這里先簡(jiǎn)單科普一下廣角鏡頭和超廣角鏡頭的區(qū)別？

通常認(rèn)為全畫(huà)幅相機(jī)的鏡頭中，廣角鏡頭的焦距一般是指焦距在24mm-35mm之間的鏡頭，超廣角一般指是在14-24mm之間的鏡頭。而焦距比14mm更短的鏡頭，通?？梢哉J(rèn)為是魚(yú)眼鏡頭。當(dāng)為APS-C畫(huà)幅相機(jī)的鏡頭時(shí)，應(yīng)該除以等效焦距才對(duì)的。

比如索尼半畫(huà)幅相機(jī)的廣角鏡頭指的是焦距為16-24mm（除以1.5等效焦距），超廣角鏡頭指的是焦距為10-16mm。

需要注意的是，廣角鏡頭和超廣角鏡頭之間，并沒(méi)有嚴(yán)格意義上的界限，通常廠家制作的鏡頭時(shí)，為了適用性，也不會(huì)完完全全的只選擇超廣角鏡頭或廣角鏡頭的焦距來(lái)制作鏡頭。比如索尼的全畫(huà)幅FE16-35 F4、騰龍的FE16-28 F2.8等。

廣角、超廣角鏡頭的特點(diǎn)是什么？

1. 不管是廣角鏡頭還是超廣角鏡頭，最大的特點(diǎn)就是距離相機(jī)較近的物體看起來(lái)比距離較遠(yuǎn)的物體大，哪怕它們實(shí)際上大小相同，拍出來(lái)看也是近大遠(yuǎn)小的效果。這是廣角鏡頭的光學(xué)原理導(dǎo)致的。
2. 使用廣角鏡頭時(shí)會(huì)增加畫(huà)面的深度，包容更多的景物，這個(gè)特點(diǎn)與長(zhǎng)焦鏡頭是相反的。
3. 廣角、超廣角鏡頭在拍攝中，容易帶來(lái)“桶形畸變”，有利有弊，要善于利用。
4. 下面來(lái)比較用廣角鏡頭和長(zhǎng)鏡頭拍攝的圖像。

17mm 焦距拍攝

70mm焦距拍攝

拍攝這兩張照片，除了拍攝距離不一樣外，其他所有條件都是相同的?？梢钥吹絻蓮垐D片中的拖拉機(jī)與建筑相比，使用廣角拍攝的拖拉機(jī)明顯看起來(lái)被“放大”，而標(biāo)準(zhǔn)焦距拍攝的拖拉機(jī)并沒(méi)有這樣的效果。

使用廣角拍攝時(shí)容易出現(xiàn)的5個(gè)錯(cuò)誤

1. 畫(huà)面中的所有物體與鏡頭的距離相近，構(gòu)圖缺少深度。

當(dāng)畫(huà)面中的所有物體平淡無(wú)奇的擺放在距離鏡頭差不多相同的位置時(shí)，拍攝出的畫(huà)面即使景色再好，大概率也會(huì)很普通，沒(méi)什么視覺(jué)沖擊力。因?yàn)楫?huà)面中缺少了吸引人的主體，缺少了前后景的深度，最終結(jié)果顯示，你只是記錄了一下當(dāng)前的風(fēng)景而已，談不上攝影。

要知道，廣角鏡頭有產(chǎn)生扭曲或拉伸的視角效果。要正確地使用好廣角鏡頭，就要想辦法發(fā)揮這個(gè)優(yōu)勢(shì)，通常是需要有一個(gè)物體靠近鏡頭的，是非常近的那種。

比如20厘米范圍?。?/p>

當(dāng)然也有這么使用廣角鏡頭拍攝的場(chǎng)景，比如拍攝文字、掃描照片、近距離拍攝老師講課的ppt、我測(cè)試廣角鏡頭帶來(lái)的畸變情況等。但我相信，學(xué)習(xí)這篇文章應(yīng)該不是為了知道這個(gè)吧！

因此，為了讓你的鏡頭更有趣、更有深度、具有特殊視角，你是需要靠得主體足夠更近的。比如讓拍攝對(duì)象離你的鏡頭足夠近，其他一些景物距離你的鏡頭中等距離，讓背景距離更遠(yuǎn)。相信你這樣操作更能找到廣角鏡頭拍攝的靈感。

2. 畫(huà)面中沒(méi)有清晰的主體

使用廣角鏡頭拍攝另一個(gè)容易犯的錯(cuò)誤是畫(huà)面中沒(méi)有清晰的主體，因?yàn)閺V角鏡頭通常會(huì)包含進(jìn)去太多的景物，導(dǎo)致畫(huà)面繁雜，找不見(jiàn)主體是誰(shuí)。

此時(shí)，還是上面提到的辦法，通常當(dāng)你距離主體足夠近時(shí)，就能起到放大拍攝主體的效果，它就能開(kāi)始脫穎而出。因此，當(dāng)想要明確主題，通常情況下就需要距離拍攝對(duì)象更近一些。

同樣，當(dāng)所有景物與鏡頭的距離差不多時(shí)，所有物體看起來(lái)都微不足道，分量較輕，就容易導(dǎo)致主體不清晰，畫(huà)面混亂。

除此之外，又如何讓被攝主體成為畫(huà)面的焦點(diǎn)呢？

除了應(yīng)該讓它在畫(huà)面中很大外，通常它還應(yīng)該是偏離中心，比如安置在三分構(gòu)圖法則的焦點(diǎn)附近。和很常用的三分構(gòu)圖法類似。

3. 總想著在畫(huà)面中放入太多的東西

廣角鏡頭拍攝另一個(gè)錯(cuò)誤之一是想把美景盡收眼底。在畫(huà)面中放入了太多太雜的景物。特別是拍攝風(fēng)景時(shí)，看到了藍(lán)天白云、夕陽(yáng)余暉、奇山怪石等美景，都想要記錄下，這是不對(duì)的。同時(shí)，最容易出現(xiàn)的錯(cuò)誤就是畫(huà)面沒(méi)有“興趣點(diǎn)”，拍出來(lái)的畫(huà)面乍一看還不錯(cuò)，但是主體缺失，沒(méi)有意境，最終只能算作平庸的作品。

老生常談，攝影是減法的藝術(shù)，少即是多。在畫(huà)面中用更少的內(nèi)容來(lái)表達(dá)清楚希望的意境是非常明智的選擇，廣角鏡頭也不例外。

但是，使用廣角鏡頭拍攝時(shí)，避免讓更多繁雜的景物進(jìn)入鏡頭，是比較困難的，因?yàn)閺V角鏡頭的特性就是能夠讓更多的景物進(jìn)入畫(huà)面，特別是相比較長(zhǎng)焦鏡頭來(lái)講更是這樣。

因此使用廣角鏡頭攝影，在角度、取舍、構(gòu)圖方面是很考驗(yàn)一個(gè)人對(duì)畫(huà)面的把控的。這里給個(gè)小建議，當(dāng)你發(fā)現(xiàn)總是無(wú)法避免的會(huì)拍進(jìn)去一些不需要的景物時(shí)，不妨嘗試以下三種方法：足夠靠近拍攝主體、使用足夠高或低的機(jī)位拍攝、使用更長(zhǎng)一點(diǎn)的焦距、后期裁切處理。

4. 用廣角鏡頭拍攝通常意義方面的人像，尤其是拍攝人像特寫

廣角鏡頭拍攝時(shí)，最大的特點(diǎn)是產(chǎn)生非常明顯的“近大遠(yuǎn)小”透視關(guān)系，當(dāng)拍攝人像時(shí)，不可避免的會(huì)導(dǎo)致人物變形，由于廣角鏡頭通常造成的是“桶形畸變”，所以會(huì)導(dǎo)致人物出現(xiàn)“鼓起來(lái)”的感覺(jué)，會(huì)造成靠近鏡頭的身體部分被放大，遠(yuǎn)離鏡頭的身體部分會(huì)看起來(lái)變小。正面拍攝時(shí)，拍出來(lái)的人像出現(xiàn)“大鼻子”的現(xiàn)象。側(cè)面拍攝時(shí)，會(huì)導(dǎo)致側(cè)臉或臉部輪廓被放大。

當(dāng)然，每個(gè)人的相貌不相同，也許會(huì)有極個(gè)別的人會(huì)適合廣角鏡頭拍攝，但絕大多數(shù)人是肯定不適合的，尤其是用廣角鏡頭拍攝人像特寫鏡頭更是非常不適合。想要拍好，那簡(jiǎn)直是考驗(yàn)“天時(shí)地利人和”的。

需要強(qiáng)調(diào)的時(shí)，廣角、超廣角鏡頭由于畸變、透視的原因，的確是不適合拍攝普遍意義上的人像的，但并不是不能拍攝人像。相反，以下幾種情況是可以用廣角鏡頭來(lái)拍攝人像的。

1. 拍攝人與環(huán)境的關(guān)系，人與環(huán)境的互動(dòng)。這種情況下，通常應(yīng)應(yīng)該拍攝人物的全身照，突出人物的姿態(tài)、穿著，以及和環(huán)境的關(guān)系，重點(diǎn)在于表現(xiàn)力。由于人物距離鏡頭較遠(yuǎn)，也能減小廣角鏡頭帶來(lái)的畸變影響，人物臉部畫(huà)面占比較小時(shí)，也不容易發(fā)現(xiàn)拍攝帶來(lái)的變化。當(dāng)然，拍攝時(shí)多數(shù)情況下也建議將人物放置在畫(huà)面靠近中央的位置，不容易讓人物出現(xiàn)“桶形畸變”。（廣角鏡頭的桶形畸變是越靠近畫(huà)面邊緣越明顯，當(dāng)然高質(zhì)量的廣角鏡頭畸變也會(huì)更小，畸變?cè)诤笃谝部梢砸欢ǔ潭壬线M(jìn)行糾正的）

2. 拍攝人物特寫，但是偏向于紀(jì)實(shí)攝影的方向。比如會(huì)議活動(dòng)拍攝，拍攝會(huì)議或活動(dòng)中主角的講話、動(dòng)作、表情等，有時(shí)候還會(huì)用來(lái)拍攝現(xiàn)場(chǎng)的氣氛。再比如拍攝人物在環(huán)境中的活動(dòng)細(xì)節(jié)或與環(huán)境的互動(dòng)。

5.不關(guān)注環(huán)境中存在的大光比現(xiàn)象。

由于廣角鏡頭拍攝的范圍很廣，是比較容易遇到大光比環(huán)境的。特別是風(fēng)景攝影中，經(jīng)常能遇到。新手非常容易忽視它，導(dǎo)致畫(huà)面的寬容度不夠，不夠美觀。

想要解決這個(gè)問(wèn)題，可以嘗試以下幾種方法：開(kāi)始相機(jī)的HDR模式、包圍曝光后期合成、局促補(bǔ)光、使用閃光燈等。當(dāng)然，有必要時(shí)記得使用三腳架固定視角和穩(wěn)定畫(huà)面。

還有一點(diǎn)需要提醒的是，當(dāng)你發(fā)現(xiàn)別人拍攝的廣角風(fēng)景照那么壯麗美觀，而自己怎么也拍不出來(lái)的時(shí)候，多半不是因?yàn)槟阆鄼C(jī)不行，而是差在了后期調(diào)整合成上了。這種類型的風(fēng)景照片想要出片，基本離不開(kāi)后期。