徐渭自己對(duì)于書畫的運(yùn)筆之妙，也有許多獨(dú)到的體會(huì)，常強(qiáng)調(diào)“心為上，手次之，目口末矣”，還有上面提到的“我昔畫尺鱗，人問此何魚？我亦不能答，張顛狂草書”。在徐渭看來，只要把奔放恣肆的氣度表現(xiàn)出來，是否是畫已不再重要了。這種思想，實(shí)與元代倪瓚的“仆之所謂畫者，不過逸筆草草，不求形似，聊以自娛耳”，如出一轍。但從傳世的作品來看，倪瓚對(duì)此觀念并未付諸過多的實(shí)踐，而徐渭當(dāng)是名副其實(shí)的理論踐行者。徐渭的“不似”，最終的落腳點(diǎn)，則在草書的用筆上。

花卉圖

除去時(shí)代的原因，徐渭的成功還來自于他的博采眾長。雖說徐渭是中年學(xué)畫，但他卻很好地繼承了梁楷的減筆和林良、沈周等人的寫意畫法，擅長畫水墨花卉，其所畫的殘菊敗荷，皆能水墨淋漓，古拙淡雅，別有風(fēng)致。他也兼畫山水，縱橫不拘繩墨。畫人物亦能生動(dòng)傳神，筆法更加趨于簡練奔放，干筆、濕筆、破筆互用，風(fēng)格清新，顧盼有致，自成一家。如此等等，徐渭最終成為了水墨大寫意繪畫的杰出代表。曾被徐渭稱贊過的瑩然而雨、泫然而露的陳鶴，花鳥高格的林良，稚中藏老、秀中現(xiàn)雅的沈周，小涂大抹、格俱高古的唐寅，花卉豪一世的陳淳，用墨頗侈的謝時(shí)臣等，這些畫家都擅長草書且能以書入畫，加上徐渭本身也是一位書法家，所以他的以書入畫并非偶然現(xiàn)象。徐渭自己也很明確地指出過“迨草書盛行，乃始有寫意畫”，草書是其大寫意繪畫形成的基礎(chǔ)。同時(shí)，明代寫意畫已經(jīng)成為相當(dāng)普遍的社會(huì)風(fēng)尚，徐渭只是在這一基礎(chǔ)上，廣采博取而集大成的。再加上他全面深厚的學(xué)術(shù)修養(yǎng)，一生坎坷的遭遇所形成的狂放不羈的性格，使他創(chuàng)立的大寫意畫風(fēng)具有不同流俗的格調(diào)。他那種豪放、沉雄而帶霸悍的大寫意畫風(fēng)，比起梁楷的冷逸、陳淳的瀟灑、八大的恬淡，更能激奮人心。

雜花圖卷

徐渭傳世的作品，很多都是以書入畫的典型。如《葦塘蟲語圖》，畫中橫掃縱抹的狂草用筆，滿紙都是雜亂的蘆稈、葦葉和蘆花，在濃淡相間的筆墨中撇出的葦葉，旁邊是用淡墨掃出的縱橫交錯(cuò)的蘆稈，飛白的蘆花斑斑點(diǎn)點(diǎn)。這幅畫所取的蘆叢只取上部而省卻下部，故葉葉皆呈下折之勢，突出了葦塘的天趣。再如《雜花圖》卷，全圖共有十段，由前至后分別畫了牡丹、石榴、荷花、梧桐、菊花、南瓜、紫薇、紫藤、葡萄、芭蕉、梅花、蘭花、竹子十三種花卉，整幅作品激情奔躍，走筆如飛，其中的筆墨很潑辣，隨心所欲，有如草書飛動(dòng)。畫中墨飛線舞，處處是草書的韻律和節(jié)奏，既有自由奔放的線條，又有與之相結(jié)合的準(zhǔn)確形體，表現(xiàn)出卓越的天份和狂放的情感。卷首的牡丹，用不同的筆法、墨法，或潑、或勾、或掃，顯得端莊而雍容，亂頭粗服而不掩國色。大片荷葉揮墨潑就，如云似霧，卻層次分明。輕快飛動(dòng)的線條寫出荷稈與幾莖水草形成對(duì)比，淡墨荷葉與濃墨挺勁的線條相互掩映，顯得嬌嫩異常。緊接著的兩株梧桐拔地擎天，不見首尾，有咫尺千里之感，畫外有畫。大潑墨的葡萄信手點(diǎn)厾，墨汁淋漓，煙嵐?jié)M紙，曠若無天，密如無地。老藤用生辣之筆掠馳而過，卻有千鈞萬力之勢，而嫩藤則恍惚無常，似若驚蛇之草。梅枝老干用淡墨，委曲而上，蒼勁有力，新枝濃墨中鋒顯其挺俏，而花朵隨意點(diǎn)染，看似非似。正如他畫上的題詩所說：

從來不見梅花譜，信手拈來自有神。不信且看千萬樹，東風(fēng)吹著便成春。

梅下用高古韌勁的中鋒線條勾出了風(fēng)姿綽約的蘭花，最后面則是淡墨竹葉。落款是“天池山人徐渭戲抹”，由此可以看出其隨意涂抹、得心應(yīng)手的快意心情，整個(gè)畫面雖有狂放之態(tài)，但仍舊游于法度之內(nèi)，如其所云：“愈粗莽，愈奇絕，非俗筆可及”。

花卉圖冊

翁方綱觀賞此作后大受感動(dòng)，他用酣暢淋漓、沉著痛快的草書，一氣呵成地寫成了《徐天池水墨寫生卷歌》：

墨歐夷作青蛇吐，柳條搓線收風(fēng)余。幽填鬼語嫠婦哭，帥霧神光摩碧虛。忽然灑作梧與菊，葡萄蕉葉榴芙蕖?！质抢诳汕д蓺猓拱氡痪票ぬ?。淋漓無處可發(fā)泄，根荃不識(shí)誰權(quán)輿？……空山獨(dú)立始大悟，世間無物非草書。

“世間無物非草書”，他顯然也注意到了徐渭書畫結(jié)合的藝術(shù)特色，這大概也是草書入畫后能達(dá)到的美學(xué)意義上的極致。吳昌碩也十分贊賞徐渭的畫風(fēng)，曾說“青滕畫奇石，古逸不可一世，似其為人，想下筆時(shí)，天地為之低昂，虬龍失其夭矯，大似張旭懷素草書得意時(shí)也?！睆堘吩u(píng)曰：“青藤諸畫，離奇超脫，蒼勁中姿媚躍出，與其書法奇崛略同?！?/span>

徐渭的另一件名作《墨葡萄圖》，描寫無人采摘的葡萄隱現(xiàn)于點(diǎn)點(diǎn)淚痕中，表達(dá)了詩中“筆底明珠無賣處，閑拋閑擲野藤中”的不平之情。圖中用中鋒圓筆寫干，轉(zhuǎn)折流暢，有筆走龍蛇之妙，枝條隨意拖出，簡潔明快，活躍了畫面。畫葉則用潑墨法，濃淡相間，筆飛墨舞，變化萬千。畫果則用禿筆，隨意點(diǎn)擢，或濃或淡，累累如珠。如果單看則葉非葉，果非果，似又非似，難辨形貌，僅似是而非的印象和意象而已。主干從畫幅上方斜曳而出，分兩支直貫而下，幾乎與框平行，形如門字，顯得缺乏變化。但經(jīng)他在左上角一落款，使畫面布局形成S形，便靈動(dòng)起來。此圖最大的成功之處就是用草書線條表現(xiàn)出磊落不平之氣。徐渭的狂草入畫，無疑是以書入畫的極致。

總之，徐渭如果沒有精湛的書法功夫，他的大寫意繪畫是不會(huì)達(dá)到如此高度的，可以說，徐渭的書法，特別是草書，給他的繪畫帶來了一種富有個(gè)性魅力的特有風(fēng)致。他的畫，有些是書意多于畫意，即使是有些潑墨之作，雖說墨色淋漓，煙嵐?jié)M紙，仍然是以書法的筆墨作為繪畫的內(nèi)在之骨，且在畫面的構(gòu)成上，也很在意使畫面既有淋漓鮮潤的墨塊，又有勁逸瀟灑的線條，這兩者在徐渭的書畫創(chuàng)作中互為映襯，相得益彰。

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