新·生

格林書屋 2023-06-22 發(fā)布于廣西

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江蘇自古人文薈萃，翰墨生輝。1949年，隨著國畫改革的呼聲響徹全國，江蘇畫家義無反顧踏上為傳統(tǒng)山水畫謀求發(fā)展的新征途。他們深入現(xiàn)實生活，創(chuàng)造性地發(fā)展傳統(tǒng)，以嶄新的筆墨形式描繪祖國山河新貌，極大地拓寬了傳統(tǒng)山水畫的審美領(lǐng)域，為傳統(tǒng)山水畫的發(fā)展問題交出了一份令世界矚目的江蘇答卷。

5月23日-6月24日，由江蘇省美術(shù)館自主策劃的特展“新·生——江蘇地域中國畫家的山水變革（1949—1966）”在江蘇省美術(shù)館一樓展出。該展為“文化和旅游部2022年全國美術(shù)館青年策展人扶持計劃入選項目”，聚焦于20世紀中期江蘇傳統(tǒng)山水畫的轉(zhuǎn)型之路，分“新·征程”“新·天地”“新·筆墨”“新·寫生”四個篇章，展現(xiàn)新中國成立初期中國畫發(fā)展的輝煌成就。展覽匯集了江蘇省美術(shù)館、南京博物院、江蘇省國畫院、南京藝術(shù)學院以及無錫博物院收藏的20世紀中期活躍于江蘇山水畫壇的近40位藝術(shù)家作品，同時搜集相關(guān)史料，建構(gòu)起圖像與文字、作品與文獻之間的視覺邏輯，全面呈現(xiàn)17年間江蘇山水畫的發(fā)展面貌。展品中有近30件作品是第一次公開展出，在這個夏天首次與觀眾見面。

第一篇章“新·征程”是對1949—1966年江蘇山水畫壇發(fā)展歷史的梳理。該部分采用傳統(tǒng)的線性正敘方式，以當時在北京舉辦的全國展覽與地域展覽為線索，借助展覽中江蘇畫家的參展情況來反映江蘇畫壇的發(fā)展狀況。展覽挑選了當時具有代表性的藝術(shù)作品，同時搜集整理了舊畫冊、老報紙、評論文章以及照片等相關(guān)史料，使文獻與藝術(shù)作品相互印證，讓觀眾身臨其境般更加直觀地感受到當時的藝術(shù)氛圍與時代氣息。

第二篇章“新·天地”多選取全景式大幅山水，以極大的視覺沖擊力與強烈的藝術(shù)感染力，展現(xiàn)江蘇新山水畫中三類最主要的題材：“江南圖景”“領(lǐng)袖詩意”與“革命圣地”，突出這一時期江蘇畫家在山水題材與筆墨意境上的革新成就。

第三篇章“新·筆墨”采用對比式的展示方式，或表現(xiàn)同一畫家在不同時期的創(chuàng)作變化；或表現(xiàn)不同畫家在創(chuàng)作相同題材時的風格差異；或表現(xiàn)集體創(chuàng)作的智慧結(jié)晶，展現(xiàn)江蘇畫家在筆墨技法上的探索過程。

第四篇章“新·寫生”集中展現(xiàn)1949—1966年江蘇畫家的寫生作品，表現(xiàn)祖國大江南北的壯麗山河與人民鮮活樸實的日常生活。寫生作品尺幅較小，但在畫家輕松隨意的筆墨中卻迸發(fā)出磅礴的生命力量。

為時代傳神，為山河立傳。江蘇畫家以強大的凝聚力與驚人的創(chuàng)造力，在地域文化的浸潤下，起筆于傳統(tǒng)筆墨，落筆于現(xiàn)實生活，表現(xiàn)祖國山川大地、無限河山。他們筆下的山水不再只是個人情感的含蓄表達，而是蘊含著強烈的愛國情懷與時代精神，在今天依舊具有不可忽略的精神力量。