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喜歡瓷器的人，應(yīng)該都知道琺瑯彩和粉彩，二者同樣是清三代發(fā)展壯大的典型新興低溫彩釉制品。 雖然琺瑯彩和粉彩誕生的年份和制作工藝都有所不同，但二者最終的表現(xiàn)效果就像一對雙胞胎，哪怕是親媽來了，都要猶豫五秒。
“靜遠(yuǎn)堂制”款粉彩古銅紋瓶
琺瑯彩松竹梅紋題詩句橄欖瓶 看看下面這個(gè)圖片，你覺得它是琺瑯彩還是粉彩呢？謎底會(huì)在最后揭曉哦！
雍正年制的梅花牡丹紋碗及局部
粉彩其實(shí)是在琺瑯彩的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，其裝飾手法，工藝，材料都有很多相同或者是類似的地方，想要將二者嚴(yán)格的區(qū)分開，自古以來就是一個(gè)令人頭疼的問題，那么二者到底有何區(qū)別，又要如何區(qū)分呢？ 首先讓我們搞清楚琺瑯彩和粉彩的發(fā)展歷程，再從中找到區(qū)分二者的訣竅。 琺瑯彩是將西方銅版畫琺瑯技巧移植到瓷胎上的一種釉上彩裝飾法，嚴(yán)格來講應(yīng)該稱之為“瓷胎畫琺瑯”，后人稱“古月軒”，國外稱“薔薇彩”，早期的琺瑯彩用的是西方油性顏料，西方繪畫技法。 琺瑯彩自康熙中期顯露端倪，歷經(jīng)雍正鼎盛期至乾隆后期沒落，早期琺瑯彩專供皇家專用，絕不外流，其地位可見一斑。 清三代琺瑯彩瓷賞析  康熙款藍(lán)地琺瑯彩牡丹紋碗   琺瑯彩瓷是清代宮廷御用，由宮廷造辦特制的一種瓷器，乾隆時(shí)期的琺瑯彩瓷器是詩、書、畫、印相結(jié)合的藝術(shù)珍品，是中國古代彩瓷工藝臻達(dá)頂峰時(shí)期的產(chǎn)物，高貴奢華，制作量也不大。 琺瑯彩早期主要用于帝王賞玩，乾隆時(shí)期產(chǎn)量增加，開始用于日用陳設(shè)，賞賜給官員。 粉彩瓷也叫軟彩，是除琺瑯彩之外，清宮廷又一創(chuàng)燒的彩瓷，借鑒中國畫的渲染技法，在素胎上用含砷的“玻璃白'打底，用彩料暈染作畫，再經(jīng)過爐火烘烤而成，色彩豐富，色調(diào)柔和淡雅。 粉彩始創(chuàng)于康熙晚期，極盛于雍正?？滴跬砥谠谖宀蚀傻幕A(chǔ)上，受琺瑯彩制作工藝影響，借鑒了其多色配置技法，創(chuàng)燒出的釉上彩瓷新品種。
雍正款粉彩桃蝶圖天球瓶
清乾隆綠地粉彩詩句花卉紋撇口瓶 粉彩瓷多在景德鎮(zhèn)窯燒制，被歸于普通的官窯瓷，雖然也備受皇家喜愛，但比起琺瑯彩，其受寵程度還是稍遜一籌。 看完二者的發(fā)展歷程，接下來我們主要講講二者的區(qū)別，重點(diǎn)看第三點(diǎn)工藝區(qū)別，可作為區(qū)分二者的重要參考依據(jù)。  琺瑯彩主要制作地點(diǎn)為內(nèi)務(wù)府造辦處琺瑯作，是無可挑剔的正統(tǒng)琺瑯彩瓷，琺瑯彩瓷使用的瓷胎都是景德鎮(zhèn)最優(yōu)質(zhì)的白胎，送至北京清宮后設(shè)計(jì)樣式，繪制后燒制而成的。 粉彩瓷一直由景德鎮(zhèn)御窯廠所制。即內(nèi)務(wù)府先進(jìn)行造型設(shè)計(jì)，然后送樣至御窯廠進(jìn)行煅燒。 琺瑯彩的制作主要分為兩步，先是在景德鎮(zhèn)燒好素白胎或白釉瓷，后由造辦處繪畫琺瑯彩，再經(jīng)低溫二次燒成。分為“掐絲琺瑯”和“畫琺瑯”兩種。
清掐絲琺瑯獸面紋提梁卣
乾隆款琺瑯彩雙環(huán)耳瓶 “琺瑯彩瓷”是清代所有彩瓷中制作最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)钠奉悺?/span>它的造型設(shè)計(jì)、制作模具、圖案繪畫、繪制人員、題詞落款等所有步驟，幾乎都要經(jīng)過皇帝親自篩選嚴(yán)格把關(guān)，方可成器。 粉彩的制作相對簡單，在繪畫前先打好玻璃白，方可下筆，畫匠往往只畫一二色，完整的花卉圖通常需要兩三人協(xié)力完成。 下面就是區(qū)分琺瑯彩和粉彩的五大技巧！記得點(diǎn)贊，收藏哦！
揭曉謎底的時(shí)候到啦！也許它看起來很像粉彩，但其實(shí)它真正的名字叫做琺瑯彩梅花牡丹紋碗，你答對了嗎？
清雍正琺瑯彩梅花牡丹紋碗 所以即便是知道琺瑯彩和粉彩的種種區(qū)別，還有頭頭是道的鑒別方法，只通過一張圖片或一個(gè)視頻，甚至看到實(shí)物也很難區(qū)分二者。 其實(shí)何為琺瑯彩，何為粉彩，在兩大故宮的博物館里的瓷器，也常常存在爭議。以上只是提供鑒別二者的一些參考依據(jù)，但如果同一件瓷器既采用了琺瑯彩技法又采用了粉彩技法，那就更難區(qū)分了。
乾隆粉彩開光嬰戲圖獸耳瓷鼻煙壺 粉彩、琺瑯彩并用 所以對于陶瓷愛好者而言，不用執(zhí)著于搞清楚哪個(gè)是琺瑯彩，哪個(gè)是粉彩，可以更多地去學(xué)習(xí)一下如何鑒賞繪畫，繪畫水平的高下才是彩瓷最核心的價(jià)值。
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