
明代徐渭,實(shí)為中國(guó)花鳥(niǎo)大寫(xiě)意之開(kāi)山鼻祖。繼徐渭之后,將此大寫(xiě)意推向高潮者,乃清代畫(huà)家“揚(yáng)州八怪”之一之李鱓也。
李鱓善用水,以至于多年后再賞其畫(huà)作,猶能感受到墨色淋漓,花葉滋潤(rùn),其造詣之深,可見(jiàn)一斑。
李鱓曾自題水墨花卉云:“八大山人長(zhǎng)于用筆,而墨不及石濤。清湘大滌子(石濤)用墨最佳,筆次之。筆與墨作合生動(dòng),妙在用水。余長(zhǎng)于用水,而用墨用筆又不及二公甚矣,筆墨之難也。”其自得于用水之法,由此可見(jiàn)。
李鱔筆底縱橫,畫(huà)面生動(dòng)酣暢,畫(huà)風(fēng)清新自然。其論用筆,“不株守昔人繩墨,造化在腕”,揮灑看似任意,實(shí)則頗有章法。常粗筆放縱,細(xì)筆入微。
李鱓之繪畫(huà),標(biāo)新異,機(jī)趣天然,大有轉(zhuǎn)移清代畫(huà)風(fēng)之勢(shì)。其繼承白陽(yáng)、青藤與石濤、八大所開(kāi)創(chuàng)之文人畫(huà)風(fēng),大膽刷新花鳥(niǎo)繪畫(huà)之個(gè)性立意,豐富了花鳥(niǎo)畫(huà)之表現(xiàn)手法。
李鱓之大寫(xiě)意畫(huà),以粗獷之筆觸與揮灑自如之畫(huà)風(fēng)著稱(chēng)。其善于運(yùn)用大筆濃墨,以簡(jiǎn)練之線(xiàn)條勾勒出物象之輪廓與神韻,展現(xiàn)出豪放不羈之藝術(shù)風(fēng)格。
雖李鱓之筆觸粗獷,然其畫(huà)面色彩卻往往淡雅清新,不追求濃艷之效果。此色彩運(yùn)用,使得其大寫(xiě)意畫(huà)在粗獷之中又不失細(xì)膩,意境深遠(yuǎn),引人遐想。
李鱓之大寫(xiě)意畫(huà),不僅限于傳統(tǒng)之文人畫(huà)題材,如蘭、竹、牡丹等,其還將蔥、姜、瓜、茄等日常生活物象引入畫(huà)中,使得其作品充滿(mǎn)了濃厚之生活氣息與親切感。
其代表作品主要有:《松藤牡丹圖》以松樹(shù)、紫藤與牡丹為題材,通過(guò)大寫(xiě)意之筆法將三者巧妙地結(jié)合在一起,寓意常青之松樹(shù)以“頂天立地”之形式貫穿整個(gè)畫(huà)面。畫(huà)面中牡丹盛開(kāi),紫藤纏繞,雖色彩淡雅,但整體卻展現(xiàn)出一種生機(jī)勃勃、春意盎然之景象?!短一鄨D》創(chuàng)作于清乾隆六年(1741年),乃李鱓大寫(xiě)意畫(huà)中之精品。畫(huà)面以桃紅、柳綠與嬉鬧之燕子為元素,生動(dòng)地表現(xiàn)了春天之氣息與生命之活力。李鱓以寫(xiě)意之筆致描繪出桃花之?huà)善G、柳枝之柔美以及燕子之靈動(dòng),使得整個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)了暖意與生機(jī)。《松石紫藤圖》以蒼松、紫藤與牡丹為題材,展現(xiàn)出李鱓工細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)與粗筆寫(xiě)意相結(jié)合之畫(huà)風(fēng)。畫(huà)面中蒼松高大挺拔,紫藤碎玉珠花盤(pán)繞垂掛枝頭,牡丹國(guó)色天姿明艷動(dòng)人。此畫(huà)設(shè)色雅致、工整細(xì)致,既有清雅秀潤(rùn)之韻味又不失豪放宕逸之氣勢(shì)。
李鱓之大寫(xiě)意畫(huà),不僅在當(dāng)時(shí)廣受贊譽(yù),而且對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)之影響。其粗筆大寫(xiě)意風(fēng)格不僅震撼了晚清畫(huà)壇,還開(kāi)啟了清代海派寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)乃至近代寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)之先河。李鱓為人為藝率真自然,且繪畫(huà)技藝全面,創(chuàng)作思想自由開(kāi)放,既能扎實(shí)之繼承又銳意創(chuàng)新。在文人寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)向現(xiàn)代跨越之時(shí),他乃一位承前啟后之人物也。


















