我們研究印象派以及后印象派的繪畫，是以新東方主義油畫的視角，用國畫的思維方法，進(jìn)行的。比如我們對(duì)于梵高皴，梵高的勾線畫法，都是使用國畫的比較法。我們之前研究印象派的速寫主義畫法，實(shí)際上也是基于我們中國畫家對(duì)素描的細(xì)分。

由于美術(shù)繪畫有一個(gè)自1910年以來的空白期，沒有多少人仔細(xì)研究美術(shù)繪畫，這個(gè)也包括對(duì)1870年之后興起的印象派后印象派，也沒有研究透徹，因此就給我們的研究留下了大量的空間。

馬蒂斯，也是我們研究對(duì)象。作為畫家我們感興趣的東西之一，是那些當(dāng)年畫家的畫法。畫法的創(chuàng)新實(shí)際上是美術(shù)繪畫的最重要?jiǎng)?chuàng)新。這是美術(shù)繪畫和當(dāng)代藝術(shù)不同之處。當(dāng)代藝術(shù)就是觀念創(chuàng)新，畫法是不講究的。

我們研究這些大師的畫法，找到他們創(chuàng)新畫法的具體特征，最主要就是他們與學(xué)院派畫法的不同處。當(dāng)我們仔細(xì)地把他們的新畫法搞清楚了，我們就可以理直氣壯地在他們的創(chuàng)新畫法上進(jìn)行二次創(chuàng)新。

那么我們看看馬蒂斯的創(chuàng)新畫法是什么？

馬蒂斯生于1869年，印象派第一次畫展發(fā)生于1874年。馬蒂斯家里安排他學(xué)習(xí)法律，在律所工作。20歲的時(shí)候業(yè)余學(xué)習(xí)素描，此后自己愛好，畫一些學(xué)院派的東西。

靜物與書 1890年

1891年離開家鄉(xiāng)去巴黎學(xué)習(xí)繪畫，幾次努力后于1895年考入美院。從那一段時(shí)期的作品看，馬蒂斯是一個(gè)有想法的學(xué)生，畫法學(xué)塞尚和納比派，比較新潮。

馬蒂斯1895年前后的靜物，模仿塞尚的畫法。塞尚的這個(gè)畫法，目前已是學(xué)院派的常規(guī)畫法了。

1900年的自畫像，有效仿納比派的痕跡。

這段時(shí)期馬蒂斯也模仿塞尚畫的男浴者女浴者，以及采用點(diǎn)彩法畫的靜物。

然而，這些都不能算是創(chuàng)新，都沒有可能突破。

1905年，馬蒂斯跟德朗一起找個(gè)地方度假，一起琢磨他們的一個(gè)新畫法。他們各自為對(duì)方畫了肖像，在臉部色彩上采用大紅大綠的色塊。

德朗畫的馬蒂斯

馬蒂斯畫的德朗。

這是野獸派最早的試驗(yàn)品，后來他們把這一類的涂色推廣到風(fēng)景和靜物。這是藝術(shù)史上對(duì)野獸派范式的普遍認(rèn)知。

但是我們分析認(rèn)為馬蒂斯之后的一種范式，和野獸派的色彩范式實(shí)際上關(guān)系不大。是這樣的一類：

1939年，羅馬尼亞綠色罩衫的女子。這是這種范式中比較成熟的一幅。類似的還有：

1937年，紫色大衣的女子。

這些畫雖然也是大紅大紫大綠，但是與1905年的野獸派作品不同。野獸派畫法實(shí)際上是把臉布的肌肉群分解開，用反差很大的不同色彩去涂各個(gè)肌肉群。這兩幅女子像，沒有刻畫臉部的結(jié)構(gòu)，用肉色平涂了。所以是截然不同的范式。

從大量的類似作品可以看出，馬蒂斯主要是采用線描勾勒了形，然后用色塊刻畫不同的物體。人體基本就是一個(gè)調(diào)子的肉色。

兩種范式都是對(duì)人物畫的學(xué)院派畫法的創(chuàng)新。我們認(rèn)為這種勾線平涂的畫法很可能是借鑒了東方的白描畫。因此我們把馬蒂斯這個(gè)畫法稱為“馬蒂斯白描”。

我們之前看到梵高就有勾線畫樹葉的作品，但是其白描的特征是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。高更也有勾線畫法，塞尚也有。而且塞尚還把這種勾線填色畫法叫做中國畫法。但是他們的畫法都不及馬蒂斯徹底，畫的也大大不如馬蒂斯流暢。

如果看到馬蒂斯的一些素描，就更加明確他很可能是有意地模仿白描：

等等。這些基本上已經(jīng)脫離了西方素描的窠臼，更靠近中國的白描了。中國的白描更流暢，形更準(zhǔn)確。不過馬蒂斯后期的白描水平已經(jīng)相當(dāng)高，帶有一種自然的拙的意味。

如果看他早一點(diǎn)時(shí)期的這類白描畫，水平是很次的。

我們也嘗試過勾線的人物畫，適當(dāng)時(shí)機(jī)會(huì)做一個(gè)展覽。既然馬蒂斯白描是公認(rèn)的好畫，那我們也可以把各種白描的擴(kuò)展畫法用于油畫，這個(gè)也就是順理成章的事情了。