眾所周知，民謠彈唱的彈法中，和弦的左手指法通常是固定的（常見于三品之內(nèi)的和弦指法）。但是古典吉他中同一個和弦按法種類非常繁多。因此我們想用左手指法曲記和弦基本永遠(yuǎn)無法掌握指法了。

但是，為了方便背譜，我們還是有必要搞清楚指法的邏輯的：

征服古典吉他最大的難點(diǎn)(3)
征服古典吉他最大的難點(diǎn)(2)
征服古典吉他最大的難點(diǎn)(1)

所幸和弦從構(gòu)成的角度來說其實(shí)并不難。

以三和弦為例，基本上就是三度疊置。三度疊置的大小三和弦無論如何轉(zhuǎn)換，最終也只有三度、五度、四度、六度這四種音程。所以無論古典吉他中和弦如何變化，構(gòu)成和弦指法的音程指法數(shù)量還是有限的。

例如三和弦是三度 三度形成五度框架；六和弦是三度 四度形成六度框架；四六和弦是四度 三度形成六度框架。由于音程指法是固定的（畢竟只有兩個音，變動的可能很少）。因此我們要是能掌握和弦中不同音的音程關(guān)系，即可以湊出任何和弦來。下文是例子

例如傳統(tǒng)的民謠C和弦，分別由一個三度 六度構(gòu)成了一個八度框架

C和弦轉(zhuǎn)位呢、只是在前面的八度框架和弦下再加上一個四度音程。

同樣的，Am和弦是一個四度 三度構(gòu)成的六度框架

Em和弦，由于受到空弦的影響，僅按一個四度音程

G和弦夸張一點(diǎn)，由一個三度 十三度構(gòu)成的十五度框架

F和弦，在大橫按的基礎(chǔ)上，建立一個四度 三度的六度框架。

即使是在高把位如果同時(shí)如果算上開放指法，能用到的音程大約減少一半。

即使是古典吉他上的和弦，但凡沒有橫按，難度都不會比前面例子里的和弦難度大：

·例子1

《回憶組曲》

四度 三度 三度的八度框架

·例子2

《阿斯圖里亞斯》

7品大橫按之下，三度 四度的六度框架

也有不少情況，總結(jié)一個框架沒啥意義（因?yàn)檫@個框架不需要大量出現(xiàn)，也就沒有練習(xí)曲專門練習(xí)，例如前文提到G和弦的15度）。我們也將按三個手指的和弦總結(jié)為一個音程指法 一個單音/其他音程。

·例子3

三度 ①弦14品→三全音 ①弦14品→三全音 ①弦12品

音程與指法

與此同時(shí)，由于吉他的音不好按的關(guān)系，很多古典吉他作品中的和弦是縮減、省略的（通常會省略五音，甚至將終止和弦簡化為一個單音或八度音程）。又為我們節(jié)省了很多手指。

所以我在這里提出一個新概念，像記民謠彈法中和弦那樣去記音程。

例如民謠吉他有C和弦、有Dm和弦，有Em和弦等等。

而古典吉他呢，我們記成有3度音程、有4度音程、有5度音程等等。

在記譜的時(shí)候，任何和弦，只以：
①是否封閉
②封閉/非封閉情況下音程 音程=和弦（或僅僅是單個音程）

這樣的的形式記錄左手指法。

與此同時(shí)，我們還應(yīng)當(dāng)理解民謠的和弦是完成式的，因?yàn)樵趺磳懢驮趺窗础５诺浼弦舫逃袝r(shí)是完成式、有時(shí)則是進(jìn)行式，例如

·例子4

*總的來說，任何作品都是由和弦 級進(jìn)構(gòu)成的。我們只要再額外記住級進(jìn)的規(guī)律。記憶古典吉他的指法就由理論依據(jù)而非死背了。
除開跨弦和有空弦的級進(jìn)一般也很少超過4品（畢竟一個把位就4品）。因此在記憶的時(shí)候僅將級進(jìn)記為某一弦的某一段。

盡管這樣記譜，要記的內(nèi)容遠(yuǎn)比民謠吉他的和弦譜內(nèi)容要多得多。但是我們可以通過在練琴時(shí)鞏固成肌肉記憶，來化解這個問題。

了解了這一切，我們就知道，如果我們熟悉五線譜上的音程（甚至只是熟悉按出來的指法是什么音程）背譜就會省略很多時(shí)間。

而且了解和弦的組成、各聲部的進(jìn)行對作品的理解也會有很大的裨益。

下一期我會將所有琴弦上所有長按的音程指法總結(jié)好，方便查閱。