鄧石如隸書《作太元傳》一圖01

⊙ 關(guān)于隸書的起源，存在不同說法，有觀點(diǎn)認(rèn)為其起源于戰(zhàn)國時(shí)期，而普遍認(rèn)為其在秦朝已具雛形。在東漢時(shí)期，隸書達(dá)到巔峰，書法界素有“漢隸唐楷”的美譽(yù)。隸書是相對(duì)于篆書而言的，隸書之名源于東漢。

⊙ 隸書是漢字中常見的一種莊重的字體，書寫效果略微寬扁，橫畫長而直畫短，講究“蠶頭雁尾”、“一波三折”，工整且精巧。到東漢時(shí)，撇、捺等點(diǎn)畫美化為向上挑起，輕重頓挫變化豐富，極具書法藝術(shù)之美，風(fēng)格也日益多樣，具有極高的藝術(shù)欣賞價(jià)值。

鄧石如隸書《作太元傳》一圖02

⊙ 相傳隸書為秦朝末年程邈在獄中整理而成，他去繁就簡，使字形由圓變方，筆劃由曲變直，將“連筆”改為“斷筆”，從線條轉(zhuǎn)向筆劃，更便于書寫。由于當(dāng)時(shí)“隸人”指的是掌管文書的小官吏，而非囚犯，所以隸書在古代被稱為“佐書”。

⊙ 隸書在漢朝盛行，成為主要書體。作為初創(chuàng)的秦隸，留有許多篆意，后不斷發(fā)展加工。打破周秦以來的書寫傳統(tǒng)，逐步奠定了楷書的基礎(chǔ)。在'罷黜百家，獨(dú)尊儒術(shù)'的思想統(tǒng)一下，是漢代隸書逐步發(fā)展定型，成為占統(tǒng)治地位的書體，同時(shí)，派生出草書、楷 書、行書各書體，為藝術(shù)奠定基礎(chǔ)。

鄧石如隸書《作太元傳》一圖03

成熟時(shí)期的隸書行筆講究提按頓挫和輕重徐疾。硬筆隸書的用筆相對(duì)于毛筆隸書有所簡化，比如無需刻意追求藏鋒用筆，收筆也不必回鋒。具體來說：

點(diǎn)畫：隸書的點(diǎn)有多種，大致包括正點(diǎn)、橫點(diǎn)、豎點(diǎn)、側(cè)點(diǎn)、撇點(diǎn)、挑點(diǎn)及捺點(diǎn)等，書寫時(shí)往往落筆較重，收筆較輕，起筆要求藏鋒逆入，使筆畫開頭呈現(xiàn)圓潤的形態(tài)。

橫畫：隸書的橫畫一般有平橫和磔橫兩種。橫起筆時(shí)用力稍重，可調(diào)藝筆尖從多角度切入。平橫通常較短較直，收筆較輕；長橫收筆時(shí)要逐漸加力而后提起。同一字中若橫畫較多，還可作些俯仰的變化，以增加靈動(dòng)之感。

鄧石如隸書《作太元傳》一圖04

鄧石如隸書《作太元傳》一圖05

折畫：隸書筆畫中比較有特色的一種，它通常是由橫畫和豎畫組合而成，折的種類較多，以下是幾種常見的隸書折畫及其寫法：

★ 方折：該筆畫為橫畫和豎畫的組合，轉(zhuǎn)折處稍提起，調(diào)整筆鋒后于遠(yuǎn)處入紙向下徐行。在書寫時(shí)，筆鋒至轉(zhuǎn)彎處微提，向右上方換向轉(zhuǎn)筆向左下運(yùn)行。

★ 右折角：將筆行至轉(zhuǎn)角處，向左下方換鋒運(yùn)筆，右角明顯外突。

★ 豎折：轉(zhuǎn)折時(shí)筆鋒稍轉(zhuǎn)，宜圓潤靈活，切記頓挫粗重運(yùn)行。

★ 下斜折：書寫至轉(zhuǎn)角處，轉(zhuǎn)筆向左下斜勢(shì)徐行，使折角一下的豎畫向內(nèi)收。

★ 上斜折：逆入向左下運(yùn)筆，至適當(dāng)處即轉(zhuǎn)鋒向右，使折角以上的畫成斜勢(shì)，轉(zhuǎn)折處宜大些。

★ 絞絲折：由于該筆畫的折角較多，在書寫時(shí)要注意它們之間的參差錯(cuò)落，力求生動(dòng)多變，形容各異。

鉤畫：隸書中鉤的種類也較多，但用筆大多類似，楷書中基向的鉤在隸書中在隸書中有些常被省略，右向的鉤常被波磔之筆替代。

鄧石如隸書《作太元傳》一圖06

1.字形扁闊 體勢(shì)開張

一改篆書縱向取勢(shì)的常態(tài)，而變?yōu)闄M向（左右）取勢(shì)。從大多數(shù)成熟時(shí)期的漢碑可看出，隸書的字形多呈扁方，筆畫收縮縱向筆勢(shì)而強(qiáng)化橫向分展。波磔飛動(dòng)，向背分明，這樣就形成了典型的隸書特點(diǎn)。

2.橫平豎直 筆畫勻稱

相較于楷書，隸書更注重橫平豎直。盡管漢碑風(fēng)格各異，但幾乎都有著這個(gè)特點(diǎn)。不過，這種外表的平穩(wěn)和筆畫勻稱是相對(duì)的，書家常常有意進(jìn)行不平穩(wěn)的處理，以增加變化和靈動(dòng)性。

3.內(nèi)緊外松 自然茂密

隸書常常突出字中的主筆，有些漢碑中的一些字的筆畫甚至作了夸張性的變長。

鄧石如隸書《作太元傳》一圖07

√ 字距小行距大

隸書扁方的字形和內(nèi)緊外松的形態(tài)決定了其上下字距較松，左右行距較緊的獨(dú)特的布白形式。這種布局方式有利于展現(xiàn)隸書體勢(shì)開張、橫向取勢(shì)的特點(diǎn)。

√ 排布整齊

隸書通常在方格或豎條格中進(jìn)行創(chuàng)作，呈現(xiàn)出縱成列、橫成行的規(guī)整美感。當(dāng)書寫者熟練掌握后，即使在無格的紙上書寫，也能保持整齊有序的狀態(tài)。

鄧石如隸書《作太元傳》一圖08

√ 落款得當(dāng)

隸書作品的落款方式較為靈活。可以用行草落款，以調(diào)節(jié)隸書謹(jǐn)嚴(yán)的布局，避免顯得呆板；款字的大小一般要與正文相匹配，通常略小于正文。當(dāng)然，也可以用隸書落款，使作品的風(fēng)格更加統(tǒng)一。對(duì)于那些直接從隸書開始學(xué)書，而行書功底不太扎實(shí)的作者來說，用隸書落款可達(dá)到揚(yáng)長避短的作用。

√ 鈐印合理

完整的隸書書法作品通常需要鈐印。隸書作品中的印一般不宜過多?？偟膩碚f，要與款字大小協(xié)調(diào)，風(fēng)格保持一致。比如在一幅古樸典雅的隸書作品中，鈐印應(yīng)選擇簡潔、大氣的款式，以與作品的整體風(fēng)格相得益彰。

鄧石如隸書《作太元傳》一圖09

√ 虛實(shí)相生

在隸書的章法布局中，通過筆畫的粗細(xì)、墨色的濃淡以及字與字之間的疏密關(guān)系，營造出虛實(shí)相生的效果。實(shí)處厚重沉穩(wěn)，虛處空靈通透，使作品富有節(jié)奏感和韻律感。

√ 整體和諧

無論作品的篇幅大小、字?jǐn)?shù)多少，隸書的章法都追求整體的和諧統(tǒng)一。每個(gè)字的形態(tài)、大小以及字與字、行與行之間的關(guān)系，都要相互呼應(yīng)，形成一個(gè)有機(jī)的整體。

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