雁門關(guān)外野人家，不養(yǎng)桑蠶不種麻。

百里并無梨棗樹，三春哪得桃杏花？

六月雨過山頭雪，狂風遍地起黃沙。

說與江南人不信，早穿皮襖午穿紗。

——王越 《關(guān)外吟古詩》

一、整體取法

從整體取法來看，該作品明顯受到了倪元璐的影響，同時又融入張旭的創(chuàng)作基調(diào)。線條流暢而富有彈性，筆法多變，或中鋒行筆，厚實穩(wěn)重；或側(cè)鋒取勢，靈動飄逸。在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，書者大膽突破，使作品既有傳統(tǒng)的韻味，又具有現(xiàn)代的審美意識。

這啟示我們在創(chuàng)作時，要深入研究傳統(tǒng)書法，汲取古人的智慧和精髓，同時也要敢于創(chuàng)新，結(jié)合自身的個性和時代特點，形成獨特的藝術(shù)風格。

二、墨色輕重對比

章法布局是草書作品的重要組成部分。在這幅作品中，書者巧妙地運用了疏密對比。字與字之間、行與行之間的距離并非均勻排列，而是有疏有密，形成了一種自然的節(jié)奏感。例如，作品的上半部分字距較疏，給人以舒緩、開闊之感；而下半部分字距較密，營造出緊湊、激昂的氛圍。同時，書者還通過墨色的濃淡變化來增強章法的層次感。濃墨之處厚重有力，淡墨之處輕盈空靈，讓厚重的塊面圍包裹一個個虛的塊面，使得整個作品在黑白之間呈現(xiàn)出豐

富的變化。（圖1）

對于我們的創(chuàng)作而言，要注重章法的整體規(guī)劃，合理安排字與字、行與行的關(guān)系，通過疏密、濃淡的變化營造出豐富的節(jié)奏和層次，使作品富有韻律之美。

三、中軸線的擺動與曲直對比

從整體布局來看，作品疏密得當，開合有度。字與字之間、行與行之間相互呼應(yīng)，形成了一種有機的整體。作者巧妙地運用了留白，使畫面產(chǎn)生了虛實相生的效果，增強了作品的空間感和層次感。同時，軸線的擺動成為了布局中的一大亮點。通過適度的軸線擺動，打破了傳統(tǒng)草書布局的規(guī)整性，給人一種靈動活潑、自由奔放的視覺感受。這種擺動并非隨意為之，而是在遵循草書基本規(guī)律的基礎(chǔ)上，根據(jù)文字內(nèi)容和情感表達的需要進行精心設(shè)計，使作品的節(jié)奏更加明快，韻律更加優(yōu)美。（圖2）

在線條方面，作者用筆果斷有力，線條流暢自然。草書的線條要求富有變化和彈性，作者通過提按、轉(zhuǎn)折、輕重等筆法的運用，使線條呈現(xiàn)出豐富的形態(tài)。有的線條如鋼絲般剛勁，有的線條如游絲般輕盈，有的線條則粗壯雄渾，展現(xiàn)出了作者對線條的出色掌控能力。在軸線擺動的影響下，線條的走勢更加富有動感，仿佛在紙上跳躍、飛舞，給人以強烈的藝術(shù)感染力。

四、用墨

用墨的巧妙運用為作品增添了豐富的表現(xiàn)力。書者在創(chuàng)作中，墨色的濃淡干濕變化多端。濃重的墨塊猶如巨石墜地，堅實有力；清淡的墨韻恰似飛云流水，飄逸靈動。這種墨色的變化不僅展現(xiàn)了書者對筆墨的掌控能力，更營造出了虛實相生、陰陽相濟的藝術(shù)效果。（圖3）

在創(chuàng)作中，我們應(yīng)善于運用墨色的變化來表達情感和意境，通過濃淡干濕的對比增強作品的藝術(shù)感染力。

五、空間留白

空間留白在這幅作品中起到了至關(guān)重要的作用?？瞻字幉⒎翘摕o，而是與筆墨相互映襯，形成了一種“計白當黑”的藝術(shù)境界。書者通過巧妙地安排字與字、行與行之間的空白，營造出了疏密相間、錯落有致的空間感。這些留白給觀者留下了廣闊的想象空間，使作品更具韻味和張力。（圖4）

這提醒我們在創(chuàng)作時要重視留白的運用，合理安排空白與筆墨的比例，以營造出空靈、深遠的藝術(shù)氛圍。

六、點線面

作品中的點線面元素相互融合，構(gòu)成了一個有機的整體。點的靈動跳躍，如繁星點綴夜空，為作品增添了活潑的氣息；線條的流暢婉轉(zhuǎn)，似江河奔騰不息，展現(xiàn)出草書的動態(tài)之美；而面的厚重沉穩(wěn)，像大地承載萬物，賦予作品堅實的基礎(chǔ)。三者的有機結(jié)合，使作品在形式上更加豐富多樣，富有節(jié)奏感和韻律感。

在創(chuàng)作中，我們要善于把握點線面的組合關(guān)系，充分發(fā)揮它們各自的特點，使作品在形式上更加完美。

綜上所述，這幅十三屆國展的草書作品在整體取法、章法布局、結(jié)字處理、用墨、空間留白以及點線面的運用等方面都有著出色的表現(xiàn)，為我們的草書創(chuàng)作提供了寶貴的經(jīng)驗和啟示。它不僅展示了草書的藝術(shù)魅力，也讓我們更加深入地理解了草書創(chuàng)作的精髓所在。

七、視覺中心

在整張作品當中，視覺中心的營造十分巧妙。作品的中部的位置，“杏桃花”字墨色厚重、筆畫空間拉大且線條富有張力，成為了整個作品的焦點。周圍的小字則圍繞著這一視覺中心展開，或疏或密，或輕或重，起到了烘托和陪襯的作用。這種視覺中心與周邊元素的對比，不僅突出了作品的重點，也引導著觀者的視線在作品中流動，增強了作品的觀賞性和吸引力。這種視覺中心的突出，使得作品主次分明，

層次清晰，吸引著觀者的目光深入探究作品的內(nèi)涵。

八、創(chuàng)作啟示

這幅作品為我們的草書創(chuàng)作帶來了諸多寶貴的啟示。在取法上，要深入研究傳統(tǒng)經(jīng)典，汲取前人的精華，并結(jié)合當代審美進行創(chuàng)新，形成獨特的風格。章法布局應(yīng)注重節(jié)奏的變化和整體的和諧，通過疏密、開合的巧妙安排，營造出富有動感和張力的作品。結(jié)字處理要敢于突破常規(guī)，運用夸張、變形等手法展現(xiàn)個性，同時注重字內(nèi)空間的營造，使每個字都富有韻味。用墨技巧上，要善于運用濃淡干濕的變化來表達情感和增強層次感，大膽嘗試焦墨等特殊效果，提升作品的藝術(shù)感染力。空間留白需精心構(gòu)思，以空白襯托筆墨，營造出虛實相生的意境。點線面的組合要巧妙和諧，充分發(fā)揮各自的特點，創(chuàng)造出富有韻律和節(jié)奏感的作品。而

在視覺中心的營造上，要明確重點，通過對比和烘托等手法，吸引觀者的注意力，引導其深入欣賞作品。

綜上所述，以其精湛的技藝、獨特的創(chuàng)意和深刻的內(nèi)涵，在第十三屆國展中脫穎而出。它不僅為我們展示了草書藝術(shù)的魅力，也為廣大書法愛好者提供了豐富的學習和借鑒素材。

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