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圖為8月16日在鹽城市舉辦的江蘇報告文學主題創(chuàng)作座談會會場。

報告文學寫作

應避免的幾個現象

陳德民

針對近年來報告文學寫作存在的某些現象，本人主要就平時在編輯出版報告文學體裁作品中遇到的一些問題，談談自己的膚淺看法：

一、作品要力求精短化。當年徐遲的《哥德巴赫猜想》《地質之光》、李存葆的《高山下的花環(huán)》都是報告文學的杰作，這些作品精短而又干練。雖歷經歲月，仍為人們所稱道。而當下動輒幾十萬字甚至是上百萬字的一些所謂的報告文學作品，其實就是一部工作通訊或文史資料，內容篇章中既無文學描寫，也無新聞的時效性，其中很多文字都是用檔案或資料東拼西湊出來的東西。表面裝幀豪華光鮮，實質上沒有任何報告文學的屬性。有的作品說是制造了一堆文化垃圾也不為過。而讓人印象至深的報告文學作品，不動一番功夫是寫不出來的。河北作家李春雷的大量的報告文學作品，基本都是以短見長，他的作品言簡意賅，真切感人，有著直抵人心的吸引力，在文壇享有盛譽，給人以深刻的印象。

二、要注重作品的文學性。之所以在文學作品中有報告文學這一體裁，就是因為這種文體既能真實地反映社會客觀現實發(fā)生的事件，且具有一定的新聞價值，又能在描寫敘述時充分體現文學的元素，使文章通過適度的渲染更加貼近現實，真切感人。但現在有的作家的報告文學作品，尤其是一些幾十萬字的所謂長篇報告文學，嚴格講，看看開頭還能感覺到一些文學色彩，但若繼續(xù)往下看，就覺得乏味了。有的像是工作總結，有的像是新聞通訊，更有甚者還有的將企業(yè)的工作圖表都搬到報告文學作品中來了。閱讀這些作品如同嚼蠟。我認為，此類作品既然缺少文學這一基本元素，就不能稱其為報告文學體裁的作品。在這方面，鹽城作家徐向林去年發(fā)表在《中國作家》雜志的《東方濕地》就值得推崇，這部作品充分展現了作者對報告文學體裁的寫作技法，既具有新聞的歷史價值，又具有較高水準的文學價值。

三、要強調作品的現場感。報告文學側重于對大眾關注的具有一定新聞價值的事件進行深入的調查、分析和報道，強調客觀、真實、準確，從社會問題的角度展現社會現實生活。它是運用文學藝術的描寫與抒情的手法，真實、及時地反映社會生活事件和人物活動的一種文學體裁。具有新聞性、文學性、政論性等多種屬性。是用文學手段記錄新聞題材的一種在我國只有100多年歷史的創(chuàng)新文體。它可以敘寫現實生活中確實存在的先進人物，反映多姿多彩的社會生活，揭露為人們嗤之以鼻的丑惡事物。特點是真實，藝術加工，形象性，抒情性。如果作者不能深入到現實生活當中，不能在現場真實體驗一線的工作場景和勞動人民的酸甜苦辣，僅是通過道聽途說或書面材料，關起門來寫作，作品是很難感動讀者的，也很難讓人對作品中描述的人物與情節(jié)產生認同。這樣的作品無疑是失敗的。

綜上所述，在報告文學這一文體的寫作日趨活躍的當下，應該重視創(chuàng)作素材的提練，取其精華，去其糟粕，增強作品的新聞性和文學性。只有深入到火熱的社會生活中感知溫度，觸發(fā)創(chuàng)作激情。才能讓報告文學作品成為人們喜歡閱讀的優(yōu)勢體裁。

（本文根據陳德民2023年8月16日在鹽城出席由江蘇省作家協(xié)會、新華日報社聯(lián)合舉辦的“江蘇報告文學主題創(chuàng)作座談會”上的發(fā)言整理）

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