明代徐渭，實(shí)為中國(guó)花鳥(niǎo)大寫(xiě)意之開(kāi)山鼻祖。繼徐渭之后，將此大寫(xiě)意推向高潮者，乃清代畫(huà)家“揚(yáng)州八怪”之一之李鱓也。

李鱓善用水，以至于多年后再賞其畫(huà)作，猶能感受到墨色淋漓，花葉滋潤(rùn)，其造詣之深，可見(jiàn)一斑。

李鱓曾自題水墨花卉云：“八大山人長(zhǎng)于用筆，而墨不及石濤。清湘大滌子（石濤）用墨最佳，筆次之。筆與墨作合生動(dòng)，妙在用水。余長(zhǎng)于用水，而用墨用筆又不及二公甚矣，筆墨之難也。”其自得于用水之法，由此可見(jiàn)。

李鱔筆底縱橫，畫(huà)面生動(dòng)酣暢，畫(huà)風(fēng)清新自然。其論用筆，“不株守昔人繩墨，造化在腕”，揮灑看似任意，實(shí)則頗有章法。常粗筆放縱，細(xì)筆入微。

李鱓之繪畫(huà)，標(biāo)新異，機(jī)趣天然，大有轉(zhuǎn)移清代畫(huà)風(fēng)之勢(shì)。其繼承白陽(yáng)、青藤與石濤、八大所開(kāi)創(chuàng)之文人畫(huà)風(fēng)，大膽刷新花鳥(niǎo)繪畫(huà)之個(gè)性立意，豐富了花鳥(niǎo)畫(huà)之表現(xiàn)手法。

李鱓之大寫(xiě)意畫(huà)，以粗獷之筆觸與揮灑自如之畫(huà)風(fēng)著稱(chēng)。其善于運(yùn)用大筆濃墨，以簡(jiǎn)練之線(xiàn)條勾勒出物象之輪廓與神韻，展現(xiàn)出豪放不羈之藝術(shù)風(fēng)格。

雖李鱓之筆觸粗獷，然其畫(huà)面色彩卻往往淡雅清新，不追求濃艷之效果。此色彩運(yùn)用，使得其大寫(xiě)意畫(huà)在粗獷之中又不失細(xì)膩，意境深遠(yuǎn)，引人遐想。

李鱓之大寫(xiě)意畫(huà)，不僅限于傳統(tǒng)之文人畫(huà)題材，如蘭、竹、牡丹等，其還將蔥、姜、瓜、茄等日常生活物象引入畫(huà)中，使得其作品充滿(mǎn)了濃厚之生活氣息與親切感。

其代表作品主要有：《松藤牡丹圖》以松樹(shù)、紫藤與牡丹為題材，通過(guò)大寫(xiě)意之筆法將三者巧妙地結(jié)合在一起，寓意常青之松樹(shù)以“頂天立地”之形式貫穿整個(gè)畫(huà)面。畫(huà)面中牡丹盛開(kāi)，紫藤纏繞，雖色彩淡雅，但整體卻展現(xiàn)出一種生機(jī)勃勃、春意盎然之景象?！短一鄨D》創(chuàng)作于清乾隆六年（1741年），乃李鱓大寫(xiě)意畫(huà)中之精品。畫(huà)面以桃紅、柳綠與嬉鬧之燕子為元素，生動(dòng)地表現(xiàn)了春天之氣息與生命之活力。李鱓以寫(xiě)意之筆致描繪出桃花之?huà)善G、柳枝之柔美以及燕子之靈動(dòng)，使得整個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)了暖意與生機(jī)。《松石紫藤圖》以蒼松、紫藤與牡丹為題材，展現(xiàn)出李鱓工細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)與粗筆寫(xiě)意相結(jié)合之畫(huà)風(fēng)。畫(huà)面中蒼松高大挺拔，紫藤碎玉珠花盤(pán)繞垂掛枝頭，牡丹國(guó)色天姿明艷動(dòng)人。此畫(huà)設(shè)色雅致、工整細(xì)致，既有清雅秀潤(rùn)之韻味又不失豪放宕逸之氣勢(shì)。

李鱓之大寫(xiě)意畫(huà)，不僅在當(dāng)時(shí)廣受贊譽(yù)，而且對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)之影響。其粗筆大寫(xiě)意風(fēng)格不僅震撼了晚清畫(huà)壇，還開(kāi)啟了清代海派寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)乃至近代寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)之先河。李鱓為人為藝率真自然，且繪畫(huà)技藝全面，創(chuàng)作思想自由開(kāi)放，既能扎實(shí)之繼承又銳意創(chuàng)新。在文人寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)向現(xiàn)代跨越之時(shí)，他乃一位承前啟后之人物也。