說到我國相聲界，就不得不提到“相聲泰斗”侯寶林。

他的一生都在秉承著為群眾服務的原則，留下了《北京話》、《關公戰(zhàn)秦瓊》等多個佳作，是當之無愧的藝術家。

但鮮為人知的是，真正引領侯寶林在相聲界嶄露頭角的人其實是毛主席。

那么，侯寶林和毛主席是如何認識的，這當中又有哪些有趣的故事呢？

臨時演出 主席觀看

毛主席一向最愛聽相聲，這一天，他讓工作人員去曲藝團請人來表演，很快，北京市文委便將消息傳到了曲藝團，侯寶林和郭啟儒也在演出人員名單之內。

接到這個臨時通知，正在排練的侯寶林和郭啟儒都感到很驚訝。他們只知道要參加演出，可來通知的人卻并沒說是去哪兒演、給誰演。

侯寶林

在一陣云里霧里的迷茫中，侯寶林跟著曲藝團的同事們坐上了汽車。數分鐘后，他們在東郊民巷的一處宅院前停下，這便是目的地了。

看著眼前氣派的大宅院，侯寶林心想其中必定住著的是大人物，心情也不由得緊張起來。工作人員帶著曲藝團的眾人先到了后臺，剛走進門，侯寶林就被第一個看見的面孔嚇了一跳，居然是彭真同志！只見彭真正低著頭看著手里的主持稿，顯然，他是這次演出的主持人。

彭真

彭真為什么會在這里？侯寶林心里不由得暗自納罕，目光向四周掃視著，很快又在厚厚的幕布前停下。透過幕布中間的縫隙，他敏銳的注意到坐在前排的客人有些“不一般”，原來是毛主席、朱德等黨中央領導人。

侯寶林雖然在當時已經是北京響當當的相聲界翹楚，經歷了無數場演出，可像這樣陣仗大的，他平生還真是第一次遇到。既然是領導們要來看，那他就得好好準備節(jié)目，決不能讓領導們掃興而歸！于是侯寶林和郭啟儒認真一合計，決定表演相聲《婚姻與迷信》。

演出進行的十分順利，侯寶林和郭啟儒配合默契，用幽默詼諧的語言批判了舊社會對女性的歧視和侮辱，以及封建社會婚俗的糟粕。這期間，侯寶林對各個角色惟妙惟肖的演繹，時常把臺下的毛主席和各位領導逗得哈哈大笑。演出結束后后，偉人指著臺上的侯寶林說：

“侯寶林真是個語言學家，我老早就想聽他的相聲了。今日一聽，果然名不虛傳吶！”

毛主席會作出這種反應，身邊的工作人員都很驚奇。要知道， 偉人為了不打擾其他人看演出，在觀看時很少會流露情緒。也因此，即便碰上有趣的情節(jié)，毛主席也很少會笑，但唯獨這次是個例外。而毛主席的反應也讓侯寶林很激動，在日記里，他這樣深情的記敘道：

“那一夜，我激動的幾乎沒有入睡。我想起了早年的流浪生活，天橋學藝，可是今天我卻站在了中國人民的偉大領袖面前，我逐漸明白了：解放以后，我們藝人的政治地位改變了。我們和其他人一樣，我們翻身當家做了主任。我的賣藝生涯結束了，新的生活開始了！”

半生坎坷 終露頭角

成功的人背后總要經歷常人難以想象的痛苦，侯寶林也是如此。1917年11月29日，他出生在飄著凜冽冬雪的天津，4歲時便被養(yǎng)母家的二哥張金斌哄騙，從天津被送到了北京地安門外的侯家做養(yǎng)子。

寄人籬下的感覺并不好，雖然他的養(yǎng)父侯連達是在載濤府的廚師，可平日里也掙不到太多薪水。養(yǎng)母是個規(guī)規(guī)矩矩的平凡婦女，全家人唯一的生活來源只能靠侯連達一人支撐。后來到了侯寶林12歲時，養(yǎng)父母為了減輕壓力，便和戲曲師傅簽了契約，將他送到了戲園學戲曲。

“那時候我?guī)煾祱孕?不打不成器’，無論你做得好還是不好，聰明還是不聰明，到頭來都免不了打！在師傅和養(yǎng)父母家，我都沒有飯吃，所以就是逃，逃到哪兒也都是一個樣。”

在侯寶林的印象里，他的戲曲師傅教課十分嚴苛，稍微不按著他的標準來，下一秒就會被打得鼻青臉腫。有一些人實在受不了，便想著逃離這里?？烧绾顚毩炙裕@里的人都被契約壓制著，一旦逃跑就會挨一頓打罵。這并非危言聳聽，而是侯寶林親身經歷過的。

那是在侯寶林正式學戲曲的第二年，有一天，被師兄和師傅輪番辱罵后，不堪折磨的他逃掉了訓練，一路偷跑回家。結果養(yǎng)父侯連達發(fā)現(xiàn)后，二話不說就將他原封送回戲園。沒辦法，侯寶林只能繼續(xù)默默受著這不見天日的日子，直到那次臨時興起的嘗試。

那一天，聽完了高德明、朱闊泉等人的相聲場后，侯寶林獨自在戲臺前試著單獨練相聲。不成想，他的這一舉動竟引來了相聲大師常寶臣的注意。常寶臣認真地聽完侯寶林的相聲后，認為此人是可塑之才，遂而決定將侯寶林收為自己的門徒。

就這樣，侯寶林放棄了戲曲，離開了戲班，正式轉入相聲班。雖然沒什么底子，但在日復一日的刻苦磨練下，他很快將自己的相聲技藝磨煉得爐火純青，甚至還和周玉奎、劉醒民等業(yè)界大師合作演出，在京津相聲界闖出了一片天地。

這時候的侯寶林是幸福的，雖然他的家庭并不完滿，但能夠為自己熱愛的相聲發(fā)光發(fā)熱，也算是苦難人生中的一絲慰藉了。可是，隨著1937年“七七事變”爆發(fā)，一系列打擊也接連降臨到了他的身上。

1938年，日軍發(fā)動全面侵華戰(zhàn)爭后的第二個年頭，先是侯寶林的養(yǎng)父侯連達離奇失蹤。同年10月，侯寶林和妻子連秀貞生下的孩子也不幸夭折。親人分離、痛失骨肉，一時間饒是樂觀派的侯寶林額陷入了迷茫。而就在這時，毛主席的一篇文章，讓他再次燃起了希望。

1942年5月，此時正值抗日戰(zhàn)爭最為艱苦的戰(zhàn)略相持階段，敵我雙方都鉚足了勁在戰(zhàn)場上展開對抗。以蔣介石為首的國民黨暗中不斷制造事端，借助各種渠道瓦解我黨抗日斗志。風雨關頭，文藝創(chuàng)作成了激勵民眾抗日斗志的關鍵，正如毛主席《延安文藝座談會》中所言：

“我們廣大文藝工作者的思想感情，應和工農兵大眾的思想感情打成一片。而如果要打成一片，就應當認真學習群眾的語言。”

這段話深深地激勵了正在低谷期的侯寶林，他意識到，相聲不應該一直以草根藝術自居，拘泥于過去。只有與時俱進，不斷推陳出新，才能在時代的更迭中長盛不衰。相聲既要貼合生活，又要保證不與時代脫軌，唯有如此，相聲才能擺脫低級趣味，真正成為大眾藝術。

兢兢業(yè)業(yè) 不忘初心

從1942-1949年長達7年的時間里，侯寶林不斷完善自己的相聲表演，加入了很多新奇元素。他和張壽臣等人聯(lián)合創(chuàng)作了《俏皮話》等相聲。1949年6月，他和郭啟儒應邀來到中南海，為毛主席等人表演了自己改良過的相聲選段《戲劇雜談》。

《戲劇雜談》本來是侯寶林表演了很多遍的老段子，但他巧妙地將毛主席的矛盾論加進去后，相聲內容頓時就變得豐滿許多。臺子上，侯寶林和郭啟儒一唱一和，配合得十分默契。忽然侯寶林身子一挺，眉毛變成倒八字，抬著一只手一本正經的忽然開口；

“任何一個事物都會有矛盾產生，但是，要看是否能將它統(tǒng)一起來，不然它們就只能作為對立方繼續(xù)發(fā)展下去！”

此話一出，坐在下面的毛主席和周總理都不約而同地笑出了聲，高興得連連鼓掌叫好。從那以后，毛主席越發(fā)離不開侯寶林相聲這味“精神食糧”，只要每周一到周三和周六，偉人便會讓人去接侯寶林來中南海演小品?？吹骄侍?，他還會主動起哄：“侯先生，再來一個！”

這當中，還發(fā)生過一件趣事。據說有一次侯寶林表演完小品后，毛主席曾邀請他和自己小酌幾杯。侯寶林最愛酒，尤其偏好白蘭地和白酒。毛主席知曉侯寶林這個喜好，故而特地準備了一瓶上好的茅臺。結果老爺子不僅喝了十七杯，還順走了剩下半瓶，一路揣回了家。

不過，去中南海表演的次數多了，又一個問題也擺到了侯寶林的面前。他的相聲題材是有限的，總會有講完的時候。如果同樣的內容講太多遍，主席也會心生厭煩。于是，他深入民間，刻苦鉆研，創(chuàng)作出了很多高質量的優(yōu)秀相聲作品。

而在不斷精進自身技藝的同時，侯寶林也積極致力于我國的相聲理論研究。在毛主席的鼓勵下，他帶頭建立了“相聲改進小組”，并于1956年發(fā)表了《相聲與語言》、《相聲的結構》等文章，將相聲真正搬到了臺面上，愈發(fā)向著更好的方向發(fā)展。

時間轉眼來到1975年，這一年，毛主席的健康狀況不斷惡化，已經嚴重到不能自主下床活動。看著日夜飽受病痛煎熬的偉人，工作人員們都很著急，希望能找到幫毛主席減輕痛苦的辦法。千鈞一發(fā)之際，侯寶林又出手了。

這一天，侯寶林接到了他從業(yè)以來最大的挑戰(zhàn)——錄制10個大段、2個小段的相聲作品，再統(tǒng)一放進錄音帶中。這么以來，毛主席即使不便下床，也能躺著收聽侯寶林的相聲。而接到任務的侯寶林也不敢懈怠，加班加點的在錄音師錄制好了所有相聲。

時值第四屆人民代表大會召開之際，毛主席時日無多，侯寶林也已經是白發(fā)蒼蒼的花甲老人。盡管這個時候的毛主席身體很差，但只要稍有精神，他總會坐起來，全神貫注地收聽侯寶林為他錄制的相聲。每每聽完，偉人總會微笑著向身邊人感嘆道：

“相聲也是一門藝術，我們是一定要保留的！”

事實正是如此，上世界50-60年代，正是在毛主席“雙百方針”的號召下，我國相聲界才能涌現(xiàn)出《買猴》、《開會謎》等優(yōu)秀作品。上世紀70年代，黨中央更是大力支持相聲藝術家大膽創(chuàng)作，由此催生了很多歌頌社會主義事業(yè)和祖國的佳作，真正做到了相聲大眾化。

1976年9月9日，偉大人民領袖毛主席因病離世。1993年2月4日，76歲的侯寶林也與世長辭，結束了他頗為傳奇的一生。大師雖然離去，但他留下的作品將永遠為后人所銘記，致敬一代相聲藝術大師侯寶林！