 五言絕句是中國傳統(tǒng)詩歌的一種體裁，屬于近體詩范疇。五言絕句源于漢代樂府小詩，語言簡潔明快，意境深遠(yuǎn)，在平仄、押韻等方面有一定的規(guī)則，篇幅短小精悍，全詩四句，每句五字。五言絕句每首僅用二十字，便能展現(xiàn)出清新的圖畫，傳達(dá)出真切的意境。在唐代，五言絕句達(dá)到了很高的藝術(shù)水平，出現(xiàn)了眾多優(yōu)秀的詩人和作品。一起欣賞以下作品吧！  唐·李白 紫藤掛云木，花蔓宜陽春。 密葉隱歌鳥，香風(fēng)留美人。 紫藤纏掛在大樹上，花蔓在春天里多么美麗。小鳥在密葉里歡唱，美人留戀它的香氣。 暮春時(shí)節(jié)，正是紫藤吐艷之時(shí)，但見一串串碩大的花穗垂掛枝頭，紫中帶藍(lán)，燦若云霞。而灰褐色的枝蔓如龍蛇般蜿蜒。 唐·王維 清淺白石灘，綠蒲向堪把。 家住水東西，浣紗明月下。 清澈見底的白石淺灘，嫩綠的蒲草可以滿把采摘。一群少女住在綠水兩旁，趁著皎潔的月色洗衣浣紗。 此詩前兩句寫詩人在白石灘白天所見的清秀景色，后兩句寫晚上所見的景物和人物活動。淡淡幾筆，勾勒出一幅清淺、明朗、柔和、優(yōu)美的圖畫，足可見月之明，水之清，蒲之綠，石之白。畫面清麗優(yōu)雅，盎然生機(jī)、體現(xiàn)了詩人愉悅之感。 唐·劉禹錫 何處秋風(fēng)至？蕭蕭送雁群。 朝來入庭樹，孤客最先聞。 秋風(fēng)是從哪里吹來？蕭蕭落葉聲中送來了一群群大雁。早晨秋風(fēng)撩動庭中的樹木，獨(dú)自漂泊他鄉(xiāng)的人最先聽到了秋聲。 秋風(fēng)的來去雖然無處可尋，卻又附著它物隨處存在，風(fēng)吹樹動，蕭蕭木葉，那無形的秋風(fēng)分明已經(jīng)近在庭院、來到耳邊了。 唐·薛瑩 落日五湖游，煙波處處愁。 浮沉千古事，誰與問東流？ 落日時(shí)分暢游于太湖之上，湖面煙波浩渺，讓人覺得處處充滿憂愁。千年以來的歷史正如這湖中水浪一樣浮浮沉沉，誰會關(guān)心那些繁冗沉寂的事情呢？ 這首詩淺易近人，文情并茂，詩人既點(diǎn)出了世事如白駒過隙，變幻莫測的原理，也道出了對人生價(jià)值觀的思考及探索。  唐·王維 木末芙蓉花，山中發(fā)紅萼。 澗戶寂無人，紛紛開且落。 枝條最頂端的辛夷花，在山中綻放著鮮紅的花萼，紅白相間，十分絢麗。澗口一片寂靜杳無人跡，隨著時(shí)間的推移，紛紛怒放，瓣瓣飄落。 當(dāng)春天到來的時(shí)候，辛夷花在生命力的催動下，欣欣然地綻開神秘的蓓蕾，是那樣燦爛，好似云蒸霞蔚，顯示著一派美好春光。 唐·韓琮 晚日低霞綺，晴山遠(yuǎn)畫眉。 春青河畔草，不是望鄉(xiāng)時(shí)。 夕陽西下，含山欲墜，天邊的云霞經(jīng)夕陽映照，色彩斑斕。遠(yuǎn)處的青山一抹，就仿佛是美人的翠黛。春風(fēng)吹青了河邊的芳草，綠油油的一片，順著河畔延伸開來?，F(xiàn)在還不是望鄉(xiāng)思家的時(shí)候啊。 這首小詩寓情于景，傳達(dá)了懷鄉(xiāng)、思友的感情。在暮春三月的晴江之上，有落日與綺霞；遙望，有遠(yuǎn)山如眉黛；俯視，有青青的芳草。這些物態(tài)高低遠(yuǎn)近，錯落有致，有感而發(fā)。 唐·太上隱者 偶來松樹下，高枕石頭眠。 山中無歷日，寒盡不知年。 我偶爾會來到松樹下，頭枕石頭睡覺。深山中沒有日歷，所以到了寒氣消失的時(shí)候，我都不知道是哪年哪月。 這首詩通過生動的自然景象和詩人內(nèi)心世界的描寫，展現(xiàn)了一種超脫塵俗、回歸自然的生活理想。它不僅僅是一幅美麗的自然畫卷，更是一首關(guān)于心靈自由和生命哲學(xué)的贊歌。 唐·吳融 溪邊花滿枝，百鳥帶香飛。 下有一白鷺，日斜翹石磯。 小溪邊，花朵掛滿了枝頭，成群的鳥兒帶著花香飛翔。夕陽西下時(shí)，它單腳立于溪邊的石頭上。 溪邊繁花似錦，百鳥翩翩起舞，它們不僅在空中翱翔，還仿佛攜帶了花香。一只白鷺?biāo)谙﹃柕挠鄷熤徐o靜地站立于溪邊的石頭上，這一靜一動之間，營造出一種寧靜而和諧的氛圍。  唐·韋應(yīng)物 懷君屬秋夜，散步詠涼天。 空山松子落，幽人應(yīng)未眠。 在這秋夜我心中懷念著你，一邊散步一邊詠嘆這初涼的天氣。寂靜的山中傳來松子落地的聲音，遙想你應(yīng)該也還未入睡。 從整首詩看，作者運(yùn)用寫實(shí)與虛構(gòu)相結(jié)合的手法，使眼前景與意中景同時(shí)并列，使懷人之人與所懷之人兩地相連，進(jìn)而表達(dá)了異地相思的深情。 唐·劉長卿 泠泠七弦上，靜聽松風(fēng)寒。 古調(diào)雖自愛，今人多不彈。 七弦琴彈奏的聲音清冽，曲調(diào)悠揚(yáng)起伏，琴聲凄清好似風(fēng)入松林。我雖然很喜愛這首古時(shí)的曲調(diào)，但在今天人們大多已不去彈奏了。 這是一首托物言志詩。詩人通過慨嘆古調(diào)受冷遇，不為世人看重，以抒發(fā)懷才不遇的悲憤之情。 唐·崔國輔 月暗送湖風(fēng)，相尋路不通。 菱歌唱不徹，知在此塘中。 月色幽暗湖面吹來徐徐夜風(fēng)，尋人不見道路曲折宛轉(zhuǎn)不通。歌聲悠揚(yáng)時(shí)斷時(shí)續(xù)經(jīng)久不息，知道心愛的姑娘就在這塘中。 月色昏暗，湖風(fēng)吹來，我在尋找你，卻不知道你的具體位置。聽那連綿不斷的菱歌，我知道你就在這附近的池塘中。 唐·王維 荊溪白石出，天寒紅葉稀。 山路元無雨，空翠濕人衣。 荊溪潺湲流過露出磷磷白石，天氣變得寒冷紅葉也變得稀稀落落。山間小路上本來沒有下雨，但蒼翠的山色卻濃得仿佛要潤濕人的衣裳。 這幅由小溪、白石、鮮艷的紅葉、山間小路、無邊的濃翠所組成的山中冬景，色澤鮮艷明麗。  唐·李益 金谷園中柳，春來似舞腰。 那堪好風(fēng)景，獨(dú)上洛陽橋。 春風(fēng)吹動了金谷園里的幾棵楊柳樹，柳條就像少女那樣在擺動著細(xì)腰。可惜美好的風(fēng)景里缺失了繁華之氣，我心里十分失落獨(dú)自登上洛陽橋。 遙望金谷園遺址，只見柳條在春風(fēng)中擺動，婀娜多姿，仿佛一群苗條的女子在翩翩起舞，一派春色繁榮的好風(fēng)景。 唐·雍裕之 夾岸復(fù)連沙，枝枝搖浪花。 月明渾似雪，無處認(rèn)漁家。 從河流兩岸，一直延伸到整片沙灘上，全都長滿了蘆草。當(dāng)微風(fēng)吹起時(shí)，層層翻動的蘆花就像波浪一樣，煞是好看。在月明的夜晚，銀白色的蘆花像雪一般，白茫茫一片，令人認(rèn)不出漁翁的家在哪了呢！ 這首詩通過視覺形象和情感的結(jié)合，展現(xiàn)了蘆花的自然美和詩人對大自然的深情厚愛。 唐·白居易 已訝衾枕冷，復(fù)見窗戶明。 夜臥枕被如冰，不由讓我很驚訝，又看見窗戶被白雪泛出的光照亮。夜深的時(shí)候就知道雪下得很大，是因?yàn)椴粫r(shí)地能聽到雪把竹枝壓折的聲音。 在大自然眾多的景物中，雪可謂得天獨(dú)厚。她以冰清玉潔的天賦麗質(zhì)，裝點(diǎn)關(guān)山的神奇本領(lǐng)，贏得古往今來無數(shù)詩人的贊美。 唐·王維 輕陰閣小雨，深院晝慵開。 細(xì)雨初停，天尚微陰。盡管在白天，還是懶得開院門。坐下來靜觀蒼苔，那可愛的綠色簡直要染到人的衣服上來。 詩中通過描寫蒼苔景象的色彩濃淡、深淺、明暗的變化，通過不同色彩的映襯、對照，將其擬人化，使它具有性靈。  唐·祖詠 終南陰嶺秀，積雪浮云端。 林表明霽色，城中增暮寒。 終南山的北面山色秀美，山上的皚皚白雪好似與天上的浮云相連。雪后初晴，林梢之間閃爍著夕陽余暉，傍晚時(shí)分，城中又添了幾分積寒。 這首詩詠物寄情，清新明朗，樸實(shí)自然，詩中句句詠雪，句句從“望”字著眼，非常形象、傳神地描寫了終南山的雪景和雪后寒氣驟增的感受。 唐·劉長卿 蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。 遙望蒼蒼山林中的竹林寺，遠(yuǎn)遠(yuǎn)傳來報(bào)時(shí)的鐘響聲。他戴著斗笠身披斜陽余暉，獨(dú)自向青山走去，漸行漸遠(yuǎn)。 前兩句寫友人欲回竹林寺的情景，后兩句寫詩人目友人辭別歸去的情景。全詩純?yōu)閷懢?、恍如圖畫，構(gòu)思精致、素樸秀美，是一首感情深沉的送別詩，也是一幅構(gòu)圖美妙的景物畫。 唐·高駢 水淺魚爭躍，花深鳥競啼。 淺淺的水里，魚兒們爭相跳躍，充滿生機(jī)?；▍采钐?，鳥兒們競相鳴叫歌聲此起彼伏。眼看著春天的美景即將結(jié)束，于是決定，即便像爛泥一樣醉倒，也要盡情享受這最后的春光。 整首詩通過描繪春天的自然風(fēng)光，表達(dá)了詩人對春天的無限眷戀和不舍之情，同時(shí)也反映了詩人愿意縱情于美景，忘卻一切煩惱，享受當(dāng)下的生活態(tài)度。 唐·裴迪 日落松風(fēng)起，還家草露晞。 云光侵履跡，山翠拂人衣。 夕陽西下，松林之中傳來陣陣清風(fēng)。散步歸家，只見青草之上露珠已干。云霞燦爛，余暉秀美掩映走過足跡，山氣蒼翠，宛若輕微吹拂詩人衣衫。 詩人通過回家路途中對所見所聞的獨(dú)特感受，繪制出一幅有聲有色、亦動亦靜的藝術(shù)畫面。詩中描寫了華子岡的美麗景色，簡單的描寫盡顯隱居山林的靜謐，筆墨疏淡而意蘊(yùn)超遠(yuǎn)，給人以身臨其境之感。  |
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