1968 年出生于河南省通許縣?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、甘肅畫院專職畫家、甘肅省政協(xié)畫院聘任畫家，甘肅畫院國畫院副院長，甘肅省美協(xié)中國畫藝委會(huì)副秘書長。作品三十余次在中國美協(xié)主辦的展覽中入選與獲獎(jiǎng)。作品多次刊登美術(shù)雜志，被中國美術(shù)館、甘肅美術(shù)館等專業(yè)機(jī)構(gòu)收藏。

黃賓虹(1865—1955)，原名樸存，出生于浙江金華，十幾歲隨經(jīng)商的父親回到家鄉(xiāng)安徽歙縣潭渡村，村有亭曰賓虹，遂借其命名。兩年前我曾造訪過位于潭渡村的先生故居，是徽州常見的那種小庭園，幽靜閑適，做學(xué)問的好地方，離縣城也近，因先生在我心中的分量，在那院中久不忍離去。

二十多年前的國內(nèi)山水畫壇，師法黃賓虹是主流，其治學(xué)恪守力學(xué)、深思、守常、達(dá)變，將傳統(tǒng)山水畫氣息的白、干、淡改為濕、重、黑，徹底打破了之前傳統(tǒng)山水畫的面貌，且在中國畫最重要的藝術(shù)語言即筆墨上實(shí)現(xiàn)了巨大的突破，直入篆法演畫法，為明清以降陳陳相因的山水畫筆墨語言注入了生命，達(dá)到后人難以企及的高度。

隴中沃野（中國畫） 68cmx128cm     

先生是集傳統(tǒng)之大成者，亦是反傳統(tǒng)最徹底之人。在其對(duì)山水畫傳統(tǒng)的反判中，先生創(chuàng)造了很多新的審美：層層的積墨；在黑墨團(tuán)里留出一個(gè)個(gè)像眼睛一樣透氣的主觀空白；樹枝“女”字交叉的不等邊三角??；行筆的一勾一勒，一陰一陽，筆氣合抱；以及我們都熟知的五筆七墨法。據(jù)說先生晚年還想整理用水之法，只憾未能總結(jié)出理論便已仙逝，但先生用水之妙確屬高峰。

先生的畫面布局亦是高明，多上重下輕，氣向上升，山向下壓，如道家陰陽魚在畫面的滾動(dòng)。先生的積黑法，只是積幾個(gè)局部，并非滿紙積墨，畫面的下部極松靈，土坡、溪岸畫的很概念，松到極致，畫面中部多留云氣，空闊而不擁塞，畫面上部則多積墨，一般左上角猶重，若積的遍數(shù)過多，有擁堵的感覺，會(huì)在墨團(tuán)(山頂)上面再鉤一根空線，頓時(shí)墨團(tuán)就通透了。此章法的松、空、緊，現(xiàn)在來看依然高明。

先生為何將畫面畫的這么黑，我理解有兩個(gè)原因：一是先生在瞿塘峽觀夜景，見月移壁（月光照前山的影子在后山的峭壁上移動(dòng)）領(lǐng)悟夜山真境，層層積染，渾渾沌沌，生機(jī)勃勃，氣象萬千，結(jié)合青城山觀雨，得佳句“青城坐雨乾坤大，入蜀始知畫意濃”。

另一個(gè)原因應(yīng)該跟先生晚年患白內(nèi)障有關(guān)，先生九十歲白內(nèi)障手術(shù)復(fù)明后的作品，其黑程度稍減，或許他本意并不想畫成如九十歲之前幾不類物像的極黑面貌，后來的學(xué)者卻盛贊先生最黑時(shí)期的作品，不知先生九泉下是否贊同。賓虹先生為藝起步早，起點(diǎn)亦高，四十多歲至七十多歲在上海從事編輯工作，平均不足十天寫一篇文章，研究的門類很廣泛亦很深入。七十五歲后在北京留駐十年，曾在故宮從事書畫鑒定工作，任美術(shù)研究所所長，去時(shí)曾帶一萬多幅寫生，加之在四川的飽游和北京的沃看，先生到北京時(shí)正值日寇入侵時(shí)，自謂“心獄十年”，少交游，潛心學(xué)問，涅磐重生，晚年回到杭州，成就一代宗師。

先生的書法也是20 世紀(jì)代表性書家，其作品剛?cè)嵯酀?jì)，遒勁流暢，渾樸沉雄之中隱含清剛秀逸，尤其是他的篆書，既有金石氣，又輕松見性情。當(dāng)年習(xí)黃之風(fēng)盛行期間，我曾認(rèn)真學(xué)習(xí)過幾年先生的作品，因而成就了重要的學(xué)術(shù)積淀，投國展用先生的感覺大概入展十余幅。包括先生的九華山圖，為先生作品中的大幅力作，每年我都極認(rèn)真地用六尺以上宣紙臨習(xí)幾張，受益匪淺，也感恩數(shù)倍。值疫情有閑時(shí)間，特以此向黃賓虹先生致敬！

塬上秋風(fēng)（中國畫） 45cmx68cm

山中快雪（中國畫） 45cmx68cm

祁連山下（中國畫） 180cmx220cm

高臺(tái)民居（中國畫） 220cmx240cm