《印象·日出》這幅作品,從全新的角度描繪了太陽(yáng)從濃霧中打破之故,沖天而起，水面上映著初日的倒影，模模糊糊看得倒是不清晰。近處有兩只小船在隨波蕩漾，遠(yuǎn)處的海港，工廠的煙囪和船上的吊車(chē)，都是模糊不清，若隱若現(xiàn)的，整個(gè)場(chǎng)景都是悠閑而安寧的。

一、 印象主義的含義

印象主義一詞在西方美術(shù)上有兩層含義：一指產(chǎn)生于法國(guó)的印象主義流派；另一指包括技法革新在內(nèi)的印象主義美術(shù)思潮極其廣泛的影響，而印象主義流派的發(fā)展，對(duì)于歐洲乃至世界美術(shù)史的發(fā)展具有重要意義。

1874年莫奈創(chuàng)作的題為《印象·日出》的油畫(huà)，因?yàn)槠茐牧藗鹘y(tǒng)畫(huà)法，導(dǎo)致這幅名流后世的作品遭到學(xué)院派的攻擊，評(píng)論家們戲稱這些畫(huà)家們是“印象派”，印象派由此而得名。

二、 印象主義產(chǎn)生的時(shí)代背景

出生于1840年的莫奈便深受文藝復(fù)興影響，同時(shí)受此影響的還有歐洲一批優(yōu)秀畫(huà)家。19世紀(jì)70年代的法國(guó)，一批擁有高遠(yuǎn)志向青年畫(huà)家因?yàn)椴粷M古典主義畫(huà)派帶給歐洲畫(huà)壇公式化傳統(tǒng)，決心沖破舊的傳統(tǒng)束縛，相信科學(xué)家們對(duì)色彩的研究，并試圖嘗試新的繪畫(huà)方式，為畫(huà)壇帶來(lái)新的血液。

尤其是當(dāng)時(shí)科學(xué)家的發(fā)現(xiàn)，對(duì)當(dāng)時(shí)神學(xué)學(xué)說(shuō)的打擊使他們震驚不已，原來(lái)人們?cè)谌粘Ｉ钪兴佑|到的熟悉的色彩并不是物體本身所固有的，而是在不同的場(chǎng)景下被不同角度的光線照射的結(jié)果.或者換句簡(jiǎn)單的話來(lái)說(shuō)：沒(méi)有光線就沒(méi)有色彩。

科學(xué)對(duì)光線和顏色之間這種奇妙聯(lián)系的解釋，令莫奈等一批年輕畫(huà)家們好像打開(kāi)了新世界的大門(mén)。他們知道了原來(lái)他們?cè)诶L畫(huà)中熟悉的各種色彩都離不開(kāi)光線的作用，便主張畫(huà)家去大自然中、太陽(yáng)光下觀察不同事物，去捕捉光線和色彩的瞬息變化。

1873年經(jīng)濟(jì)危機(jī)的爆發(fā)導(dǎo)致歐洲籠罩在事業(yè)的陰影之下，莫奈于1874年創(chuàng)造的作品《日出·印象》表達(dá)的是一幅工人在工廠工作，漁船在湖上悠悠飄蕩的安逸富足的景象。初日沖破的濃霧是莫奈對(duì)經(jīng)濟(jì)危機(jī)早日結(jié)束的期望，以及對(duì)工人們能早日重回工作崗位的盼望。

三、 莫奈《日出·印象》的構(gòu)成

莫奈在印象主義這種藝術(shù)理論指導(dǎo)下，創(chuàng)作了這幅油畫(huà)《日出·印象》。為了創(chuàng)作這幅作品，莫奈曾為此專程去倫敦，看到了英國(guó)畫(huà)家透納的晚期作品，尤其是透納善于捕捉水面上光線和色彩的技法給莫奈以深深的啟迪，使莫奈對(duì)于印象主義的了解更加深刻，也促使了《日出·印象》這幅震驚畫(huà)壇的作品的產(chǎn)生。

在反古典主義畫(huà)派的傳統(tǒng)方法中，不再去逼真地再現(xiàn)港口，而是在色彩的交織下，描繪出一幅籠罩在霧氣中，日光與水色交織的唯美畫(huà)面。在濃霧和晨曦的籠罩中，港灣的色彩瞬息萬(wàn)變，海面上海風(fēng)輕拂，波光粼粼，倒影在水中微微晃動(dòng)，初升的太陽(yáng)在濃霧中若隱若現(xiàn)，表現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)海港日出的深刻印象。

四、 解讀《日出·印象》

《日出·印象》描繪的是莫奈的家鄉(xiāng)阿弗爾海港的日出景象，莫奈選擇觀察日出的地方不在高山之上，而是在他熟悉的家鄉(xiāng)，他熟悉這里的海岸景色，熟悉這里的生活規(guī)律，也眷戀這里的生活氣息，所以這幅風(fēng)景畫(huà)充滿了生活氣息與人文蹤影。

莫奈抓住了在光與色交織下瞬息萬(wàn)變的場(chǎng)景，用他敏銳的感官與高超的技法記錄下了轉(zhuǎn)瞬即逝的光與色的印象和內(nèi)心的感受。莫奈最厲害的地方便是能記錄下一個(gè)畫(huà)家對(duì)于場(chǎng)景最能抓住人心的敏銳的第一印象。

繪畫(huà)不是攝影，照片是記錄定格一個(gè)瞬間，繪畫(huà)的不同是，它可能是有些抽象的，但是畫(huà)同樣的一個(gè)場(chǎng)景，不同的畫(huà)家可能在不同的角度著墨，且能給予參觀者不同的感受?！度粘觥び∠蟆愤@一作品，不講究細(xì)膩的線條，通過(guò)光與色的交融來(lái)展示出日出的景象。

這種新的繪畫(huà)方式，是對(duì)于一貫正統(tǒng)的沙龍學(xué)院派藝術(shù)家來(lái)說(shuō)乃是藝術(shù)的叛逆。該畫(huà)展現(xiàn)的是一幅生動(dòng)的作畫(huà)方式，和官方學(xué)院以及當(dāng)時(shí)歐洲畫(huà)家推崇的那種謹(jǐn)慎而明確的輪廓，正統(tǒng)不變的色調(diào)的主流美學(xué)要求完全相反，具有叛逆性，引起了官方的反對(duì)。

五、 總結(jié)

莫奈作為受文藝復(fù)興及科學(xué)普及影響較深的畫(huà)家，對(duì)光影結(jié)合的新型畫(huà)法興趣頗深，這種“叛逆性”精神使莫奈成為印象派畫(huà)家的創(chuàng)始人之一，《日出·印象》這一作品是傳統(tǒng)畫(huà)法與新式畫(huà)法的碰撞，也能體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)歐洲的思想家、哲學(xué)家、科學(xué)家與傳統(tǒng)神學(xué)宗教束縛的碰撞，冒煙的煙囪也能體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)資本主義的蓬勃發(fā)展。

而在經(jīng)濟(jì)危機(jī)的影響下，歐洲籠罩在失業(yè)的黑色濃霧之中，《日出·印象》這一作品表達(dá)出來(lái)的那種溫馨，有煙火氣的平靜安寧的生活，是包括莫奈在內(nèi)的所有歐洲人對(duì)當(dāng)時(shí)的歐洲經(jīng)濟(jì)能盡快恢復(fù)的殷切期望，初日沖破濃霧照耀大地也是莫奈希望歐洲經(jīng)濟(jì)能盡快沖破經(jīng)濟(jì)危機(jī)帶來(lái)的負(fù)面影響。

而畫(huà)家的印象主義，是當(dāng)時(shí)新思想與傳統(tǒng)思想碰撞的一個(gè)縮影，也體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)像莫奈這樣的青年畫(huà)家，對(duì)于思想改革的支持。即使被官方反對(duì)，仍然去堅(jiān)持一種全新的方式，這也代表了當(dāng)時(shí)歐洲青年，對(duì)于崇尚科學(xué)，更新思想的迫切希望。莫奈的這幅作品，只是印象主義畫(huà)作多幅作品的代表之一，它想向世人展現(xiàn)的，不僅是當(dāng)時(shí)的歐洲青年對(duì)打破舊思想禁錮的堅(jiān)持，它更能表達(dá)出，各國(guó)青年對(duì)國(guó)家的憂心與責(zé)任。

印象派畫(huà)家的使命是最忠實(shí)地刻畫(huà)在變動(dòng)布不居的光照條件下的景物的“真實(shí)”，這種瞬間的真實(shí)不恰恰就是一種轉(zhuǎn)瞬即逝的“印象”嗎？這也恰恰是莫奈想在《日出·印象》里表達(dá)的他對(duì)家鄉(xiāng)海港的深沉的愛(ài)。

參考文獻(xiàn)：

《日出·印象》