書法是線條的藝術(shù)，解決線條的質(zhì)量，必須從筆法開始，學(xué)習(xí)書法的“三座大山”筆法字法章法，不解決筆法，很難去理解字法和章法的精要，書法之難，難在筆法。

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今天同大家一起分享筆法問題，內(nèi)容屬于原創(chuàng)，觀點帶有個人的思路，能用則用，不用則棄，全面接受辯駁觀點。

問題之一：彈性發(fā)力（筆毫全身）

問題之二：韌性發(fā)力（筆毫中段）

問題之三：打點發(fā)力（筆毫頂端）

上面的三個問題，從筆“尖”講到了筆“肚”，從筆度講到了筆的全“身”。

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清劉熙載在《藝概、書概》中述：“能柔能剛之謂軟，非有柔無剛之謂軟也”，大意是指毛筆看上去是軟的，并不是真正的軟，表面的軟毫一樣可以寫出剛?cè)岵淖?。劉熙載說這段話的目的就是強調(diào)毛筆的彈性。

蔡邕在《九勢》中述“勢來不可止，勢去不可遏，惟筆軟則奇怪生焉”。很明確的想表述，軟軟的筆毫通過彈性寫出氣勢來。

那怎么樣用軟軟的筆毫寫出彈性出來呢？我們先看幾張照片。

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上面圖片是記載武當山的陳師傅，用“腰劍”一劍刺穿冬瓜的圖片，腰劍可以像皮帶一樣纏在腰上的一種軟劍，如此軟的兵器，沒有經(jīng)過專業(yè)的訓(xùn)練，是不可能做到的。圖片拍攝時，圍觀者紛紛欲試，換上多個人青壯漢子，使再大的力量，沒有一個人可以成功。在某種情況上來分析，軟軟的筆毫在紙上發(fā)力，軟軟的劍去刺穿物體，材質(zhì)不同，原理相近。

從這里可以引用到，毛筆的“頂指立鋒”，通過整個筆毫的彈性使筆肚形成了彎弓狀，在軟毫變直毫的一瞬間，盡量的垂直于紙面，那一瞬間軟軟的筆鋒在彈性的作用下變成了“直”鋒，立毫于紙上，一瞬間的穿透力，就是“錐畫沙”的錐子。

在于筆毫“彎弓”很重要

一瞬間的“垂直”很重要

毛筆筆毫“全身”緊至發(fā)力很重要

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之二：韌性發(fā)力

下面的圖片是老百姓常用的工具之一線鋸，線鋸是線的中段發(fā)力，發(fā)力原理是繃緊才有勁，不繃緊就是軟綿狀。毛筆的筆毫同線鋸材質(zhì)不同原理相近。沒有使用時是一種狀態(tài)，發(fā)力時是另一種狀態(tài)。

這一點王羲之、米芾大神做出了典范，利用筆毫的中段，書寫時筆毫萬毫發(fā)力，讓單毫和多毫組合在一起，形成的“勒”的力量，似“勒馬韁”“鋸木頭”。

關(guān)于“勒”勢和“刷”勢，唐朝張懷瓘在《書斷》中記載王羲之：“王羲之書祝版，工人削之，筆入木三分?！标P(guān)于中段發(fā)力，又會涉及到一分筆，二分筆，三分筆的問題。四海易術(shù)僅拋磚引玉，原理相通，知其然也須知其所以然。

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筆法之三：打點發(fā)力，影射凌空取勢的道理

以前看電影以為飛針發(fā)力都是假的，認為那些都是騙人的鬼把戲，后來看到了特警兵的演示，原來這是真的。

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特警兵通過訓(xùn)練力量，飛針速度，受力面積，垂直方向。

讓針與玻璃垂直相互受力，其自身的動能轉(zhuǎn)化成對玻璃的沖擊力，方向準，速度快，力量大，針尖受力面積小，在四合一綜合力的配合下，飛針將玻璃擊穿。

我們看古人墨跡，經(jīng)常采用凌空取勢，筆下“穩(wěn)準狠”，讓毛筆的筆尖觸動紙的一瞬間，有一種綜合發(fā)力，如猛虎撲食，老鷹撲兔，幾個動作一瞬間完成。

凌空取勢同藏鋒取勢各有不同，如果用大白話來講，一個出尖，一個藏尖，出尖顯得靈動，藏尖顯得厚重，這些基本知識，一定要知曉。

小結(jié)一下：

毛筆筆毫三個部位的發(fā)力，筆尖、筆腰、筆全身，一切技巧來源于長期訓(xùn)練，逐漸形成肌肉記憶，這也是字無百日功的由來。我是四海易術(shù)，每天分享一點書法小知識。