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轉(zhuǎn)自 石溪云 浙江省博物館新館（之江館）趕在杭州亞運(yùn)會(huì)之前開(kāi)放了，前期經(jīng)大量的征集、接受捐贈(zèng)、代為保存等，眾人翹首以盼，提前預(yù)約后，小麥有機(jī)會(huì)直接奔新館三樓陶瓷館一睹芳容。 東漢越窯黑釉和褐釉成熟 唐宋是越窯興盛時(shí)期，特別是晚唐、五代和北宋早期為鼎盛時(shí)期，釉色顏色青綠為上，人們?nèi)菀缀雎栽礁G在東漢時(shí)期的黑釉和褐釉已經(jīng)非常成熟。  越窯褐釉虎子 東漢  越窯褐釉羊形器 東漢 德清窯黑釉 市場(chǎng)雞首壺的價(jià)格黑釉遠(yuǎn)大于青釉。當(dāng)時(shí)人們認(rèn)為雞有”文、武、勇、仁、信”五德。此件德清窯黑釉雞首壺的整體很有氣勢(shì)，釉色、工藝也極為精湛。  德清窯黑釉雞首壺 南朝   局部 德清窯也有不少讓人驚嘆的其他黑釉器型。  德清窯黑釉熏爐 東晉  德清窯黑釉盤(pán) 東晉 南朝越窯大盤(pán) 蓮花紋大盤(pán)口徑大，不多見(jiàn)，南朝時(shí)越窯下滑，洪州窯乘勢(shì)而上，為鼎盛時(shí)期。此件越窯釉色偏暗，胎釉結(jié)合緊密，難得的精品。  越窯青瓷蓮花紋盤(pán) 南朝  局部 還有一件水波紋盤(pán)，內(nèi)底中間有凸起弦紋，底心類似南朝的茶托下凹，規(guī)格很高。   越窯青瓷水波紋盤(pán) 東晉 唐宋瓷器的扣銀 唐宋時(shí)期常見(jiàn)對(duì)碗、盞口沿扣銀，特別是覆燒芒口器，富貴人家?？坫y，其實(shí)口沿滿釉也見(jiàn)包銀。此件注子的流、系和鎜扣銀，是不多見(jiàn)的越窯實(shí)物。 越窯青瓷扣銀注子 唐 越窯墓志罐 越窯墓志罐主要流行在上林湖地區(qū)，流行晚唐和五代，其他地方少見(jiàn)。越窯墓志罐形制多種，有紀(jì)年、人物和地點(diǎn)等，以及書(shū)法等，彌足珍貴。 越窯青瓷光啟三年（887年）墓志罐 唐 越窯青瓷咸通七年（866年）墓志罐 唐 北宋中晚期花口尊 花口尊由多件組合而成，器座和上部杯件巧麗娟秀，杯部有開(kāi)光，推測(cè)為北宋中晚期越窯生產(chǎn)，說(shuō)明北宋中晚期時(shí)，越窯總體質(zhì)量下滑趨勢(shì)時(shí)，依然生產(chǎn)精品，并且質(zhì)量保持了高水準(zhǔn)。 越窯青瓷花口尊 北宋 東錢湖窯 東錢湖宋時(shí)期窯址基本被東錢湖開(kāi)發(fā)毀壞殆盡，有些窯址雖有搶救性發(fā)掘，大多沒(méi)有詳盡報(bào)告面世，人們對(duì)東錢湖越窯缺乏資料對(duì)比，這次東錢湖有一專柜展示，很不容易。不過(guò)柜內(nèi)器物沒(méi)有明確為東錢湖窯產(chǎn)，可能是存在不確定性？ 越窯青瓷蕉葉紋四系蓋罐 北宋 局部 越窯青瓷鸚鵡蓮紋盤(pán) 北宋 高麗瓷 可能是省博高麗青瓷館藏較少，只有兩件，一件高麗青瓷鳳鳥(niǎo)紋碗精美，在翡翠色厚釉中，一只似為鸚鵡在滑翔，還有一件蓮瓣紋杯。 高麗青瓷鳳鳥(niǎo)紋碗 12世紀(jì) 局部 高麗青瓷蓮瓣紋杯 12世紀(jì) 婺州窯 婺州窯的乳濁釉唐代就有包括方坦多個(gè)窯址生產(chǎn)，唐代長(zhǎng)沙窯有用大塊褐斑裝飾，此件唐代婺州窯青瓷褐斑瓶，應(yīng)為儲(chǔ)酒器，器身一層淡淡的似乳濁釉的窯變，審美高雅。 婺州窯青瓷褐斑瓶 唐 低嶺頭南宋越窯 低嶺頭窯成熟掌握了堿性厚釉技術(shù)，奠定了南宋官窯和龍泉窯梅子青和粉青技術(shù)。官窯型的鳥(niǎo)食罐，以及為宮廷生產(chǎn)的使用傳統(tǒng)越窯技術(shù)的萱草紋梅瓶，正好代表了南宋時(shí)期低嶺頭及部分周圍古銀錠湖窯址群生產(chǎn)的二種類型。 越窯青瓷萱草紋梅瓶 南宋 越窯鳥(niǎo)食罐 南宋 龍泉窯瓷塑 館中龍泉窯瓷塑不少，紫金土素胎為臉、腹、手等，衣物部分施釉，神態(tài)各異，很傳神。 龍泉窯青瓷露胎仙道人物像 南宋 南宋時(shí)期，很多窯口生產(chǎn)鼓釘罐，此件龍泉鼓釘罐顯示了除了釉色外，工藝上，龍泉窯也是遙遙領(lǐng)先。 龍泉窯青瓷纏枝牡丹乳釘紋鼓式罐 南宋 天目窯在哪？ 非主流的宋元時(shí)期浙江青白瓷、黑釉，新館基本沒(méi)有展示。 杭州古瓷愛(ài)好者關(guān)心的天目窯沒(méi)有完整器展示，幾個(gè)天目窯b標(biāo)本和江山窯等產(chǎn)標(biāo)本混合在一起，讓人感喟新館對(duì)天目窯等宋元時(shí)期的青白瓷和黑釉歸為非主流，而粗暴了草。 似天目窯盞 錢王陵器物？ 不少人好奇新館是否有錢王陵越窯器物。有件五代時(shí)期的鸚鵡紋盆，個(gè)大，紋飾優(yōu)美，不知道是否來(lái)自錢王陵。 有只合子，估計(jì)口徑在27-30厘米，等級(jí)較高，注明為唐，應(yīng)該來(lái)自它處了。 越窯青瓷盒 唐 越窯青瓷鸚鵡紋盤(pán) 五代吳越國(guó) 局部 有趣 由于是剛剛開(kāi)放，陳設(shè)時(shí)，器物標(biāo)注有幾處弄混了，有訪客發(fā)現(xiàn)并上報(bào)后，工作人員在換標(biāo)簽。值得點(diǎn)贊的是，保安和這位工作人員，耐心等待小麥觀賞后再行換。 更換標(biāo)簽 汲取最新的研究成果 新館中體現(xiàn)了大量最新的考古發(fā)掘研究成果，如認(rèn)為黃巖沙埠窯“刻劃技藝精湛，產(chǎn)品面貌呈現(xiàn)向龍泉窯過(guò)渡的風(fēng)格”。 沙埠窯青瓷執(zhí)壺殘件 北宋 遺憾 玻璃是黑科技，偌大玻璃沒(méi)有帶來(lái)遮掩和模糊，和其他博物館難以想象的高度，帶來(lái)極大的觀賞愉悅，燈光布置上可能更多考慮光線充足，拍照效果上不是常設(shè)廳的考慮了。 新館二樓咖啡廳 對(duì)應(yīng)的窯址群柜展示的器物，是否為該窯址生產(chǎn)，語(yǔ)焉不詳。 出土器物和其他單位收藏等有標(biāo)注，大部分器物沒(méi)有注明來(lái)源，明示并標(biāo)注每一件器物來(lái)源是很有必要的，即便是征集，也需要注明征集地等信息。 整個(gè)陳設(shè)突出越窯和龍泉窯，其他甌窯、臺(tái)州窯和婺州窯陳設(shè)較少；宋元時(shí)期青白瓷和黑釉盞等黑釉器基本忽略；宋元時(shí)期臺(tái)州窯和婺州窯的褐彩裝飾器也基本沒(méi)有出現(xiàn)；婺州窯的乳濁釉器只有寥寥幾個(gè)小件和標(biāo)本，這使得多彩多姿的浙江古代青瓷少了原本的鮮艷。 |
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