影視圈出了件大事。

「感動中國」2023年年度人物出爐。

除了科學(xué)家俞鴻儒、水稻專家楊華德等意料中的國之巨匠外。

演員牛犇也上榜了。

頒獎現(xiàn)場，主持人介紹他：

「70多年來精心刻畫了200多個經(jīng)典熒幕形象。即便是很小的角色，他都會全力以赴；他從不給別人添麻煩，沒有助理，不用替身，受傷后打上麻藥也要完成角色?！?/p>

但，對此，很多網(wǎng)友卻不買賬。

有人說，演員演戲好，只是完成本職工作，也取得了相應(yīng)報酬。

這個獎應(yīng)該頒給有社會貢獻(xiàn)的人，比如科學(xué)家或奉獻(xiàn)社會的勞動者。

乍聽好像確是如此。

可再仔細(xì)想想就會發(fā)現(xiàn)，這種說法還是基于今天的影視環(huán)境。

年近九旬的牛犇，他的演藝生涯可遠(yuǎn)不止如此。

今天不妨展開聊聊，他憑什么「感動中國」——

牛犇

作為公認(rèn)的老戲骨，牛犇的演藝成就是有目共睹的。

他演了一輩子配角，很多都是沒名沒姓、臺詞寥寥的角色。

但卻能憑著出神入化的演技，讓角色立體鮮活。

像電影《牧馬人》中以一句「老許，你要老婆不要？」先聲奪人的郭諞子。

電視劇《老酒館》中孤苦無依，嗜酒如命的老二兩。

至今很多人都記憶猶新。

如今見多了演員爭番位，粉絲爭熱度。

再看看牛犇長長的履歷，很難不被震撼到。

他人如其名，只知埋頭耕耘。

橫跨大半個世紀(jì)的表演生涯中，與幾代電影人合作，留下200多個銀幕角色，串聯(lián)起中國影視業(yè)的發(fā)展史。

從1946年中國電影發(fā)展初期，在謝添的《圣城記》中作為童星出道。

到新中國成立后，參演北影廠的《龍須溝》，后又任上影廠演員。

再到80年代探索期，出演華語懸疑開山作《405謀殺案》。

和謝晉合作《牧馬人》，與張瑞芳合作中國第一部兒童片《泉水叮咚》。

1989年，還初次嘗試電視劇《聊齋》，嘗試了丐仙、白翁等幾個角色。

90年代之后至今，隨著電影產(chǎn)業(yè)化、商業(yè)化發(fā)展，他的作品類型也更加多元。

電視劇有1990年的《平凡的世界》，他飾演孫玉亭。

2004年在《大宋提刑官》演老獄卒。

張藝謀的《活著》，他是威嚴(yán)又和氣的鎮(zhèn)長。

姜文的《一步之遙》里，他又是好色的土財主。

如今，耄耋之齡還活躍在片場。

前兩年有《第十一回》《我和我的祖國》。

獲得1次金雞獎最佳男配角獎，3次百花獎最佳男配角獎。

2017年，獲金雞獎終身成就獎。

他的敬業(yè)程度，放在今天的內(nèi)娛顯得格外不合時宜。

為拍戲，他與死神擦肩7次。

曾經(jīng)跌進(jìn)黃河水，差點(diǎn)被急流卷走。

還曾從毛驢身上跌下，當(dāng)場休克。

造成胸骨錯位，肋骨斷了兩根，醫(yī)生說必須臥床休息。

可為了不耽誤拍戲進(jìn)程，他打著嗎啡，用3天時間拍完了幾十個鏡頭。

當(dāng)時，他入戲太深，狠狠抽打自己時，一旁的醫(yī)生急切地說，再這樣下去就很難治好了。

事后，他臥床9個月才恢復(fù)。

這些慘痛的經(jīng)歷卻不曾熄滅他拍戲的熱情。

拍《海鷗老人》時，他已經(jīng)80歲高齡，一場跳進(jìn)冰冷湖水中的戲，還是堅決不用替身。

84歲拍《老酒館》時，片場氣溫低至零下，他堅持赤腳單衣。

導(dǎo)演主動提出讓他穿上襪子，只拍上半身。

但他斷然拒絕了，說這樣不符合角色設(shè)定。

近幾年，很多和他合作過的導(dǎo)演都感嘆，沒想到他這么大年紀(jì)，臺詞總能記得一字不差，拍戲幾乎都是一條過。

可能有人覺得，這些戲?qū)τ匈Y歷的老戲骨來說不算什么。

但其實(shí)，牛犇曾在采訪中說，他確實(shí)記性大不如前，記臺詞越來越吃力。

只是他為了不影響拍攝，會花更多時間反復(fù)記憶，經(jīng)常三四點(diǎn)就起床溫習(xí)劇本。

然而，即便如此，很多人還是覺得，他只能說是行業(yè)勞模，談不上有社會貢獻(xiàn)。

尤其今天在很多人眼中，演員是特權(quán)行業(yè)。

演員付出得多，賺得也比普通人多，何至于被歌功頌德。

這種說法固然有其道理。

但也要知道，它僅限于當(dāng)下的影視環(huán)境和頭部演員。

早年中國大陸電影業(yè)并非高薪行業(yè)。

當(dāng)時社會整體經(jīng)濟(jì)水平不高，演戲更多被視為藝術(shù)追求，而非商業(yè)活動。

演員屬于文藝工作者，收入來自國家規(guī)定的工資體系，而非市場化的票房分成或片酬。

牛犇有過轉(zhuǎn)行做導(dǎo)演的經(jīng)歷，拍過一部收視成績不錯的《蛙女》，這是電影廠派給他的任務(wù)，屬于本職工作，沒有額外酬勞。

比如，曾經(jīng)的「北影三花」之一張金玲。

1970年，她做演員時，最初每月工資是18元，以后每過一年會漲4塊錢。

那時人們普遍生活艱苦，她每年還得省吃儉用存100塊錢寄回老家給父母，也沒有額外的賺錢渠道。

有資料顯示，當(dāng)年一般工廠學(xué)徒工的工資是22元，二級工是48元，比當(dāng)演員的張金玲的工資還要高。

（圖：70 年代演員工資單）

演員的工作待遇自然也不比今天。

牛犇回憶當(dāng)年拍戲條件艱苦，伙食、路費(fèi)自理，晚上打地鋪?zhàn)　?/p>

片場經(jīng)常沒有廁所，演員只能盡量不喝水，牛犇到現(xiàn)在都沒有改變這一習(xí)慣。

劉曉慶拍《火燒圓明園》時，每天伙食都是冷饅頭。

看到香港演員的盒飯里居然有肉時，羨慕得哭了出來。

不同于今天的電影、電視劇，好像更多是給大眾提供消遣、娛樂。

當(dāng)年的電影明星都是廣大觀眾發(fā)自內(nèi)心推選出來的。

他們拍的也更多是反應(yīng)社會現(xiàn)實(shí)，貼近大眾生活的作品。

像牛犇那一輩電影人，出了很多德藝雙馨，備受尊敬的老藝術(shù)家。

牛犇的經(jīng)歷又很特殊。

他是6歲父母雙亡，和哥哥相依為命的流浪兒。

意外進(jìn)了劇組后，跟著很多演員吃百家飯。

也一直受到像謝添、趙丹、李麗華等老一輩藝術(shù)家的熏陶，將演藝事業(yè)的精益求精看作藝術(shù)、人生的追求。

從他身上能看到很多老一輩電影人的踏實(shí)和激情，責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。

他一輩子沒有經(jīng)紀(jì)人，沒有簽經(jīng)紀(jì)公司。

80多歲還自己手寫每天的工作行程，自己打車去機(jī)場。

他對小人物的精準(zhǔn)演繹，不僅為從業(yè)者樹起標(biāo)桿，推動著中國影視業(yè)的發(fā)展。

還有更廣義而的社會文化意義。

就像牛犇早年對剃頭匠的表現(xiàn)，短短幾個鏡頭，是他長時間觀摩街頭的剃頭師傅學(xué)來的。

他說，從那以后，直到今天，他的頭發(fā)都是他自己理的。

除此之外，像廚師、工廠等不少行業(yè)，他都深入學(xué)習(xí)過，也都留在了不同角色里。

他轉(zhuǎn)行做導(dǎo)演期間，除了學(xué)習(xí)導(dǎo)演能力，也主動培養(yǎng)演員，對他們的演技嚴(yán)格要求。

從他手下出過好幾個最佳男配。

他晚年不愿麻煩孩子，選擇自己住老年公寓。

還省吃儉用資助了百余名學(xué)生。

頤享天年的年紀(jì)，他還活躍在很多作品中，依然是小角色。

他戲稱，以前演小青年、小乞丐、小戰(zhàn)士，現(xiàn)在演小老頭。

他在很多采訪中談到自己的表演，反復(fù)說著最樸素的道理，就是做什么都要認(rèn)認(rèn)真真做好。

無論是他本人的公眾形象，還是留下的那么多作品，都傳遞著這個時代最難能可貴的價值思想和精神風(fēng)貌。

今天，社會風(fēng)氣的變化讓很多人忘了，演員也可以是一個普通職業(yè)。

「感動中國」本身就是嘉獎給在自己的崗位上做出好的表率，參與引領(lǐng)社會風(fēng)尚的個人，沒有排除任何一個行業(yè)。

其實(shí)這一獎項之前也頒給過演員。

2002年，濮存昕獲此殊榮。

除了肯定演藝成績，也稱頌他在公益事業(yè)上的熱心付出。

他作為艾滋病防治大使，積極宣傳艾滋病知識，幫助艾滋病患者及其家庭。

所以如今給牛犇頒獎，自然是實(shí)至名歸。

和給濮存昕的獎杯一樣，不僅僅是肯定個人的功績，也是在給演藝圈提正風(fēng)氣。

恰如牛犇給年輕一代電影人的寄語：

「你要愛電影，不要光愛它的鮮花、它的掌聲，還要為電影付出?！?/p>

時代的潮水依然奔涌向前。

黃金年代只會越來越遠(yuǎn)，流量藝人早晚也會一撥撥退潮。

多年后還能留下來的，也只有生命鑄就的藝術(shù)精魂。

今天的內(nèi)娛，依然需要這樣的「人民藝術(shù)家」。

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