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許多的著名戲曲表演藝術(shù)家在其藝術(shù)實(shí)踐中，對戲曲現(xiàn)代題材的創(chuàng)作和演出曾經(jīng)做了有益探索與嘗試，梅蘭芳的《孽海波瀾》《鄧霞姑》《一縷麻》、馮子和的《新茶花女》、尚小云的《摩登伽女》等時裝戲不僅名噪一時，更為傳統(tǒng)戲曲表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)題材積累相當(dāng)?shù)膶氋F經(jīng)驗(yàn)。五十年代初始，謳歌新時代、新風(fēng)尚、新人物的現(xiàn)代戲曲題材不斷涌上舞臺，戲曲以最直觀的方式反映出當(dāng)下人們生活狀況及存在的問題，戲曲現(xiàn)代題材與傳統(tǒng)戲曲創(chuàng)作演出開始并駕齊驅(qū)，戲曲舞臺空前繁盛。滬劇《羅漢錢》，評劇《劉巧兒》，呂劇《李二嫂改嫁》，豫劇《朝陽溝》，錫劇《紅花曲》，京劇《節(jié)振國》等相繼拍攝為戲曲電影，在全國產(chǎn)生重大影響。上海揚(yáng)劇現(xiàn)代戲曲題材的創(chuàng)作亦緊跟時代步伐，創(chuàng)作演出了大量現(xiàn)代揚(yáng)劇作品，成績斐然。上海是揚(yáng)劇的發(fā)祥地，揚(yáng)劇在這里生根發(fā)芽，開枝散葉，“新新社”“永樂社”等揚(yáng)劇班社為揚(yáng)劇培養(yǎng)出大批名家名角。四十年代末至五十年代初，揚(yáng)劇名家高秀英、金運(yùn)貴、華素琴、王秀蘭、任桂香、潘玉蘭、房竹君、王美云等陸續(xù)回歸揚(yáng)劇本土——江蘇，并加盟由各地方政府組織的國營或在國家文化政策指導(dǎo)下的民營劇團(tuán)。1949年以后藝宣、友誼、華聯(lián)、協(xié)助、勇敢等半民營半集體的揚(yáng)劇團(tuán)在上海相繼成立，顧玉君、崔鴻升、丁曼華、石玉紅、蔡元慶等揚(yáng)劇名家成為這一時期上海揚(yáng)劇的中流砥柱。上海揚(yáng)劇在資源緊缺的情況下，精誠團(tuán)結(jié)，加強(qiáng)合作，1951年為了支持“抗美援朝”，所有留滬揚(yáng)劇名家參加在共舞臺聯(lián)合義演的《郭子儀上壽》一劇，他們團(tuán)結(jié)友愛，不計(jì)名利，為捐獻(xiàn)飛機(jī)大炮支持前線將士打勝杖盡一份綿薄之力。上海各個揚(yáng)劇團(tuán)平時獨(dú)立經(jīng)營，彼此演出拿手好戲，當(dāng)有重要演出或大型劇目，齊心合力，以聯(lián)合方式進(jìn)行拆賬演出。上海的揚(yáng)劇界還積極投身“戲改”運(yùn)動，不僅率先棄“幕表”演出制，更較早參與揚(yáng)劇現(xiàn)代戲曲的創(chuàng)作演出。如：藝宣揚(yáng)劇團(tuán)創(chuàng)作演出的《不平凡的七天》《兩條道路》《秋海棠》《新婚一度》《一片紅心》，協(xié)助揚(yáng)劇團(tuán)創(chuàng)作演出的《艾森豪威爾發(fā)抖》，華聯(lián)揚(yáng)劇團(tuán)創(chuàng)作演出的《白宮陷阱》《翠崗紅旗》《東方鐘聲》《郭志強(qiáng)》《紅浪花》，友誼揚(yáng)劇團(tuán)創(chuàng)作演出的《紅色風(fēng)暴》《紅云崖》《為了61個階級兄弟》等，其中《黃浦江激流》《為了61個階級兄弟》《不平凡的七天》曾經(jīng)紅極一時?！饵S浦江激流》成為揚(yáng)劇代表作品。首創(chuàng)紀(jì)實(shí)揚(yáng)劇上個世紀(jì)50年代末至60年初，上海工業(yè)戰(zhàn)線掀起技術(shù)革新的浪潮。上海華聯(lián)帶鋼廠的工人們，為了革新技術(shù)奮戰(zhàn)七個晝夜，終于解決落后的手工操作方法。華聯(lián)帶鋼廠普通工人進(jìn)行技術(shù)革新的先進(jìn)事跡鼓舞全體人民徹底改變落后面貌的決心。1960年藝宣揚(yáng)劇團(tuán)決定將這個真實(shí)的故事改編為揚(yáng)劇。藝宣揚(yáng)劇團(tuán)主創(chuàng)人員以十萬分熱情投入創(chuàng)作，為了真實(shí)地反映出華聯(lián)帶鋼廠工人不平凡的七天做出的先進(jìn)事跡，走出劇團(tuán)深入到帶鋼廠與工人們吃住在一起，將真實(shí)的生活體驗(yàn)轉(zhuǎn)化到劇目創(chuàng)作，并吸收話劇、電影的表演手法。編?。宏愌┢碌?。主要演員：顧玉君、蔡元慶、石玉紅、金玉昆、徐喜庭等。藝宣揚(yáng)劇團(tuán)推出的紀(jì)實(shí)版揚(yáng)劇《不平凡的七天》上演后受到各界普遍好評，1960年4月16 日揚(yáng)劇《不平凡的七天》向中共上海市委作匯報(bào)演出，時任上海市委書記陳丕顯觀看演出，并對于揚(yáng)劇積極創(chuàng)作反映現(xiàn)實(shí)生活題材劇目給予高度肯定，同時勉勵編創(chuàng)人員要不斷的深入基層，創(chuàng)作出更多更好的現(xiàn)代題材的揚(yáng)劇劇目。這年春節(jié)剛過，某地發(fā)生集體食物中毒事件，由于當(dāng)?shù)蒯t(yī)院缺乏藥品，61位民工生命垂危。醫(yī)院經(jīng)過緊急連線全國各地醫(yī)療部門，很快找到解藥，但由于交通不便，救命藥品不能及時將送達(dá)的，中央獲此情況后當(dāng)即調(diào)來部隊(duì)運(yùn)輸機(jī)，及時將急救藥品空投到事發(fā)地點(diǎn)，61名階級兄弟由此得救了。1960年王石、房樹民兩位記者將此件事的整個過程寫成報(bào)告文學(xué)，并發(fā)表在《中國青年報(bào)》上，友誼揚(yáng)劇團(tuán)立即抓住這一題材，僅用五天時間便完成了紀(jì)實(shí)揚(yáng)劇《為了61個階級兄弟》的劇本創(chuàng)作、排練，在人員不夠的情況下，不僅邀約藝宣揚(yáng)劇團(tuán)顧玉君等加盟演出，本團(tuán)的編劇、導(dǎo)演、舞美設(shè)計(jì)人員都登上舞臺充當(dāng)龍?zhí)籽輪T。主要演員：崔鴻聲飾支部書記、顧玉君飾民兵營長、丁曼華飾小琴。 小說、電影搬上揚(yáng)劇舞臺 江西省副省長鄧洪以回憶錄的方式創(chuàng)作發(fā)表了短篇小說《潘虎》。1930年湖南某農(nóng)村，因受不了土豪劣紳的壓迫，農(nóng)民潘虎帶領(lǐng)鄉(xiāng)親揭竿起義“鬧革命”，并自稱“紅軍”。但這支隊(duì)伍沒有理想，紀(jì)律不嚴(yán)，作風(fēng)散漫，經(jīng)常做出一些蠢事，甚至傷害到群眾的利益。共產(chǎn)黨員洪志浩挺身而出，指出他們的行為不是鬧革命而是胡鬧，并宣講革命道理，并在上級黨組織批準(zhǔn)下，洪志浩開始領(lǐng)導(dǎo)這支農(nóng)民隊(duì)伍。潘虎在洪志浩耐心細(xì)致的教育下，對革命的認(rèn)識日漸成熟。為了擒獲敵首，他孤身詐降敵營，通過里應(yīng)外合，與游擊隊(duì)一起打敗敵人。潘虎不僅有膽有識，在革命道路上，成為一個意志堅(jiān)定的共產(chǎn)黨人和真正的中國工農(nóng)紅軍戰(zhàn)士。1961年，藝宣揚(yáng)劇團(tuán)將小說《潘虎》改編為同名揚(yáng)劇，在借鑒原小說的基礎(chǔ)上，情節(jié)設(shè)置方面又作了許多合理的改編與加工，演出受到各方面的好評與肯定。主要演員：徐喜庭飾潘虎、蔡元慶飾洪志浩。《紅云崖》是根據(jù)梁上泉同名小說改編的一出現(xiàn)代戲，上海友誼揚(yáng)劇團(tuán)演出。金玉昆飾羅老松、顧玉君飾大青嫂、姜彩娣飾冬花、唐麟童飾羅大剛、佘福海飾許敬、陳綬章飾丁隊(duì)副、朱上芳飾饒小三、張鳳娟飾紅生。故事說的是：紅四方面軍到達(dá)川陜邊后，巴山農(nóng)民掀起了革命風(fēng)暴，老石匠羅老松帶領(lǐng)兒子羅大剛、媳婦冬花都參加了革命，還在紅云崖上刻下“赤化全川”的標(biāo)語。不久，紅軍西進(jìn)，羅老松的兒子大剛參加了紅軍，而許敬糾集了還鄉(xiāng)團(tuán)又卷土重來。許敬大搞白色恐怖，要清“紅”除“共”，他四處搜尋刻字的人，同時找人要鏟字。羅老松等沒有屈服，他率領(lǐng)全村人民展開了護(hù)字斗爭。寡婦青嫂之子饒小三經(jīng)不住威脅利誘，做了叛徒，羅老松與冬花及襁褓中的紅生先后被抓捕。大青嫂知道小三叛變，怒不可遏，永絕母子情，并深入虎穴，營救出冬花之子紅生。敵人逼迫羅老松鏟字，他假裝同意，他攀登上紅云崖，將原來“赤化全川”改為“赤化全國”。許敬大怒，將羅老松、冬花遭到殺害，英雄的鮮血灑滿了紅云崖。紅云崖下的紀(jì)念碑，永遠(yuǎn)鐫刻著烈士的名字。
電影《農(nóng)奴》上演后，在全國反響強(qiáng)烈，上海友誼揚(yáng)劇團(tuán)將其移植改編為同名揚(yáng)劇，這也是揚(yáng)劇首次演出少數(shù)民族的題材的劇目，唐麟童飾強(qiáng)巴。為了演好主要角色強(qiáng)巴，主要演員唐麟童一方面多次觀看《農(nóng)奴》電影，揣摩角色內(nèi)心，另一方面努力學(xué)習(xí)藏族儀式，同時向話劇導(dǎo)演求教，因此人物刻畫細(xì)致入微，演出獲得巨大成功。
創(chuàng)作和移植外國題材劇目 1958年上海協(xié)助揚(yáng)劇創(chuàng)作的活報(bào)劇《艾森豪威爾發(fā)抖》，是揚(yáng)劇首次涉足國外題材，演員用夸張的肢體，生動有趣地表現(xiàn)出列強(qiáng)外表強(qiáng)硬、內(nèi)心恐慌的過程，尤其是舞臺上的假洋鼻子們說著流利的揚(yáng)州話，引人發(fā)笑，演出受到歡迎。1965年初，海政文工團(tuán)話劇團(tuán)創(chuàng)作演出《赤道戰(zhàn)鼓》轟動全國。故事說的是：美帝國主義打著聯(lián)合國的招牌，武裝侵略剛果，謀殺了民族英雄盧蒙巴，顛覆了剛果合法的政府?，F(xiàn)實(shí)使剛果人民覺醒，奮起戰(zhàn)斗。黑人教書先生，帶領(lǐng)黑人農(nóng)奴進(jìn)行了武裝反抗斗爭。之后，在全國敲響《赤道戰(zhàn)鼓》，幾乎所有劇種都有此劇的演出，如越劇、豫劇、滬劇、評劇、京劇、呂劇、秦腔、河北梆子、吉劇、婺劇……上海友誼揚(yáng)劇團(tuán)向海政文工團(tuán)話劇團(tuán)學(xué)習(xí)移植上演了該劇，劇本改編：許小東，導(dǎo)演：李杰，作曲：張濤、劉克遠(yuǎn)、葉正忠、蔣順定，繪景：許亞君。主要演員：崔鴻聲飾穆卡尼亞、孫綬章飾米林迪、向南春飾姆旺卡、王金福飾景路波、姜彩娣飾羅扎莉、馬美華飾陪麗、唐林童飾沃爾科、余福海飾卡爾貝、陳來發(fā)飾沃倫、倪國富飾卡奧普、蔣順波飾范渾、金玉昆飾呂賓斯、華宏坤飾弋培漢、朱小芳飾沖特拉、鄭建華飾美軍士官、舒蓉飾女電報(bào)兵。該劇劇本移植時又參照了上海勤藝滬劇團(tuán)的演出本，在排練過程中，得到海軍政治部文工團(tuán)話劇團(tuán)親臨指導(dǎo)。優(yōu)秀作品轟動全國 1959年上海聯(lián)華、友誼揚(yáng)劇團(tuán)根據(jù)滬上的老退休工人陳稼農(nóng)介紹的上海市國棉六廠（原日本紗廠）工人運(yùn)動斗爭史聯(lián)合創(chuàng)作演出了《黃浦江激流》。編劇：黃靜卿、陸金寶、孔春樓，導(dǎo)演：陸永庭，作曲：張濤、蔣順林，設(shè)計(jì)：張金生。主要演員：崔鴻聲飾老孫、顧玉君飾盧志英、朱佩珍飾小姚、華桂生飾老胡、姜才宏飾老三、姜彩娣飾馮四嫂、周小奎飾楊把子、丁曼華飾王小妹、徐金保飾馮小保、劉正秀飾沈金花、余福海飾崗田、陳鳳卿飾工頭、蔣順波飾豐田、余福海飾廳長。故事說的是：滬西某紗廠的一個女工產(chǎn)后被日本領(lǐng)班無辜踢死，工人為了要求懲治兇手而舉行了罷工。日本人不僅沒有懲治兇手，還開除了所有參加罷工的工人。共產(chǎn)黨員老孫和盧志英，在上級黨組織的指導(dǎo)下，團(tuán)結(jié)紗廠的全體工人，奮起抗?fàn)?，罷工斗爭從車間擴(kuò)大了全廠。日本人指使警察逮捕工人代表，但工人并沒有因此被嚇倒，最終取得了斗爭的勝利。同年，參加上海市戲曲觀摩演出大會獲優(yōu)秀劇目獎，并作為向新中國成立十周年獻(xiàn)禮劇目；1960年由外事部門組織赴廬山為外國駐華使節(jié)休養(yǎng)團(tuán)作招待演出；1961年參加大世界舉辦的“大鬧五比競賽”活動?！度嗣袢請?bào)》、《光明日報(bào)》、《戲劇報(bào)》及多家地方報(bào)刊，都發(fā)表文章，給予很高評價(jià)。此劇為上海揚(yáng)劇界的重要創(chuàng)作成果和劇種的代表。越劇等曾移植演出。劇本發(fā)表于《劇本》月刊，1959上海文藝出版社出版單行本，并收入《建國十周年戲劇選》。被譽(yù)為《黃浦江激流》姊妹篇的《東方鐘聲》由上海華聯(lián)揚(yáng)劇團(tuán)1961年首演。編劇：曹靜卿，導(dǎo)演：陸水庭，技導(dǎo)：郭良晨，作曲：蔣林、田忠玉，舞美：許惟興，燈光：金長烈。主要演員：陸永庭飾汪鋒（周恩來）、筱奎童飾陳二虎、王春林飾畢庶澄。故事說的是：第一次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期，周恩來化名汪鋒來滬領(lǐng)導(dǎo)武裝起義。因搬運(yùn)工陳老爹為截取敵人槍支而慘遭殺害，鐵路工人舉行罷工。為此，軍閥畢庶澄親臨車站與汪鋒談判，軟硬兼施均告失敗，地下黨指揮部確定以南市火會鐘聲為起義信號。由于叛徒出賣，敵人搶占鐘樓，負(fù)責(zé)敲鐘的陳二虎，與敵展開了殊死斗爭，雖負(fù)重傷，仍使起義鐘聲響徹浦江兩岸，上海第三次工人武裝起義終于開始。此劇是繼《黃浦江激流》之后，反映上海工人斗爭史實(shí)的又一揚(yáng)劇現(xiàn)代戲，也是繼《八一風(fēng)暴》后，將周恩來事跡展現(xiàn)于舞臺的又一部戲曲作品。上海揚(yáng)劇現(xiàn)代戲《黃浦江激流》《不平凡的七天》等現(xiàn)代戲的創(chuàng)作演出，得到一致好評與認(rèn)可，也獲得較大的成功，遺憾的是上世紀(jì)七十年代初，上海所有揚(yáng)劇團(tuán)被徹底解散，但不可忽略的是，上海的揚(yáng)劇先賢們?yōu)閾P(yáng)劇現(xiàn)代戲創(chuàng)作、實(shí)踐做出了貢獻(xiàn)，更為揚(yáng)劇的發(fā)展貢獻(xiàn)自己畢生的心血與智慧。
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