田萌：字黎農(nóng)，

田萌，字黎農(nóng)，1963年出生于山東省惠民縣一個(gè)書香門第。他幾乎是從小就開始學(xué)習(xí)繪畫，尤其是山水畫，一直到中學(xué)和大學(xué)時(shí)期都堅(jiān)持畫畫。他后來進(jìn)入中國美術(shù)學(xué)院和中央美術(shù)學(xué)院國畫系進(jìn)修深造，并成為了一名杰出的中國山水畫藝術(shù)家。他曾被中國美術(shù)家協(xié)會(huì)接納為會(huì)員，并在中國國家畫院何加林工作室擔(dān)任助教，成為北京逸真畫院院長和名譽(yù)院長，也是榮寶齋畫院的特聘教授。

田萌的藝術(shù)風(fēng)格，深受傳統(tǒng)山水畫的影響，兼收并蓄，以自己的獨(dú)特風(fēng)格，展現(xiàn)了中國山水畫所具有的神秘、深邃和宏大的魅力。他的作品在色彩上非常豐富，著重于表達(dá)其對(duì)大自然的贊美和熱愛之情。他的畫作中常常出現(xiàn)青山綠水和古老的建筑，這些元素都展現(xiàn)了中國山水畫的獨(dú)特特點(diǎn)，并贏得了廣泛的欣賞和稱譽(yù)。

田萌的畫作曾在多個(gè)美術(shù)館中展出，他在福建武夷山、浙江雁蕩山、山東青島和山東濰坊等地也成功地舉辦了自己的個(gè)人畫展。他的作品被收藏在多家美術(shù)館中，不僅在中國，也在海外廣受好評(píng)。他甚至因其在中國藝術(shù)圈中的杰出貢獻(xiàn)而獲得了多個(gè)重要的藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)。

田萌的人生和藝術(shù)之路，是一個(gè)富有跨度和厚度的故事。他的作品在國內(nèi)外都獲得了高度的評(píng)價(jià)，他的豐富視野、對(duì)自然的感情和對(duì)人生的歷練，將一直激勵(lì)著人們對(duì)于采取不同方式來表達(dá)情感和美的追求。

先后在中國美術(shù)學(xué)院和中央美術(shù)學(xué)院國畫系進(jìn)修深造，中國山水畫藝術(shù)家，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員；中國國家畫院何加林工作室助教，北京逸真畫院院長、名譽(yù)院長，榮寶齋畫院特聘教授。諸多作品被多家美術(shù)館收藏，曾先后在福建武夷山、浙江雁蕩山、山東青島、山東濰坊等地成功舉辦個(gè)人畫展。

在路上  ——田萌和他的山水畫  文/何加林   

我與田萌的緣分始于1999年他在中國美術(shù)學(xué)院進(jìn)修時(shí)，當(dāng)時(shí)他在班里就不是一個(gè)“安分”的學(xué)生，話多且喜抱不平，在學(xué)習(xí)過程中比其他同學(xué)努力、擅思考，一年下來已很出眾。2012年，他進(jìn)入我在國家畫院的山水畫高研班繼續(xù)深造，十幾年過去了，當(dāng)我看到他后來的作品時(shí)，他繪畫上的進(jìn)步是令我驚訝的，他的進(jìn)步應(yīng)得益于龍瑞先生的培養(yǎng)和后來的努力。他對(duì)藝術(shù)孜孜以求的精神與毅力體現(xiàn)在他那用筆蒼勁的山水畫作品中。

田萌先后在中國美術(shù)學(xué)院、中央美術(shù)學(xué)院進(jìn)修，后又進(jìn)入中國國家畫院山水畫高研班繼續(xù)深造。由“不惑”之年到“知天命”，懷著對(duì)藝術(shù)的熱忱，田萌仍然以謙卑的態(tài)度不斷學(xué)習(xí)著，改變著。這期間，由師古人到師造化，田萌的山水畫自是進(jìn)入了一個(gè)新的境界。從田萌的作品中看得出他深厚的筆墨功底，筆墨作為中國畫最基本的元素，一向是國畫家重視的核心，成也此，敗也此，這筆墨中的玄機(jī)讓田萌不舍置筆，加之他扎實(shí)的書法基礎(chǔ)，其筆法充滿張力，線條富有韌性，含文包質(zhì)，墨法清新溫潤，濃淡枯濕，虛實(shí)相發(fā)，筆與墨會(huì)，骨肉膠著，渾茫蒼厚中又不失文清與暢快。

近幾年，田萌的山水畫創(chuàng)作多來自于生活、自然，這源自于繼承與創(chuàng)新的矛盾，這一矛盾困惑了他很長一段時(shí)期。當(dāng)代藝術(shù)家應(yīng)秉承傳統(tǒng)不斷創(chuàng)新，如固步自封，必死于潭中，如脫離傳統(tǒng)，則如無根之木，無淵之水。當(dāng)年在兩大美院學(xué)習(xí)期間，田萌勤學(xué)苦思深入傳統(tǒng)之中潛心求索，他對(duì)宋元明清各家都有所涉獵，用功彌深，與古人對(duì)話，對(duì)名作臨摹，這種對(duì)于傳統(tǒng)筆墨的自覺修為使得他的筆墨語言純正了許多，地道了許多。

如果說美院的學(xué)習(xí)是他“用最大的功力打進(jìn)去”的時(shí)期，那么寫生便是他“用最大的勇氣打出來”的過程印證。田萌曾先后在黃山、云蒙山、武夷山、雁蕩山、太行山、湘西、沂蒙山、坎布拉等地寫生，尤其是他在武夷山畫了大量的寫生與創(chuàng)作，形成了他渾厚蒼勁的藝術(shù)風(fēng)格，為他后來再上一個(gè)臺(tái)階打下了基礎(chǔ)。在國家畫院高研班的兩年里，他更是深入生活，遍寫名山，在寫生與游歷中“山形步步移，山形面面看”“搜盡奇峰打草稿”，領(lǐng)悟天人合一之道，為的是走出古人窠臼，將傳統(tǒng)與造化結(jié)合，尋找能賦予當(dāng)代的筆墨結(jié)構(gòu)，達(dá)到真正的“外師造化，中得心源”。行萬里路可知山川之壯麗秀美，得意而忘象，以水墨酣暢表幾重山嶺，苦心經(jīng)營，零落慘淡，而天地?zé)o止之境盡顯，達(dá)到“可居、可望、可游”的效果。他的寫生并未停留在學(xué)院派的“寫生狀態(tài)”，也沒有沉淪于守舊派的“寫熟狀態(tài)”，他能很好地將已有筆墨經(jīng)驗(yàn)與鮮活的感受相熔鑄，使自己的寫生達(dá)到真正意義上的“寫”生與寫“生”。他目有所識(shí)，心有所動(dòng)，思有所悟，情有所至，其作品使人觀之，則身在室內(nèi)，心已遠(yuǎn)矣！

畫跡即心跡，畫品即人品.田萌的畫中有雄渾，有精煉，有粗獷，有細(xì)膩，線條的剛?cè)崞疝D(zhuǎn)折射出他的人格。他是一個(gè)從貧窮的農(nóng)民家庭走出來的畫家，憑借他不屈的毅力與執(zhí)著的藝術(shù)追求創(chuàng)造了他的藝術(shù)人生，這一路走來，他矛盾過，困惑過，但他始終像他畫中屹立的山巒，用堅(jiān)定不移詮釋著他對(duì)藝術(shù)的熱愛，抵住來自各方面的壓力，用樂觀、智慧調(diào)和著一個(gè)又一個(gè)來自藝術(shù)創(chuàng)作道路上的矛盾，改變了命運(yùn)，成為當(dāng)代青年山水畫家中的俊彥。

從田萌近期的作品中可以看出，畫面上的“計(jì)白當(dāng)黑”運(yùn)用更加巧妙了，整體性更強(qiáng)了，筆墨更加精到了，畫面的匠氣少了，文氣多了，內(nèi)涵更加豐富了，令人品讀的味道更加濃厚了，這些變化水到渠成地改變著田萌的畫風(fēng)。然而，“高處不勝寒”，等待田萌藝術(shù)發(fā)展的將是更大的挑戰(zhàn)?！奥仿湫捱h(yuǎn)兮”，我們堅(jiān)信，田萌會(huì)用他那永不停息的一支筆、用他的智慧去不斷完善、豐富他的藝術(shù)，他終將是一位“走在傳統(tǒng)的路上體現(xiàn)時(shí)代新風(fēng)”的山水畫家。讓我們期待他更多更好的作品！

甲午初秋於雁山藝館  何加林