收官累計票房僅3.3億，與號稱5億的投資相比，虧損已成定局。同為諜戰(zhàn)片，為什么《解密》的市場表現(xiàn)不及《無名》《懸崖之上》等同類作品，背后原因值得深思。

諜戰(zhàn)電影的類型創(chuàng)新和工業(yè)化突破

在正式上映前，《解密》獲得了業(yè)界的一致好評。在首映和超前點映階段，現(xiàn)場觀眾和影界同仁都對電影表示了肯定。影協(xié)、作協(xié)和文聯(lián)更針對《解密》舉辦了觀摩研討會，業(yè)內(nèi)專家對電影的創(chuàng)作突破和價值表達等表示了認可。原著作者麥家也在各大媒體平臺上表示，《解密》是他“迄今為止最滿意的改編作品，無之一”。

《解密》能夠獲得如此高的業(yè)界評價，主要在于兩個方面。

首先是類型上的創(chuàng)新?！督饷堋穼⒄檻?zhàn)、奇幻、歷史、傳記元素融為一體，是一部“難以用類型去定義”的影片。電影保留了原著采訪體的形式，用親人和密友的視角去講述容金珍的生平，將破譯線索貫穿始終，通過夢境元素打造奇幻場面，更用特殊時期的歷史背景去烘托家國精神的內(nèi)核，多維度多視角破譯人生密碼。正如麥家在接受人民日報采訪時所說的，“《解密》不同于以往的類型電影，它力圖開辟一個新的領(lǐng)域，要給中國電影注入新的樣態(tài)、新的概念，為中國電影走向世界塑造嶄新的形象?！?/p>

其次是電影在工業(yè)化層面實現(xiàn)了較大突破。原著《解密》中，容金珍破譯密碼的靈感來自于夢境，而將關(guān)于夢境的文字描寫轉(zhuǎn)為屏幕上的影像呈現(xiàn)出來，是極其考驗制作功力的。電影為了打造“十個夢境”，可謂不計成本：3000多張設(shè)計概念圖、100多個場景、20余條街道改造、8萬多平方米總搭建面積、10萬多件道具，歷時9個月的美術(shù)工作，全程IMAX特制拍攝。影片中視效鏡頭的占比超過了63.2%，也可以看出后期視效的復(fù)雜程度。整部電影持續(xù)出現(xiàn)的夢境特效，給觀眾帶來了巨大的視覺沖擊。

雖然觀眾對電影的類型創(chuàng)新和工業(yè)化突破也深有感受，不過當回歸到故事內(nèi)容本身，電影似乎與普通觀眾之間有些隔閡。

《解密》上映首日票房4089.13萬，次日還保持在3859.02萬，但從第三天便有懸崖式遞減之勢；電影的豆瓣評分也僅有6.4分，可見上映后普通觀眾并不買賬。對于一部號稱制作成本超5億的工業(yè)大片，從目前市場表現(xiàn)來看，收回成本已成泡影。

劇情與氛圍，仍是諜戰(zhàn)片票房的關(guān)鍵

諜戰(zhàn)電影往往以情報傳遞、間諜潛伏等內(nèi)容為主，強調(diào)身份的反轉(zhuǎn)和心理層面的較量，用懸疑推理的劇情和緊張刺激的氛圍拿捏觀眾心理。從票房上看，于2021年上映的《懸崖之上》，憑借著11.91億的成績，穩(wěn)居諜戰(zhàn)電影票房之首。

《懸崖之上》雖然是張藝謀導(dǎo)演首次嘗試諜戰(zhàn)題材的創(chuàng)作，但導(dǎo)演精準把握了諜戰(zhàn)片的創(chuàng)作規(guī)律，把典型元素融入其中，將諜戰(zhàn)劇情拉滿，這也是電影得以賣座的主要原因。

《懸崖之上》講述了幾名共產(chǎn)黨特工隱藏身份，闖入敵營，拯救在日本731部隊中幸存者的故事。在劇情上，導(dǎo)演將故事主線濃縮到“烏特拉”秘密行動這一件事情上，節(jié)奏比較集中和緊湊；在智慧和心理的博弈層面，充滿了特工和特務(wù)兩派的互相試探；在身份的反轉(zhuǎn)設(shè)定上，于和偉飾演的周乙也具有很強的可解讀性，能夠看出張藝謀這位老牌導(dǎo)演對劇情和氛圍的把控功力非常高超。

反觀《解密》，電影中的諜戰(zhàn)氛圍是相對較弱的，本身更偏向一種古典的氣質(zhì)。同時在觀眾的觀影反饋當中，劇情比較弱、事件很分散等，也成為吐槽的主要方面。

《解密》改編自麥家的同名長篇小說，故事本應(yīng)有扎實的文學(xué)基礎(chǔ)，但最終呈現(xiàn)卻給人以堆砌情節(jié)、敘事蒼白之感，其實是因為原著的超大體量和電影篇幅的匹配度出了問題。電影刻畫了容金珍的一生，時間背景從1946年跨度到1964年，涉及兩性、家庭、師徒、家國等多方面的復(fù)雜關(guān)系。陳思誠試圖用156分鐘的時長來承載這一切，必定難以取舍，很多觀眾反應(yīng)節(jié)奏緩慢、枝葉過多，比如對容金身世的過多鋪墊、容金珍與妹妹必瑜的感情線等都是觀眾吐槽的部分。

加之《解密》在人物身份的設(shè)定上，沒有什么反轉(zhuǎn)驚喜；在心理的博弈上要么多是容金珍自己的心理活動，要么是跟老師的隔空對話，過于文藝氣質(zhì)，缺少能吸引普通觀眾的戲劇化情節(jié)，這些在一定程度上都削弱了影片的市場吸引力。從《懸崖之上》和《解密》的票房差異可以看出，劇情與氛圍仍是諜戰(zhàn)片贏得市場與觀眾的關(guān)鍵。

文藝氣質(zhì)的諜戰(zhàn)電影，需要哪些加持？

雖然《解密》在票房上略顯遺憾，但陳思誠在藝術(shù)層面的極致追求，是可以窺見的。而另一部同樣走藝術(shù)氣質(zhì)的諜戰(zhàn)電影《無名》，跟《解密》卻有著不同的票房結(jié)果。

《無名》由程耳編劇、執(zhí)導(dǎo)，梁朝偉、王一博等主演，講述了在全面抗戰(zhàn)爆發(fā)的背景下，我黨地下無名工作者們與多方敵人周旋，直至戰(zhàn)爭勝利的故事。程耳導(dǎo)演的作品往往很注重藝術(shù)表現(xiàn)和文化內(nèi)涵，所以《無名》剛開始并不被市場看好。但最終電影收獲9.31億的票房，在諜戰(zhàn)電影中票房僅次于《懸崖之上》。

《無名》跟《解密》相比，同樣具有文藝氣質(zhì)，并且在內(nèi)容上都收到了觀眾對于“剪輯比較零碎”“故事性較弱”的反饋。但為什么《無名》票房可以低開高走，而《解密》票房持續(xù)走低？或許可以從外部環(huán)境窺探一二。

一方面，電影市場的整體環(huán)境一定程度上影響著觀眾的觀影熱情?！稛o名》上映于2023年的春節(jié)檔，當時處在大環(huán)境開放后的新年伊始，電影市場逐漸開始恢復(fù)活力，觀眾的觀影熱情也在逐漸上升；且與《無名》同檔期競爭的影片較少，相對來講，電影被觀眾選擇的幾率會更高一些。而今年暑期檔的電影市場整體呈現(xiàn)不溫不火的態(tài)勢，大部分影片均以平淡的成績收尾，只有《抓娃娃》和《默殺》殺出重圍，而藝術(shù)氣質(zhì)和古典氣質(zhì)的影片跟高話題度和情緒性的影片相比，也缺少市場競爭力。

另一方面，電影的宣發(fā)對文藝氣質(zhì)的影片來說尤為關(guān)鍵?！稛o名》在宣傳時打出的“超級商業(yè)片”口號是一個有力的記憶點，看似自嘲的調(diào)侃，實則表明了導(dǎo)演在創(chuàng)作上的新突破，力圖打破觀眾對程耳以往作品的刻板印象。

從導(dǎo)演的層面來看，《解密》也是陳思誠突破了過去商業(yè)類型片的精心之作，但宣傳中似乎缺少對這一層面的介紹，以至于很多觀眾依然帶著對《消失的她》、《唐探》系列等懸疑電影的期待來看《解密》；加上前期宣傳對“奇觀”“造夢”等話題投入很大，制造的懸念感很強，難免給觀眾一種極力用“夢”對標諾蘭大片的錯覺。因此，如果觀眾抱著對一部懸疑片或者推理片的期待去看《解密》，顯然無法從這部文藝范十足的諜戰(zhàn)電影中獲得心理和思維上的滿足。

從主演的維度來看，《無名》的宣發(fā)借助王一博的流量營造了一波熱潮，成功助力了電影票房。而《解密》雖有劉昊然主演，其飾演的容金珍也與以往角色形成巨大反差，但其扮相反而引發(fā)觀眾觀感上的不適，尤其是在此前《燃冬》等作品消磨掉劉昊然路人緣之后，他并未能給《解密》帶來太大的票房號召力。

不過我們并不能完全以票房的成敗來衡量一部影片的好壞，《解密》的藝術(shù)探索仍是值得肯定的，只是我們希望這樣用心創(chuàng)作的影片，能夠在合適的宣發(fā)策略助力下取得更好的成績。