寫意牡丹技法，是用比較簡單的筆法畫出牡丹的形態(tài)。寫意牡丹都畫在生宣上，借助筆毫醮色的不同和生宣的滲化，可產(chǎn)生各種色彩的濃淡、干濕的變化。根據(jù)寫意的用筆的祖細(xì).繁簡等的不同，寫意牡丹又可分出小寫意和大寫意的區(qū)別。

小寫意牡丹，是在沒骨牡丹的基礎(chǔ)上衍化出來的，特點(diǎn)是用筆細(xì)膩，形態(tài)逼真。用較小的筆觸，點(diǎn)畫出花瓣和葉片的造型。小寫意畫牡丹的花瓣常在色中調(diào)加白粉，以增加色彩的穩(wěn)定性，也便于深入描繪，使花形和色彩能更好的突現(xiàn)。

大寫意牡丹，筆簡意賅，即以簡略放縱的用筆，一氣呵成畫出牡丹的大體形態(tài)，強(qiáng)調(diào)的是牡丹的意韻，具有高度的概括性。大寫意充分發(fā)揮生宣的滲化作用，采取潑墨潑彩的技法，更具墨彩飛揚(yáng)的意趣。

寫意牡丹的特點(diǎn)，主要表現(xiàn)在:

一是以意寫之。強(qiáng)調(diào)的是畫家在作畫的過程中的主觀作用，借畫牡丹以表露作者的生活感受和主觀的思想感情。

二是不求形似。齊白石說：“似與不似之間”，這是對寫意畫特點(diǎn)的一個總結(jié)。寫意畫強(qiáng)調(diào)以形寫神，通過剪裁、夸張等手法，加強(qiáng)藝術(shù)的情趣和感染力。

三是以書法入畫。歷來有書畫同源的說法。寫意牡丹，其用筆、用墨都是以書法為根底，沒有書法功力，就難以勾劃牡丹的枝干，也難以輔毫點(diǎn)簇葉面和花瓣。

寫意牡丹技法圖例

寫意花蕾筆法

(一)寫意牡丹可先畫花蕾，用胭脂點(diǎn)簇花蕾初露的花瓣,

(二）用較濃的胭脂勾畫深部，以顯示花蕾的立體感，

(三)未干時，即用汁綠點(diǎn)簇花托，最后勾點(diǎn)出筋脈,就星示出來。

然后，可進(jìn)一步用相似的步驟，以簡略的筆觸點(diǎn)簇初開的牡丹。

葉畫法圖例

(一)用含有淡墨的筆尖蘸濃墨，點(diǎn)簇葉片，前深后淡；

(二)胸有成竹，點(diǎn)簇出不同的形態(tài)葉片組合；

(三)用濃墨勾勒葉筋，通過葉柄將葉片串聯(lián)。

枝干畫法圖例

(一)以書寫篆書的筆法，先畫出主要枝干；

(二)進(jìn)而畫出輔助的小枝；

(三)以線條勾勒枝干，以汁綠與胭脂相間的顏色點(diǎn)簇嫩芽。

寫意牡丹圖例一

(一)蘸有胭脂、曙紅和白粉調(diào)成的顏色、依照花的結(jié)構(gòu)進(jìn)行點(diǎn)簇；

(二)未干時、用胭脂與曙紅調(diào)配的顏色按花瓣的形態(tài)進(jìn)行勾勒；

(三)進(jìn)而用較濃的紅色、依麗花型整體形象勾勒使之完整。

寫意牡丹圖例二

(一)用先蘸曙紅的筆尖再蘸胭脂后，點(diǎn)畫出花心部分的深色花瓣；

(二)隨著筆色淡化，繼而點(diǎn)畫正面的較淡的花瓣；

(三)隨著筆色的繼續(xù)淡化，點(diǎn)畫虛淡的外側(cè)花瓣，最后用較干的胭脂色勾皴花的結(jié)構(gòu)。

寫意牡丹圖例三

(一)用淡墨園畫出牡丹花的明亮部；

(二)用較濃的墨色、在原有的淡墨圈內(nèi)進(jìn)行圈點(diǎn),表現(xiàn)花心的暗部；

(三)用較濃的墨色，在淡墨圈的外面圈畫，最后用石綠和粉黃點(diǎn)出花蕊。

寫意牡丹圖例四

(一)用含有曙紅的筆尖蘸了胭脂之后，以臥筆的線點(diǎn)點(diǎn)簇出花的中心部分；

(二)隨著筆色的淡化點(diǎn)簇出外刻的花瓣；

(三)用深墨點(diǎn)花蕊。

寫意牡丹圖例五

(一)用較干淡的墨色勾勒花瓣的大致形態(tài)；

(二)用較淡朱磦調(diào)合赭石的顏色渲染花瓣的深部；

(三)乘未干時用白粉點(diǎn)染亮部，最后點(diǎn)出花蕊。

寫意牡丹圖例六

(一)用胭脂以較垂直的筆勢點(diǎn)簇花心部分；

(二)隨著筆色的淡化，點(diǎn)簇外側(cè)花瓣；

(三)用繼續(xù)淡化的筆色點(diǎn)簇成完整的花形，最后用石綠和粉黃點(diǎn)出花蕊。