方土，1986年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系，同年就職于珠江電影制片廠，1992年調(diào)入廣州畫院，2019年調(diào)入中國(guó)國(guó)家畫院?，F(xiàn)為中國(guó)國(guó)家畫院藝術(shù)家、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事兼中國(guó)畫藝委會(huì)委員、中國(guó)畫學(xué)會(huì)常務(wù)理事、廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席兼中國(guó)畫藝委會(huì)主任、廣東省中國(guó)畫學(xué)會(huì)執(zhí)行會(huì)長(zhǎng)、廣州畫院名譽(yù)院長(zhǎng)、廣州國(guó)家青苗畫家培育計(jì)劃召集人。

方土畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系，多年的學(xué)院教育為其打下了扎實(shí)的基本功，也助其養(yǎng)成了藝術(shù)探索的精神。他既堅(jiān)守傳統(tǒng)中國(guó)畫，也涉獵前衛(wèi)的實(shí)驗(yàn)水墨，還進(jìn)行主題性美術(shù)創(chuàng)作。

方土筆下，無(wú)論是主題性美術(shù)創(chuàng)作，還是追求筆墨意趣的寫意題材，甚至于大寫意花鳥畫和山水畫，都融入了實(shí)驗(yàn)水墨的元素，在整體面貌上注重構(gòu)成樣式和視覺(jué)效果上的現(xiàn)代感受；而在氣韻格調(diào)上則依然對(duì)接著傳統(tǒng)繪畫的審美體系，傳承著——寫意——這一中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的核心精神。

《締造者》 紙本水墨設(shè)色 縱240厘米 橫192厘米 2021年作

人物、山水、花鳥乃中國(guó)三大畫科。從某種程度上來(lái)說(shuō)，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫語(yǔ)言中的各種表現(xiàn)技巧在花鳥畫中較人物畫與山水畫更易運(yùn)用。無(wú)論是工筆的勾線填彩，還是小寫意的勾畫點(diǎn)葉，亦或是大寫意的恣肆揮灑，以及空間構(gòu)成的虛實(shí)相生等等都更易在花鳥畫中充分運(yùn)用。

方土乃是經(jīng)由花鳥畫認(rèn)識(shí)、熟悉傳統(tǒng)繪畫媒材和傳統(tǒng)繪畫語(yǔ)言，并深刻理解中國(guó)畫的空間形式及哲學(xué)內(nèi)涵。其在廣州美術(shù)學(xué)院就讀時(shí)專攻花鳥畫，鍛煉出十分卓越的筆墨技巧和空間建構(gòu)能力，本科畢業(yè)創(chuàng)作《嶺南花果》作為優(yōu)秀畢業(yè)作品留校，并被評(píng)為“讓人看到嶺南畫派發(fā)展的可能性”；此后又有《人類的朋友》、《梅蘭竹菊》等多件作品在全國(guó)性大展中獲大獎(jiǎng)。

《花卉四題》四條屏 紙本水墨設(shè)色 縱196厘米 橫32厘米（每屏）1997年作

花鳥畫之外，方土亦深研中國(guó)傳統(tǒng)文人畫最精深之領(lǐng)域——山水畫。其汲取傅抱石式皴法，又學(xué)習(xí)黃賓虹、賴少其等諸家圖式，在貫通花鳥、山水筆墨語(yǔ)言的基礎(chǔ)上，逐漸形成雄健淋漓、古逸清和的個(gè)人面目。

而面對(duì)工業(yè)化、信息化、全球化的挑戰(zhàn)，方土在當(dāng)代實(shí)驗(yàn)水墨領(lǐng)域進(jìn)行“求新”、“求異”、“求變”的探索。他從觀念出發(fā)，用潑辣恣肆的筆墨氣勢(shì)與氣韻表達(dá)出一種社會(huì)批評(píng)意識(shí)。

為了更好地表達(dá)出新時(shí)代精神，弘揚(yáng)面對(duì)巨大苦難時(shí)的堅(jiān)韌毅力和樂(lè)觀的精神，歌詠人生永恒的價(jià)值和生命的意義，方土又進(jìn)行了水墨人物畫的探索與創(chuàng)作。他的水墨人物作品，如《長(zhǎng)征·軍娃·故事》系列等，畫面恢宏、博大、厚重、渾茫，無(wú)論是在心靈還是在視覺(jué)上都給人以震撼。

《希望》 紙本水墨設(shè)色 縱230厘米 橫190厘米  2007年作

在方土身上，既有廣東人敢于闖蕩和嘗試的改革精神，也有對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文人精神的堅(jiān)守；其敏感于新時(shí)代新現(xiàn)象，又勤于內(nèi)省，注重情感與批判性思維的表達(dá)。方土徜徉于傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間，以其深厚的筆墨功底、卓越的繪畫能力、開闊的創(chuàng)作視野取得了業(yè)界的充分肯定。
 

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