近年來，投資巨大的古裝歷史題材的電視劇，依舊層出不窮，廣受業(yè)內(nèi)與觀眾矚目。

包括但不限于：吳秀波《軍師聯(lián)盟》（晉宣帝司馬懿），

馬天宇《三國機(jī)密》（漢獻(xiàn)帝劉協(xié)），

吳謹(jǐn)言《延禧攻略》（清高宗魏貴妃），

周迅《如懿傳》（清高宗那拉皇后），

湯唯《大明風(fēng)華》（明宣宗孫皇后），

王凱《清平樂》（宋仁宗趙禎），

張魯一《大秦賦》（秦始皇嬴政），

唐嫣《燕云臺》（遼國承天太后蕭燕燕），

劉濤《大宋宮詞》（宋真宗劉皇后），

馮紹峰《山河月明》（明成祖朱棣），

《天下長河》（清圣祖康熙帝玄燁）

等等……

平心而論，這些劇作在畫面、色彩、光影、配樂，音效，道具這些方面，呈現(xiàn)的整體質(zhì)感，是遠(yuǎn)超10年之前的傳統(tǒng)歷史劇的。

2010年，《新三國》這部歷史大劇，雖然充滿了各種爭議， 被全國觀眾到網(wǎng)友一致抨擊、各類奇葩臺詞被刷屏嘲笑，但在收視率/播放量/傳播廣度上，可說是大獲成功。

同一主創(chuàng)班底，緊接著投拍了一部楚漢相爭歷史題材的大劇《楚漢傳奇》，2012年播出，

然而，冗長拖沓的劇情，灰頭土臉的服化道，灰蒙蒙的濾鏡打光，第一時間就勸退了很多觀眾，收視率/播放量/傳播廣度，都遠(yuǎn)不及《新三國》，也基本宣告了傳統(tǒng)歷史劇的沒落。  

也在同一時間段，資深演員李成儒在2011年時，個人投資了4000萬，自導(dǎo)自演一部《紅墻綠瓦之殘陽》，以恭親王奕?為主角，描繪這個曾擔(dān)任“議政王、軍機(jī)處首席大臣”，創(chuàng)立總理各國事務(wù)衙門，主持了洋務(wù)運動的清末政治家的一生。

兩位編劇一個是李成儒自己，另一位是恭親王奕?的直系后人，兩人從2000年起，花了十年，查閱了大量歷史資料，才做好了劇本，然后投拍。

這部戲的道具非?？紦?jù)，甚至每份奏折、詔書都是按照原樣影印件，去1:1還原的，給所有演員后期配音了“胡同腔北京話”，劇情設(shè)置也盡可能依照歷史，甚至是嚴(yán)格遵循“清宮規(guī)矩”，

比如身為親王的奕?，如果沒有咸豐帝的特旨恩典，甚至都不可能入皇宮拜見母親靜太妃；更不用說能和懿貴妃/慈禧太后（葉赫那拉杏貞），有任何的曖昧不清了。

然而這部戲拍完后，沒有任何電視臺愿意購買播出，回復(fù)李成儒都說「您這戲太正了」，

反而是同時期一部胡編亂改歷史，“熹貴妃情定果郡王”的《甄嬛傳》，大爆特爆，廣受歡迎，被各大衛(wèi)視一輪輪重播，至今不息。

這種差異令李成儒憤憤不平， 近年來在各種綜藝節(jié)目里“好為人師”的他，前后三次在采訪和綜藝?yán)铮笈墩鐙謧鳌?，痛罵電視臺不識貨，“劣幣驅(qū)逐良幣”，卻也無濟(jì)于事。

筆者在視頻網(wǎng)站里，也翻看了這部《紅墻綠瓦之殘陽》的片段，必須同意，論嚴(yán)謹(jǐn)考據(jù)，肯定不是《甄嬛傳》以及后來的《延禧攻略》《如懿傳》之流可比的。但說到作為“娛樂產(chǎn)品”的可看性，那就天差地遠(yuǎn)了。

而這部戲的畫面、色彩、光影、配樂，音效，道具這些方面，呈現(xiàn)的整體質(zhì)感，也和《楚漢傳奇》一樣，同屬于“上一個時代”的產(chǎn)物了，和最近十年的這些“新式歷史劇”，已經(jīng)有著明顯的檔次差。

就是所謂“充滿了歷史的厚重感”，所以，既已生不逢時，被束之高閣也是必然。

終究，隨著網(wǎng)絡(luò)搜索工具的發(fā)展普及，每個人都能輕而易舉查詢到，各種真實歷史資料，

如果按今天歷史劇觀眾的“嚴(yán)苛標(biāo)準(zhǔn)”，去品評過去的“經(jīng)典之作”：

《康熙王朝》幾乎每一集的故事細(xì)節(jié)，都有很多和真實歷史記載不同，更有無數(shù)如“我孝莊”這樣的細(xì)節(jié)硬傷，但不妨礙它是大多數(shù)觀眾眼中的經(jīng)典歷史正劇之一。

即使是《大明王朝1566》這樣的殿堂經(jīng)典之作，“改稻為桑”這個核心事件也是徹頭徹尾的子虛烏有。

《雍正王朝》的后期核心事件“八王議政”，同樣就是胡扯淡。

而且，在某些歷史細(xì)節(jié)考據(jù)方面，近年來這些新式歷史劇，也絲毫不輸于嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍v史正??；和傳統(tǒng)歷史劇比，進(jìn)步良多：

類似于《康熙王朝》“我孝莊”這樣的硬傷，是沒有了；

在帝皇稱謂上，至少也懂得了秦漢魏晉是“天子”“陛下”，唐朝是“圣人”，宋朝是“官家”，明清才是“皇上”“萬歲爺”的常識，

在貨幣使用上，同樣知道了“一百兩銀子”已經(jīng)是一筆巨款，而且在明朝地理大發(fā)現(xiàn)、新大陸白銀輸入前，根本不可能作為常用貨幣的常識。

但這些新式歷史劇，偏偏在整體故事劇情架構(gòu)上，與傳統(tǒng)歷史劇，已是截然不同：

將第一主角的一切陰暗面與歷史惡行，盡可能去洗白；盡可能地夸功諱過;

對其歷史上的對手，則各種丑化與“欲加之罪”，甚至不惜大幅度地篡改歷史、捏造事實；

更讓第一主角盡可能多地參與到同時代的所有重大歷史事件中，成為這些著名歷史事件的中心人物，并得到其他歷史名人的極大推崇與認(rèn)可。

比如《軍師聯(lián)盟》中，從衣帶詔事件開始，就提前活躍于曹操謀士團(tuán)的司馬懿；

《大明風(fēng)華》中，提前活躍于朱棣時代，身份是“建文帝遺黨”的孫皇后；

《山河月明》中，提前活躍于朱元璋朝堂，主持錦衣衛(wèi)，參與洪武四大案的朱棣；

同樣基于這種模式套路：

《大明風(fēng)華》里，歷史上被“無過廢黜”的胡皇后，變成了野心勃勃、偏執(zhí)瘋癲的頭號女反派；

而《山河月明》為了給朱棣的造反奪皇位，找正（da）當(dāng)（yi）理（ming）由（fen），不止是把建文帝朱允炆，包括其母妃呂氏，寫成了多年以來，一直處心積慮謀取皇位、陰險心機(jī)的小人；

還特意把歷史上和朱棣關(guān)系平平的湘王朱柏，寫成了朱棣最看重最親密的弟弟，前期情節(jié)做各種鋪墊，才會因為朱柏自焚，就一怒起兵。

——這種故事模式，可以說，有些類似于東鄰日本近幾十年來一脈相承的歷史題材電視劇（通稱“大河劇”）， 那些盡可能“搶歷史功勞”，還要把自己的道德人品洗成白蓮花的主人公，是不是很大程度上的如出一轍？

只不過日本蕞爾小邦，能拿出來寫而又為其觀眾熟知的歷史，也不過就是源平合戰(zhàn)、安土桃山、幕末維新三個時期；

所以，才出現(xiàn)了“不論換了是誰做主角，都一定會得到織田信長/豐臣秀吉的最大程度的重視青睞，一定會去本能寺示警/小田園城勸降/圍觀千利休被賜死/圍觀明智玉子自焚/大阪城救千姬”的笑話，

令常年觀看大河劇的觀眾們，自己都覺得無比違和。

而我中華上下五千年歷史，可選擇的人物題材浩如煙海，除了《如懿傳》與《延禧攻略》這種直接同期對打的特例，暫時還無重復(fù)之虞。

而從《軍師聯(lián)盟》到《山河月明》的此類“新式歷史劇”，無論廣大歷史迷，對其主要情節(jié)上的種種歪曲歷史之處，有多少不滿與詬病，但確實已經(jīng)就是歷史題材劇作，在當(dāng)下市場環(huán)境的必然產(chǎn)物。  

按不算太嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)，近年的《如懿傳》，也包括《大明風(fēng)華》《山河月明》這些新式古裝劇，已經(jīng)可以進(jìn)入“歷史正劇”的范疇了，整體水準(zhǔn)絕不會低于21世紀(jì)以后大多數(shù)的“日本大河劇”。

對此，既不必“崇洋媚外”，亦不必“厚古薄今”。