1.1895年，法國(guó)路易·盧米埃爾拍攝的《工廠大門》《火車進(jìn)站》《嬰兒的午餐》等短片都屬于紀(jì)錄電影的性質(zhì)。

2.中國(guó)人自己攝制的第一部電影是1905年由任慶泰執(zhí)導(dǎo)，譚鑫培主演的《定軍山》。

3.1905年，我國(guó)攝制的第一部影片《定軍山》是戲曲片。

4.1913年，中國(guó)第一部短故事片《難夫難妻》在上海新新舞臺(tái)首映。

5.中國(guó)銀幕的第一位女演員是嚴(yán)珊珊，她于1913年飾演了《莊子試妻》中莊周妻子的婢女。

6.1921年，中國(guó)第一部根據(jù)戲劇改編的長(zhǎng)故事片《閻瑞生》公映。

7.中國(guó)現(xiàn)存可放映的最早的一部故事片是拍攝于1922年的《勞工之愛情》。

8.世界電影史上第一部有聲電影是1927年上映的《爵士歌王》。

9.通常認(rèn)為，標(biāo)志著電影進(jìn)入有聲時(shí)代的影片《爵士歌王》是世界上第一部歌舞片。正確

10.1928年，鄭正秋根據(jù)武俠小說改編的電影《火燒紅蓮寺》，由張石川執(zhí)導(dǎo)，引發(fā)了跟風(fēng)拍攝的熱潮，新的國(guó)產(chǎn)電影類型武俠片就此誕生。

11.中國(guó)第一部有聲電影是1931年上映的《歌女紅牡丹》。（已移出四人賽）

12.1931年，我國(guó)攝制的第一部有聲片《歌女紅牡丹》，其聲音部分主要是戲曲的大段唱腔。

13.1933年9月，中華制造聲默影片有限公司推出香港第一部有聲片《傻仔洞房》，標(biāo)志著香港電影進(jìn)入有聲片時(shí)代。

14.由程步高執(zhí)導(dǎo)的電影《春蠶》改編自茅盾同名小說。（1933年）

15.二十世紀(jì)三十年代，中國(guó)的默片發(fā)展到了巔峰。由吳永剛編導(dǎo)，阮玲玉和黎鏗主演的《神女》，可以稱為中國(guó)默片藝術(shù)日臻完美時(shí)期的代表性作品。（1934年）

16.1934年，任光推出了他的電影音樂成名作《漁光曲》。

17.《漁光曲》是作曲家任光于1934年為同名影片創(chuàng)作的一首主題歌曲，歌曲隨著影片的放映在群眾中廣泛流傳。（已移出四人賽）

18.1935年，中國(guó)首部音樂喜劇片《都市風(fēng)光》問世。

19.《鐵蹄下的歌女》是電影《風(fēng)云兒女》的插曲，作于1935年，許幸之作詞，聶耳作曲。

20.1937年，由袁牧之執(zhí)導(dǎo)，趙丹、周璇等人主演，明星影片公司出品的電影是《馬路天使》。

21.歌曲《拷紅》是上海國(guó)華影業(yè)公司于1940年拍攝的古裝電影《西廂記》插曲，該曲具有濃郁的戲曲風(fēng)味。

22.中國(guó)第一部動(dòng)畫長(zhǎng)片，是由萬氏兄弟攝制的《鐵扇公主》，于1941年上映。

23.1946年東北電影制片廠成立，推出了中國(guó)第一部木偶片《皇帝夢(mèng)》。

24.中國(guó)首部彩色影片是1948年出品的《生死恨》，由費(fèi)穆導(dǎo)演、梅蘭芳主演。

25.中國(guó)第一部彩色電影《生死恨》由費(fèi)穆指導(dǎo)，京劇名家梅蘭芳主演。

26.新中國(guó)第一部長(zhǎng)故事片是1949年東北電影制片廠攝制的電影《橋》，由王濱執(zhí)導(dǎo)，王家乙、呂班、江浩、陳強(qiáng)等人主演。

27.根據(jù)張樂平同名漫畫改編，由趙明、嚴(yán)恭執(zhí)導(dǎo)的電影《三毛流浪記》于1949年上映。該片通過孤兒三毛在舊上海的種種遭遇，展現(xiàn)了舊社會(huì)廣大城市流浪兒童的不幸命運(yùn)。

28.新中國(guó)第一位在國(guó)際影壇上獲獎(jiǎng)的演員是影片《趙一曼》的主演石聯(lián)星，該片由東北電影制片廠（今長(zhǎng)影）1950年出品。

29.由于是之、于藍(lán)、牛犇等人主演的電影《龍須溝》，根據(jù)老舍創(chuàng)作的同名話劇改編，講述了北京龍須溝一帶勞動(dòng)人民的生活和命運(yùn)在解放前后發(fā)生巨大變化的故事。（1952年）

30.1956年，白楊主演了根據(jù)魯迅同名小說改編的故事片《祝?！?/span>，在片中飾演主人公祥林嫂。在白楊從藝60周年時(shí)，劇作家曹禺曾提筆揮墨寫到：“皎若明月，直若白楊，獻(xiàn)身影劇，功績(jī)無窮”。

31.下列電影中，由夏衍改編劇本的是《祝?！?/span>。

32.“小燕子，穿花衣，年年春天來這里……”這首家喻戶曉．傳唱至今的經(jīng)典童年歌謠《小燕子》是電影《護(hù)士日記》的插曲。（1957年）

33.經(jīng)典革命形象李玉梅出自于根據(jù)王愿堅(jiān)小說《黨費(fèi)》改編而成的電影《黨的女兒》。（1957年）

34.歌曲《共產(chǎn)兒童團(tuán)歌》出自于1958年長(zhǎng)春電影制片廠出品的電影《紅孩子》。

35.電影《林家鋪?zhàn)印?/span>根據(jù)茅盾的同名小說改編，由水華執(zhí)導(dǎo)，謝添、于藍(lán)等人主演，描繪了一幅20世紀(jì)30年代遭受戰(zhàn)亂沖擊的江南某小鎮(zhèn)的生活圖景。（1959年）

36.1959年，由水華執(zhí)導(dǎo)、夏衍改編自茅盾小說的電影《林家鋪?zhàn)印?/span>上映，描述了1931年江南水鎮(zhèn)小工商業(yè)者們掙扎的命運(yùn)。該片是1959年國(guó)慶十周年獻(xiàn)禮片，獲1983年葡萄牙第12屆菲格拉達(dá)福茲國(guó)際電影節(jié)評(píng)委獎(jiǎng)。

37.1959年，我國(guó)第一部彩色寬銀幕故事片《老兵新傳》公映。

38.《小蝌蚪找媽媽》是中國(guó)第一部水墨風(fēng)格的動(dòng)畫片。（1961年）

39.獲得第一屆“大眾電影百花獎(jiǎng)”最佳故事片獎(jiǎng)的是《紅色娘子軍》。

40.1962年第一屆《大眾電影》百花獎(jiǎng)揭曉，獲得最佳影片的是《紅色娘子軍》。（已移出四人賽）

41.1962年，中國(guó)第一部彩色立體寬銀幕故事片《魔術(shù)師的奇遇》攝制完成。

42.《大鬧天宮》是上海美術(shù)電影制片廠于1961-1964年制作的一部彩色動(dòng)畫長(zhǎng)片，由萬籟鳴．唐澄聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)。

43.上海美術(shù)電影制片廠出品的《半夜雞叫》《雕龍記》《假如我是武松》等，都屬于木偶動(dòng)畫片。

44.“日出嵩山坳，晨鐘驚飛鳥，林間川溪水潺潺，坡上青青草......”這首家喻戶曉、優(yōu)美動(dòng)聽的《牧羊曲》是1982上映的電影《少林寺》的插曲。

45.20世紀(jì)80年代，中國(guó)影壇出現(xiàn)了由武術(shù)運(yùn)動(dòng)員擔(dān)任演員的武術(shù)片。以下選項(xiàng)中，《少林寺》就是該類影片。

46.1981年第一屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳故事片《天云山傳奇》的導(dǎo)演是謝晉。

47.1981年上海美術(shù)電影制片廠出品的動(dòng)畫短片《三個(gè)和尚》，根據(jù)中國(guó)民間諺語改編，由漫畫家韓羽擔(dān)任人物造型設(shè)計(jì)。

48.1983年上映的電影《城南舊事》，改編自林海音的同名小說，由吳貽弓執(zhí)導(dǎo)，透過小女孩英子的目光，講述了英子在北京生活時(shí)發(fā)生的三個(gè)故事。

49.由北京電影制片廠攝制，凌子風(fēng)執(zhí)導(dǎo)的影片《邊城》根據(jù)沈從文同名小說改編，講述了民國(guó)初年湘西山區(qū)一個(gè)偏遠(yuǎn)小鎮(zhèn)茶峒城發(fā)生的故事。（1984年）

50.電影《霸王別姬》中，少年程蝶衣的臺(tái)詞“小尼姑年方二八，正青春被師父削去了頭發(fā)”，出自昆曲《思凡》。（1993年）

51.經(jīng)典熱門臺(tái)詞“道路千萬條，安全第一條”是出自哪部影視作品？《流浪地球》。（2018年）

二、演員表演、導(dǎo)演

52.演員可塑性的強(qiáng)弱，不完全在于他的自然條件。

53.電影表演不是按照人物的生活和情感邏輯連續(xù)進(jìn)行。

54.電影是一種集體創(chuàng)作的綜合藝術(shù)。導(dǎo)演是集體創(chuàng)作的核心。

55.電影中的聲音，一般分為人聲、音響、音樂三大類。正確

56.在電影表演中，無論怎樣強(qiáng)調(diào)生活化的表演，塑造性格永遠(yuǎn)是演員創(chuàng)造的宗旨。正確

57.體育片是反映與體育活動(dòng)有關(guān)的社會(huì)生活的故事片。在演員選擇上可以起用專業(yè)運(yùn)動(dòng)員。

58.演員所具備的改變本人形體特征和動(dòng)作方式以適應(yīng)各種不同角色的能力稱為形體可塑性。

59.人是電影劇作描寫的主要對(duì)象，是構(gòu)成電影藝術(shù)造型形象的主體。人物形象塑造的關(guān)鍵在于性格描寫。

60.在電影拍攝中，專門代替某些演員在影片中完成具有特殊技能或有危險(xiǎn)性的高難動(dòng)作的演員稱為替身演員。

61.演員創(chuàng)造角色并非只依賴自己的體驗(yàn)的結(jié)果，尤其是電影演員的創(chuàng)造，是在劇作和導(dǎo)演的創(chuàng)作基礎(chǔ)上的再創(chuàng)造。正確

62.在電影表演中，演員按照自身的藝術(shù)素質(zhì)、魅力和性格特質(zhì)所形成的習(xí)慣的表演創(chuàng)作思維和表演創(chuàng)作手段稱為本色表演。

63.電影中的戲劇式表演是電影表演對(duì)戲劇表演的一種借鑒和繼承，是諸多電影表演風(fēng)格中的一種類型。戲劇式的電影表演風(fēng)格誕生于默片時(shí)期。

64.電影演員幾乎要和攝制組的各個(gè)部門發(fā)生工作上的聯(lián)系，包括劇務(wù)工作、服裝、道具等各個(gè)部門，只有共同商議協(xié)同作戰(zhàn)才能勝利完成任務(wù)。正確

65.在表演藝術(shù)的派別中，表現(xiàn)派認(rèn)為表演重要的是找到足以深刻反映人物內(nèi)心世界的外部形式，并有能力在每次演出中準(zhǔn)確地再現(xiàn)這個(gè)形式，達(dá)到感動(dòng)觀眾的效果，而不是演員自己感動(dòng)。

三、取景

66.在電影中，景別是指被攝主體在畫面中呈現(xiàn)的范圍。一般分遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫。

67.環(huán)境是組成電影畫面的因素之一，是指電影畫面里主要對(duì)象周圍的人物、景物和空間，包括前景、后景和背景。

68.以下選項(xiàng)中，前景是指電影場(chǎng)景中按總角度設(shè)計(jì)與攝影機(jī)鏡頭相距最近的景物。

69.以下選項(xiàng)中，后景是指電影場(chǎng)景中按總角度設(shè)計(jì)與攝影機(jī)鏡頭相距最近的景物遠(yuǎn)景。

70.下列選項(xiàng)中，背景是指電影畫面中主體背后的景物。

71.在影視攝影中，前景是指在畫面主體前面的景物，也是畫面空間距離中拍攝視點(diǎn)最近的景物。

72.電視劇拍攝中對(duì)主要演員的近景鏡頭，一般結(jié)以眼神光處理。

73.在影視攝影中，近景在構(gòu)圖時(shí)最適合表現(xiàn)人物的神態(tài)與形態(tài)，并能較好地顯示出人物表情與動(dòng)作的呼應(yīng)關(guān)系。

74.演員在電影拍攝中，在下列哪種拍攝鏡頭里，要更多地運(yùn)用整個(gè)的形體表現(xiàn)人物。大全景。

75.在各類電視景別中，遠(yuǎn)景是攝像機(jī)與被攝物視距最遠(yuǎn)、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。遠(yuǎn)景畫面可分為大遠(yuǎn)景和遠(yuǎn)景兩類。其中，大遠(yuǎn)景適于表現(xiàn)遼闊、深遠(yuǎn)的背景和渺茫宏大的自然景觀。

四、鏡頭

76.電影場(chǎng)面調(diào)度基本上包含兩個(gè)層次：演員調(diào)度與鏡頭調(diào)度。

77.在影視作品中，攝影機(jī)的視點(diǎn)直接代表某一劇中人物的視點(diǎn)所拍攝的鏡頭是主觀鏡頭。

78.景物鏡頭俗稱“空鏡頭”，指畫面中沒有人物的鏡頭。它在提供銀幕視覺形象信息上有重要作用。

79.客觀鏡頭亦稱“中立鏡頭”，是攝影機(jī)采用大多數(shù)人在拍攝現(xiàn)場(chǎng)所共有的視點(diǎn)拍攝的鏡頭。

80.在電影制作的籌備階段，工作人員在攝影機(jī)前試拍下備選演員的鏡頭稱為試鏡頭。導(dǎo)演以此作為確定演員的依據(jù)。

81.電影美術(shù)師在影片開拍前，需按分鏡頭劇本的提示和銀幕畫面的比例規(guī)格，畫出單色或彩色鏡頭畫面，體現(xiàn)出未來影片主要場(chǎng)景氣氛、蒙太奇段落的造型意圖、主要人物在情節(jié)中的動(dòng)作和造型形象等。

82.在電影構(gòu)成中，鏡頭組接形成場(chǎng)，場(chǎng)形成段落等。一部電影由所含信息、延續(xù)時(shí)間長(zhǎng)短、景別、角度、運(yùn)動(dòng)方式等各異的眾多鏡頭按照特定的順序組接而成。正確

83.電影演員的表演，是在劇本所規(guī)定的、由攝制組人員所采定的景地里、以分鏡頭的方式進(jìn)行的。正確

84.分鏡頭腳本也叫“導(dǎo)演劇本”，是將文學(xué)內(nèi)容轉(zhuǎn)換成鏡頭語言的一種劇本。內(nèi)容包括鏡頭號(hào)、景別、攝法、畫面內(nèi)容、臺(tái)詞、音樂、音響效果、鏡頭長(zhǎng)度等項(xiàng)目。

85.攝影機(jī)沿光軸方向向前移動(dòng)拍攝稱為推鏡頭。其畫面效果表現(xiàn)為同一對(duì)象由遠(yuǎn)至近或從多個(gè)對(duì)象到其中一個(gè)對(duì)象的變化，使觀眾有視線前移的感覺。

86.攝影機(jī)沿光軸方向向后移動(dòng)拍攝稱為拉鏡頭，該鏡頭可使畫面產(chǎn)生逐漸遠(yuǎn)離被攝主體或從一個(gè)對(duì)象到更多對(duì)象的變化。前推后拉

87.影視作品中的過場(chǎng)鏡頭是指在兩場(chǎng)戲之間加入的一個(gè)或者幾個(gè)過渡性鏡頭。過場(chǎng)鏡頭不承擔(dān)主要的敘事或者抒情功能。

88.為使完成的電影在情節(jié)發(fā)展的邏輯上給人以連續(xù)的感覺，必須保證非連續(xù)拍成的鏡頭經(jīng)過組接后在情節(jié)內(nèi)容等方面達(dá)到統(tǒng)一和完整，即為“接戲”。

五、旁白、畫外（內(nèi)）音、配音

89.在影片中，以畫外音形式出現(xiàn)的第一人稱的自述或第三人稱的議論和評(píng)說稱為旁白。

90.在電視藝術(shù)中，臺(tái)詞即劇中人物的話語，分為對(duì)白（對(duì)話）、獨(dú)白和旁白三種。其中，旁白是假設(shè)對(duì)方?jīng)]有聽到而對(duì)觀眾說的臺(tái)詞。

91.電影藝術(shù)中，以“畫外音”形式出現(xiàn)的解說性、評(píng)論性語言稱為旁白。通常以劇作者“第三人稱式”的客觀視點(diǎn)或以某劇中人物“第一人稱式”的主觀視點(diǎn)出現(xiàn)。

92.電影藝術(shù)中，以“畫外音”形式出現(xiàn)的劇中人物的內(nèi)心自白稱為內(nèi)心獨(dú)白。它是電影編劇揭示人物心理活動(dòng)的基本手段之一，是人物言語動(dòng)作的一種形式。

93.電影中的畫外音是指聲源來自畫面外的聲音。畫外音只可以是人聲。錯(cuò)誤

94.影視藝術(shù)音樂在形態(tài)上可以分為有聲源音樂和無聲源音樂。有聲源音樂也稱為畫內(nèi)音樂，即音樂來自畫面內(nèi)的聲源，如畫面中人物在唱歌或者演奏鋼琴。

95.配音演員是指專事配錄臺(tái)詞的演員。配音演員的臺(tái)詞處理必須與畫面上人物的表演相適應(yīng)，不可以根據(jù)自己的理解另行創(chuàng)作。

96.在1928年世界上第一部音畫同步的有聲電影問世之前，給電影配音的方法主要有三大類：音樂伴奏、音響效果和真人配音。全都采用臨場(chǎng)方式。正確

六、電影類別

97.寬銀幕電影是使用的銀幕比普通銀幕寬的電影的統(tǒng)稱。正確

98.全息電影是以利用光波的干涉現(xiàn)象來記錄影像和重現(xiàn)影像的方法拍攝成的電影。

99.環(huán)幕電影是指一種用多臺(tái)攝影機(jī)同步攝制、多臺(tái)放映機(jī)同步放映、銀幕呈360°環(huán)形的電影。正確

100.立體電影是放映時(shí)能給人以三維視覺，有明顯縱深感的電影。是利用類似兩眼的不同視角攝制成具有水平視差的兩幅畫面的影片。

101.蒙太奇是電影的構(gòu)成形式和構(gòu)成方法。蒙太奇將現(xiàn)實(shí)的連續(xù)時(shí)空分切后重新組合，形成了電影時(shí)空，這種時(shí)空是虛擬的假定時(shí)空。

102.一般情況下，紀(jì)錄片不受新聞性的限制。

103.新聞紀(jì)錄片是新聞片和紀(jì)錄片的統(tǒng)稱。新聞紀(jì)錄片不可以虛構(gòu)。

104.1953年，中國(guó)建立的第一個(gè)專業(yè)性的新聞紀(jì)錄電影制片廠是中央新聞紀(jì)錄電影制片廠。正確

105.科學(xué)教育片簡(jiǎn)稱“科教片”，是以傳播科學(xué)知識(shí)和推廣新技術(shù)經(jīng)驗(yàn)為基本目的、范圍寬廣的電影類別。

106.1953年，我國(guó)建立了第一個(gè)攝制科學(xué)教育影片的專業(yè)廠——上海科學(xué)教育電影制片廠。

107.科學(xué)幻想片簡(jiǎn)稱科幻片，是以科學(xué)幻想為內(nèi)容的故事片。其內(nèi)容不必拘泥于已經(jīng)達(dá)到的科學(xué)現(xiàn)實(shí)。

108.兒童片是為少年兒童拍攝的故事片。兒童片中的“兒童”指的是服務(wù)對(duì)象。正確

109.歌劇片是紀(jì)錄歌劇演出或根據(jù)歌劇改編拍攝的故事片。它可以打破舞臺(tái)限制，大量采用外景和實(shí)景。正確

110.歌舞片中，音樂和舞蹈占有相當(dāng)比例。歌舞片的歌舞場(chǎng)面必須要插在情節(jié)之中，推動(dòng)劇情發(fā)展。錯(cuò)誤

111.歷史片是以歷史生活為題材的故事片。一般取材于歷史上曾發(fā)生過的重大事件并涉及重要的歷史人物。在創(chuàng)作上，歷史片允許有一定的藝術(shù)虛構(gòu)。

112.武打片是我國(guó)武俠片、功夫片、武術(shù)片的統(tǒng)稱。起源于20世紀(jì)20年代末期的上海。

113.類型電影是藝術(shù)創(chuàng)作商品化的一種表現(xiàn)形式。制片商出于商業(yè)利益考慮，對(duì)一些受觀眾歡迎的影片大量仿制，逐漸形成一些相對(duì)固定的影片模式——類型。下列選項(xiàng)中，符合類型電影特點(diǎn)的是公式化情節(jié)。

七、判斷題

114.在電影中，主要角色簡(jiǎn)稱主角，亦稱“主人公”，是影片著重刻畫的中心人物。所有的電影都有主角。錯(cuò)誤

115.在電影相關(guān)概念中，畫幅比例是指電影畫面的高寬之比。正確

116.影片拍攝中與影片造型有關(guān)的各部門工作露出破綻的現(xiàn)象稱為穿幫。正確

117.電影美術(shù)的創(chuàng)作必須以劇本和導(dǎo)演構(gòu)思為依據(jù)，以刻畫劇中人物為主要目的。正確

118.“視覺暫留”連續(xù)活動(dòng)影像原理的發(fā)現(xiàn)和照相術(shù)的發(fā)明，為電影的誕生奠定了基礎(chǔ)。正確

119.場(chǎng)面是構(gòu)成一部電影劇作情節(jié)發(fā)展過程的基本單位。在電影中，在同一時(shí)間或地點(diǎn)中展示的內(nèi)容為一個(gè)場(chǎng)面。正確

120.電影改編是指運(yùn)用電影思維，遵循電影藝術(shù)的規(guī)律和特點(diǎn)，將其他文藝形式的作品再創(chuàng)作為電影劇作的藝術(shù)現(xiàn)象。正確

121.電影劇情是影片中情節(jié)的總體構(gòu)成，是作者對(duì)生活觀察、概況、提煉和加工后所形成的情節(jié)支架，用以進(jìn)一步塑造人物和體現(xiàn)主題。正確

122.劇本大綱是電影編劇在創(chuàng)作前對(duì)劇本各組成部分所作的藍(lán)圖設(shè)計(jì)。在劇本大綱中要將故事發(fā)生的時(shí)代背景、社會(huì)環(huán)境、時(shí)間地點(diǎn)等作出明確規(guī)定。正確

123.電影創(chuàng)作的非連貫性與影片造型手段的多樣性，直接影響著電影演員對(duì)表演節(jié)奏的掌握、表演的時(shí)空處理。電影演員在分析人物的同時(shí)，要對(duì)影片的整體節(jié)奏有一個(gè)認(rèn)識(shí)，從而使自己所飾人物調(diào)整到與影片發(fā)展的脈絡(luò)相適應(yīng)。正確

八、電影綜合

124.老電影數(shù)字修復(fù)包括畫面修復(fù)和聲音修復(fù)。

125.電影中的“殺青”一詞是指電影的前期拍攝完成。

126.一般而言，16毫米電影是指膠片寬度為16毫米的電影。

127.以下稱謂中，影戲是20世紀(jì)30年代部分中國(guó)人對(duì)電影的俗稱。

128.一部影片須在取得《電影片公映許可證》后，方可在中華人民共和國(guó)境內(nèi)發(fā)行、放映。

129.在電影中，軸線是指被攝對(duì)象的視線方向、運(yùn)動(dòng)方向和對(duì)象之間關(guān)系所形成的一條假定的直線。

130.電影劇作中描述正在發(fā)生的事件時(shí)，插進(jìn)追敘在這之前發(fā)生過的事件的方法稱為閃回?cái)⑹龇椒?/span>。

131.平行敘述是電影劇作中兩個(gè)或兩個(gè)以上動(dòng)作或事件的平列表現(xiàn)。它是不同情節(jié)線索的平行發(fā)展。

132.電影劇作是按照對(duì)生活的體驗(yàn)、理解和評(píng)價(jià)，運(yùn)用電影思維及其表現(xiàn)手段進(jìn)行的一種藝術(shù)創(chuàng)造。電影劇作的出現(xiàn)早于電影劇本。

133.攝制組是專為拍攝一部電影或電視劇而由各種專業(yè)人員組織起來的集體。成立攝制組，意味著影片的前期籌備階段工作已經(jīng)完成。

134.在電影拍攝階段中，演員要在以導(dǎo)演為核心的創(chuàng)作集體中主動(dòng)地發(fā)揮創(chuàng)造精神，塑造人物。一般而言，導(dǎo)演的后期剪輯對(duì)電影演員的表演有影響。

135.電影生產(chǎn)特點(diǎn)制約下的表演是非連續(xù)的創(chuàng)作。電影演員在銀幕上表演的逼真性常常是在實(shí)拍中極大的假定性下完成的。蒙太奇的分切拍攝，使演員的創(chuàng)作既不連貫，又無順序。

136.電影是根據(jù)“視覺暫留”原理，運(yùn)用攝影和錄音手段，把外界事物的影像和聲音攝錄在膠片上（數(shù)字電影除外），通過放映以及還原技術(shù)，在銀幕上形成能表達(dá)一定內(nèi)容的活動(dòng)影像和聲音的一種技術(shù)。

137.中國(guó)電影華表獎(jiǎng)與中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)、大眾電影百花獎(jiǎng)，并稱為中國(guó)電影三大獎(jiǎng)項(xiàng)。其獎(jiǎng)杯采用的是北京天安門城樓前的華表造型。

九、電視

138.1958年，北京電視臺(tái)播出了我國(guó)第一部電視劇《一口菜餅子》。

139.電視藝術(shù)中的音樂類別極其豐富，從主次上可分為主題音樂和背景音樂。

140.中國(guó)電視金鷹獎(jiǎng)于1983年創(chuàng)辦，是國(guó)家級(jí)的唯一以觀眾投票為主評(píng)選產(chǎn)生的電視藝術(shù)大獎(jiǎng)。

141.電視劇《四世同堂》的主題曲《重整河山待后生》，采用京津地區(qū)流行的京韻大鼓的音樂創(chuàng)作而成，由被譽(yù)為“金嗓鼓王”的京韻大鼓演員駱玉笙演唱。

142.2008年，中央電視臺(tái)播出了我國(guó)第一部大型自然生態(tài)類紀(jì)錄片《森林之歌》，它運(yùn)用故事化的敘事方式、情感置換的心理調(diào)度，向觀眾傳達(dá)了大量新鮮、生動(dòng)的自然知識(shí)。

143.在電視發(fā)展的初期，并沒有為電視傳播專門編寫和制作的電視劇，電視作為傳播工具，更多的是轉(zhuǎn)播舞臺(tái)演出的戲劇。正確

144.電視藝術(shù)中一切作用于人的聽覺感官的元素都是聲音語言，聲音語言以其抽象性、理念性塑造某種聲音形象，并按照某種方式與畫面語言一起，成為構(gòu)建電視藝術(shù)視聽符號(hào)系統(tǒng)的重要組成部分。正確

十、其他

145.享有和行使《視聽表演北京條約》所規(guī)定的權(quán)利無須履行任何手續(xù)。

146.根據(jù)《視聽表演北京條約》，依本條約給予表演者的保護(hù)期，應(yīng)自表演錄制之年年終算起，至少持續(xù)到五十年期滿為止。