#好內(nèi)容我來評#

筆記版本——網(wǎng)文通關(guān)攻略

● 刷榜

● 各大網(wǎng)站的排行榜，晉江金榜、起點暢銷榜，榜單上的內(nèi)容可以第一時間了解市場的發(fā)展趨勢以及讀者的喜好。

● 小白刷榜

● 第一步，挑出榜單上自己感興趣的，如果想要爆款元素就選新書，字?jǐn)?shù)少的，這樣篩選下來也沒有多少本了。如果想學(xué)習(xí)老套路就選大神作者的老書，這樣還在學(xué)習(xí)中的你，任務(wù)會重一些。

● 第二步，先刷自己要創(chuàng)作的同類型文，可以把榜單上的同類型的新文、老文都刷了。榜單上的黑馬作品，他們用很少的字?jǐn)?shù)沖進榜單的前20或者前15，看看他們的開篇是怎么寫的，他的設(shè)定是什么樣子，他的簡介，他的書名是怎么起的。多多少少可以帶來一些啟發(fā)和靈感。

● 第三步，在自己還沒開始寫之前，一定不知道自己的薄弱點在哪里，索性就把自己當(dāng)作讀者去看文，覺得精彩的地方就記下來，不好的地方標(biāo)記下來，主角的人設(shè)總結(jié)出來。每本書的開篇切入點、事件的描述、怎么過度，沖突、矛盾，都記下來。不用管對不對，我總結(jié)的就是我需要的。

● 第四步，經(jīng)過以上三步，一定會在刷到自己感興趣文的時候，一定會見到與眾不同的文，從來沒有想到過的素材。在自己看到的時候，由衷的發(fā)出，我也想這樣寫啊。這樣的素材點要記下來。

● 拆文，逐字逐句分析。例子：巡檢司。開頭5個字點明：地點。25個字寫明主角外貌 經(jīng)歷。用衣著點明主角的職業(yè)。提升文字精煉能力，拆優(yōu)秀作者的作品，看大神是怎么精簡文章的，開篇不能水。

● 怎么寫出精品文

● 第一步，提高自己的更新字?jǐn)?shù)，跟上網(wǎng)站的步伐。要自律，不要懶惰。不要每天等到最后時刻才匆忙交稿。

● 第二步，不要沉浸在自己的世界里，多看榜文，學(xué)習(xí)暢銷網(wǎng)文，提高自己的能力。

● 第三步，看暢銷網(wǎng)文，不要糾結(jié)人家不好的地方，要學(xué)習(xí)人家的優(yōu)點，他哪里做的比自己好，自己寫不好的地方人家是怎么寫的怎么處理的。找到人家暢銷的理由。不可驕傲自滿，要時時保持一個謙卑學(xué)習(xí)的心態(tài)去看優(yōu)秀的作品。

● 總結(jié)，知己知彼。要知道自己的薄弱環(huán)節(jié)，然后去學(xué)習(xí)優(yōu)秀作品中的解決方法。最好將看到的熱銷作品發(fā)展的每個大事件都記錄下來。比如，主角去做了什么，為什么要做，結(jié)果如何。每本書都是由一個個事件串聯(lián)起來的，把這些記錄下來就可以得到一個細致的大綱。等于是挖出了熱銷文作者的寫作秘訣。多看熱銷文評論區(qū)讀者的夸贊點，這樣能知道讀者喜歡的點是什么，然后去學(xué)習(xí)熱銷文處理方法。

● 總結(jié)。1、看刷錢榜，看平臺熱門類型。2、找到自己的同類熱文學(xué)習(xí)、拆文。3、看新文，找爆款新元素，通過簡介、書名、開篇這三者基本上就能知道是不是值得看了，如果簡介亂七八糟的，基本就沒興趣看正文了，如果簡介還行，就掃一掃開篇，也行的話就學(xué)習(xí)它的設(shè)定，預(yù)估它的成績，來判斷自己的市場把握能力。：番茄平臺：閱讀榜看平臺熱門 爆款文類，熱搜或者黑馬榜，看大熱元素，快速把握風(fēng)向。

● 網(wǎng)文敏感內(nèi)容

● 不要寫敏感內(nèi)容和敏感詞，如果有，就要及時修改，不然就會被鎖章或者不能過審。出現(xiàn)鎖章的情況要及時和編輯溝通，問問能不能修改。簽約以后，每天更新的時間不要軋點交稿，要預(yù)留沒有過審的情況，修改稿子的時間。白天審核的時間大概一小時內(nèi)，晚上審核時間會很久。

● 限制題材:一眼死，編輯不會過審的。

● 1，主角萬萬不涉及“黃賭毒政黑”。主角必須是正義的一方，正能量的，不能用“黃賭毒政黑”去影響讀者。

● 2，【晉江專屬】限制NP文。不能同時與一個以上的人發(fā)生關(guān)系且結(jié)局是與一個以上的人戀愛，無論內(nèi)容是否含有色情。多數(shù)讀者喜歡雙處，不過作品好的話，不是雙處讀者也能接受。

● 3，限制亂倫。有愛情糾葛的角色之間不能有血緣關(guān)系，無論內(nèi)容是否有色情情節(jié)。

● 4，限制訓(xùn)誡、SP（虐戀）、監(jiān)禁、民族、宗教問題。作品不可涉及民族、宗教相關(guān)內(nèi)容。宗教是指真實世界現(xiàn)存的宗教，虛構(gòu)的宗教只要不映射真實宗教就沒關(guān)系。

● 5，限制人獸（不是寵物類）、拐賣、偽血緣關(guān)系、黑暗童話（晉江）、【軍文、高干（全網(wǎng)）】。禁止過多的描寫軍隊生活和高干生活，不能抹黑他們或者放在一個不恰當(dāng)?shù)奈恢萌フ{(diào)侃戲弄或娛樂化他們。禁止寫純愛向同性向軍文和高干文?，F(xiàn)代言情向作品（不論是否架空）不能出現(xiàn)特權(quán)享受、成立自己的武裝軍事力量、組織倒賣軍火等情節(jié)。要宣傳正能量，不能洗白壞人。結(jié)局要是好人勝利。不能侮辱軍人、警察、政府機關(guān)工作人員等公務(wù)人員。

● 6，限制未成年人。不禁題材，但是主角未成年前不得發(fā)生關(guān)系，不得有親熱行為描寫，其余配角如有需要描寫的必須是以批判的態(tài)度，且不得有詳細描寫。古代背景作品，年齡限制可適當(dāng)放寬。

● 7，限制師生。不 禁題材，現(xiàn)代背景作品中，在師生關(guān)系存續(xù)期間不得發(fā)生關(guān)系，完全不能有感情描寫。

● 8，限制近現(xiàn)代特殊歷史時期及事件。不禁題材，但是不能涉及抹殺、抹黑、詆毀、批判國家領(lǐng)導(dǎo)人、共產(chǎn)黨和革命英烈，不得篡改歷史。不得戲說、調(diào)侃、歪曲、抹黑、詆毀近現(xiàn)代歷史人物。特殊歷史時期的內(nèi)容不能寫，平臺不會過審。

● 9，限制非正當(dāng)職業(yè)。近現(xiàn)代背景作品中，主角和主要角色不能是從事非正當(dāng)職業(yè)人員。比如，違法犯罪相關(guān)行業(yè)從業(yè)人員。反派可以。

● 10，作品中不要涉及“黃賭毒政黑”。靈異（真鬼），現(xiàn)代動物不能成精，非要寫都市玄幻動物精怪，可以寫成外星來物。不要寫現(xiàn)實中的明星，名人，地點。

● 編輯眼中的好文

● 簽約文和爆款文分別符合的標(biāo)準(zhǔn)

● 簽約標(biāo)準(zhǔn)

● 內(nèi)投，編輯要看正文開篇（兩三萬字）和大綱（兩三千字）以內(nèi)投平臺為準(zhǔn)。

● 站內(nèi)投，編輯一般會看書名、簡介、開篇。書名和簡介很好，編輯會看開篇，開篇也好編輯會要大綱，全都很好就會簽約。

● 書名，可以看出是否了解平臺的調(diào)性，投稿之前要了解市場，多刷榜做市場調(diào)研看看最近大家都取什么名字。大神作者可以文藝些，因為他們有讀者基礎(chǔ)。萌新作者沒有讀者基礎(chǔ)，所以書名要反應(yīng)書里的內(nèi)容，書名要寫的俏皮直白自帶萌點一些。萌點元素更新很快，需要不斷的刷榜捕捉元素。

● 簡介，是自己對故事精華的總結(jié)能力。要展現(xiàn)出情感點、人設(shè)、懸疑點。

● 開篇，人設(shè)不能有雷點，人物要有平衡點，人設(shè)初始塑造要清晰。正面主要角色的人設(shè)和性格可以有缺點但是不能讓讀者討厭。不要在開篇大量描寫設(shè)定。開篇要有懸疑點，讓讀者好奇，吸引他們讀下去。開篇節(jié)奏不能過慢，開篇不能千篇一律，要創(chuàng)新套路，如果能讓編輯眼前一亮，不僅可以簽約很能加大推薦力度。

● 簽約要有質(zhì)量、數(shù)據(jù)質(zhì)量、毅力，堅持不懈的寫出好文。

● 爆款文（好故事）的標(biāo)準(zhǔn)是可以賺錢。

● 1，沖突多。能讓故事寫長寫多有戲劇性。

● 2，代入感強。讀者才會有身臨其境的感覺，共鳴的感覺，情緒上的觸動，讀者才會付費閱讀。

● 3，節(jié)奏快。能讓讀者廢寢忘食一直看。

● 4，有爽點。能讓讀者快樂，讀者快樂才能付費。

● 5，人設(shè)討喜。正面主要角色的人設(shè)和性格可以有缺點但是不能讓讀者討厭。

● 6，設(shè)定新奇。新奇的設(shè)定是要靈感和經(jīng)驗的，對萌新有難度。

● 總結(jié)，滿足3點以上基本就可以通過簽約了。同時滿足6點很大的可能會是一篇爆款文，但是難度很大。

● 如何開始編故事

● 第一步，篩選腦中的想法。把所有的靈感想法用表格羅列起來，把表格里的靈感分成能在腦中有清晰畫面的和抽象模糊畫面兩種。清晰的就是直接可以文中使用的，模糊的需要繼續(xù)填補內(nèi)容才能使用。

● 靈感篩選表格

● 第二步，把清晰的想法變成一個情節(jié)。展開人生終極三連問：他是誰？他從哪里來？要到哪里去？他發(fā)生了什么事情？他為什么會在這里？接下來會發(fā)生什么事情？他的世界里還有誰？要會取舍，利用好的聯(lián)想，舍棄不好的聯(lián)想。

● 第三步，從表格里剩下的靈感中挑出一個，把它融入到已經(jīng)寫好的故事情節(jié)中。不斷的重復(fù)上面的步驟，將很多想法雜揉在一起，這樣就能得到一個故事的雛形。同時自己也得到了創(chuàng)造情節(jié)的能力。創(chuàng)造力就是把看似不同的，毫無關(guān)聯(lián)的事物聯(lián)系在一起。經(jīng)過不斷的練習(xí)，模糊的想法也會漸漸清晰，變得可以利用。

● 有了重要的部分，再去填充中間的小點就很容易了。要寫大綱，要去事先預(yù)設(shè)故事節(jié)點，這樣的故事不會生硬，會更真實，情節(jié)發(fā)展更流暢。

● 如果想法只有開始和結(jié)尾兩部分，想不出中間部分，那就結(jié)尾往前推，對主角提問，主角想要得到什么？怎么做才可以實現(xiàn)。不斷的對主角提問，這樣連續(xù)的提問，情節(jié)就會不斷延伸下去。

● 三維空間七個變量創(chuàng)造更立體的人物

● 七個變量

● 1，形象和個性。給人物設(shè)定外貌、習(xí)慣、怪癖，這樣可以加深讀者對人物的印象。

● 2，故事背景。給人物設(shè)定來歷，過去的經(jīng)歷會在他現(xiàn)在的身上有所映射，擁有過去的人物才能立得住。

● 3，人物弧線。為人物設(shè)置一系列障礙并促使他行動。人物有改變和成長就形成了人物弧線。就是人物從出場到落幕不能一成不變，人物要成長要變化，變化要循序漸進，不能突然。

● 4，心魔。給人物設(shè)定心魔，心魔不一定是不好，它是人物行動的阻力也是推動故事的主要動力。

● 5， 世界觀。給人物設(shè)定世界觀，就是信仰體系或道德標(biāo)準(zhǔn)。這是人物行為的理由。

● 6，目標(biāo)和動機。人物的決定和行動要有目標(biāo)和動機，這樣才合理。

● 7，決定、行動、行為。人物所有一切都取決于這個最終變量。同時，人物的行動、行為、決定也是由其他變量產(chǎn)生的合理結(jié)果。

● 三維空間

● 一維空間，外貌特征、怪癖、習(xí)慣。表現(xiàn)的是人物如何看待自己以及希望別人如何看待自己。

● 二維空間，故事背景、心魔。盡力展現(xiàn)故事背景，展現(xiàn)事件發(fā)生的過程，揭示隱藏在一維空間背后的意義。讀者會了解人物為何會做出這樣的選擇和行動，是讓讀者共鳴的種子。

● 三維空間，行動、行為、世界觀。人物作出了行動，攻克了心魔，戰(zhàn)勝了自己。并發(fā)生了改變，完成了對于人物到底是誰的回答。最終決定人物性格特征的是三維空間，其他的一切都只是鋪墊，煙霧彈。

● 四種方法讓人物獨特起來

● 1，要嚴(yán)格遵循人物性格進行。代入熟悉的人物、身邊人、書里的人、影視劇里的人。人設(shè)要穩(wěn)定，人物刻畫不要偏離性格。

● 2，人物性格穩(wěn)定之后，要加深人物的記憶點。語言，行動，外貌上的爭議點就是成為記憶點。人物的好壞不能純粹，好人要有缺點，壞人要有優(yōu)點，要達到一個類似于平衡的狀態(tài)。

● 3，給人物一個合理的行為理由。重要的反派角色也需要人物弧線，給他設(shè)定背景故事，讓她的行為合理。

● 把故事寫長的秘訣在總綱里

● 總綱。給自己看的大綱稱為總綱，自己能看懂最重要。

● 1，故事的主線【一句話總結(jié)】

● 故事主線是由人物出發(fā)腦中對于這個故事最簡單的想法，是這本書的立意。用一句話概括。

● 2，故事綱要【將一句話擴充成幾句話】

● 綱要屬于故事的輪廓和框架，比如什么人遭遇了什么，要完成什么，得到了什么，目的是什么，他怎么做的，最后達成了什么結(jié)果。將主線擴展成一個獨特的故事。

● 3，分階段劇情綱要

● 階段劇情綱要，把故事分解成幾個不同的階段，然后擴展每個階段。

● 階段劇情綱要選擇，要看自己的故事線用哪種方法更方便，寫的更流暢。階段劇情綱要寫即將要用的一到兩個階段就好，不宜寫太多階段，因為想法是隨著時間變化的，等自己寫到那里的時候，現(xiàn)在和之前的想法可能會不同，這樣就要修改很多東西。

● 地圖法。主角要去幾個地方，分別會在這些地方發(fā)生一些事情，就可以用地圖法。

● 地圖法表格

● 等級法。主角升級打怪，一步步提升實力?；蛘咝∪宋飶牡讓尤ψ右徊讲匠砷L進入更高級的圈子。

● 進度法。故事沒有明確的地圖和等級，就可以用進度法。一般用于，感情線、親情線的發(fā)展。

● 設(shè)定大綱分為人設(shè)大綱和背景大綱。設(shè)定就是書里的世界觀、人物、道具等。比如，玄幻小說：功法斗技，修煉級別?，F(xiàn)代言情：家族勢力、人物背景介紹。古言:不同 的官職。

● 人設(shè)大綱

● 主角設(shè)定

● 三維空間人設(shè)表，主角和主要角色使用。

● 配角設(shè)定

● 配角人物設(shè)定表，配角是跟著故事來得，只要寫出他在故事里的作用就行了。

● 章節(jié)及人物概括，方便以后回顧劇情。

● 背景大綱

● 背景設(shè)定。就是小說里的世界觀背景，修煉體系、功法、法寶、寶物、地域、勢力等等的細節(jié)設(shè)定。

● 故事背景設(shè)定

● 建議在設(shè)定地圖的時候，可以把地圖畫出來，這樣在書里轉(zhuǎn)換地圖的時候，具體描繪方位細節(jié)的時候就不至于出錯。

● 這樣編寫大綱讓故事結(jié)構(gòu)更完美

● 大綱字?jǐn)?shù)不定，按照平臺或編輯的要求寫。大綱包括【主線 支線 支線】【人物2--4】【設(shè)定：金手指、世界觀、特殊亮點】等等。大綱是給編輯看的，要讓他明白，你要寫個什么故事，開頭、高潮、結(jié)尾、起承轉(zhuǎn)合、人設(shè)等，都要展現(xiàn)出來。

● 故事：四個部分 五個轉(zhuǎn)折點=九個節(jié)點。每個節(jié)點可以被概括為一句話，一共九句話。

● 第一節(jié)點，設(shè)置懸念。在開篇幾張完成。

● 例子：設(shè)置懸念【蕭炎本是個天才，但因為戒指中的藥老殘魂吸收他的斗氣，導(dǎo)致他淪為廢渣，被眾人恥笑，甚至被未婚妻退婚，跌入谷低的男主立下三年之約，誓要洗雪前恥?！?/p>

● 第二節(jié)點，開始布局。把故事說清楚，是故事第一部分的說明。

● 例子：開始布局【藥老蘇醒，在他的幫助下，男主突飛猛進，成為煉藥師，上云嵐宗，以強大姿態(tài)完成三年之約，卻也因此得罪了云山，不得不逃亡。】

● 第三節(jié)點，出現(xiàn)變化。故事開始出現(xiàn)變化。

● 例子：故事開始出現(xiàn)變化，節(jié)奏更加緊張【從云嵐宗回來途中，聽聞家中巨變，云陵來過家族中，之后父親下落不明，主角不得不更加追求實力，前往迦南學(xué)院，走向收集異火和拯救父親的道路?！?/p>

● 第四節(jié)點，旅程開始。主角做出反應(yīng)。

● 例子:主角做出反應(yīng)開始對新的道路進行規(guī)劃【經(jīng)過歷練，主角回到伽瑪?shù)蹏瑪貧⒃粕?，但藥老卻被魂殿手下抓走?！?/p>

● 第五節(jié)點，故事中間點。內(nèi)容多，支線開始展開，情節(jié)開始豐富。

● 例子：故事的中間點【四方閣大會，見風(fēng)尊者，合力救藥老，為藥老重塑身體......】

● 第六節(jié)點，積極主動。主角開始一系列的行動。

● 例子：主角積極主動的采取行動【毀掉毒宗的敵對勢力，擒拿魂殿護法，重傷地魔老鬼?！?/p>

● 第七節(jié)點，主角頓悟。主角經(jīng)歷前面的種種開始變化，成長了。

● 例子：傳達的信息改變了故事，這種方式促進了主角的探索，由此主角打開新的大門。設(shè)定新的戰(zhàn)略，遇到帶了更多回報的新的危險。【擊殺韓楓，小醫(yī)仙毒體爆發(fā)，蕭炎將其封印，成功煉制天魂血丹，前往中州。這里也為故事結(jié)尾做好了鋪墊。】

● 第八節(jié)點，主角成為催化劑。主角傾盡全力要達成目標(biāo)。

● 例子：主角成為事件的催化劑【蕭炎成為斗帝，成為陀舍古帝繼承人，把同樣突破斗帝的魂族族長打敗?！?/p>

● 第九節(jié)點，結(jié)尾，問題解決。

● 例子：結(jié)尾【蕭炎和幾位同樣突破斗帝的伙伴來到新世界】

● 總結(jié)，故事創(chuàng)作第一步。有一個想法，把它擴展成一個包含沖突、場面等等的立意。想法和立意賦予在人的身上，我想要做什么，達到什么樣的效果，都可以讓主角為我去實施，故事就會在主角身上講述了，這樣更容易讓故事展開。有了立意和人物，再通過九個節(jié)點將立意展現(xiàn)出來，這樣就搭建了整個故事的結(jié)構(gòu)。

● 細化故事流程

● 故事開始

● 口訣：短篇從情節(jié)開始，長篇從人設(shè)開始。

● 邏輯：長篇故事硬想情節(jié)是非常難的，從人設(shè)出發(fā)，會更容易一些，而且寫故事是個很神奇的事情，自己創(chuàng)造的人物，會慢慢變得越來越真實，仿佛只是借你的手把他們的故事講述給讀者。

● 要點：開始是我創(chuàng)造 的，慢慢他們也會有自己的思想和行動方向。

● 創(chuàng)作欲望

● 大綱寫作的誤區(qū)

● 人物關(guān)系不能過于復(fù)雜，不然讀者會覺得所有人都和主角有關(guān)系。

● 大綱的劇情線要清晰，要讓編輯在大綱里看到主角具體做了什么，達成了什么目標(biāo)，通過了什么樣的小劇情順利過度到下一個主線劇情中。劇情線是大綱最核心的部分，人設(shè)、基礎(chǔ)設(shè)定都是圍繞這個核心的。大綱就是正文中，三萬字會呈現(xiàn)什么效果，十萬字又會呈現(xiàn)什么效果，大綱就是故事中每個階段所呈現(xiàn)的效果的總和，所以重點一定要清晰。不要在大綱中描述人物設(shè)定和基礎(chǔ)設(shè)定。

● 主線不能太多，描寫不能混亂，邏輯不能重疊。在大綱中展現(xiàn)一個事業(yè)線，一個感情線，最多再加一個重要副CP線，就足夠多了，不要再加別的了。

● 如何創(chuàng)作水到渠成的感情線

● 第一，要有豐滿的激情推動它

● 第二，感情線要有足夠的變化和發(fā)展的過程。

● 常見感情線。不論是一見鐘情還是日久生情，它們的感性線的變化和發(fā)展，最重要的感情契機的設(shè)計，在某個節(jié)點安排一個某方付出的點，從而感動到另一方。感情線不能過于太順利，太順利會讓讀者失去興趣，要在感情線開始之前就埋下隱患的伏筆，比如，前任、青梅竹馬、家庭情況特殊、疾病等等，要讓讀者一開始就知道他們的存在，然后在某個節(jié)點讓他們適時的出現(xiàn)，順理成章很自然的成為男女主之間的一個感情障礙，即使這個障礙解決了，但是原本的感情線也會因為這個障礙的沖擊而有了裂痕，主角們無法完全的彼此信任，這個時候主角們的感情沒有到達讀者們的期望值，讀者就會一直想要看下去，為了讓主角們的感情線得到修復(fù)，需要重新設(shè)置感情契機幫助他們升華感情。

● 1，一見鐘情。一見鐘情一開始僅僅是外貌觸發(fā)感情發(fā)展的契機，只能作為主任公們聯(lián)系起來的一個條件，后面也還是要用到日久生情的一些方法來加深主人公們非感情。這是為了讓讀者更能接受主人公們的感情發(fā)展。

● 1，女主對男主一見鐘情開啟暗戀模式，可以適當(dāng)?shù)呐芭鳌?/p>

● 2，男主對女主一見鐘情，可以虐男主

● 3，雙向鐘情，多出現(xiàn)于女頻甜寵文。

● 2，日久生情。日久生情通常是出現(xiàn)一個感情契機讓其中一方產(chǎn)生了好感，開始主動曖昧，曖昧升級以后需要出現(xiàn)另一個感情契機讓對方淪陷，雙方都有好感后，曖昧值逐漸爆棚。讀者最喜歡的就是這個階段了，這個時候可以讓主角發(fā)展一下其他事情，事業(yè)、虐渣打臉等等來豐滿劇情，讀者看到這里時期待值會不斷的升高。

● 1，前期沒有好感也不反感。比如，先婚后愛。

● 2，前期一方反感。比如，追妻火葬場類型。

● 3，雙方互相反感。多為歡喜冤家類型。

● 總結(jié)，如何讓感情發(fā)展的自然流暢動人。

● 1，前期埋下情感障礙伏筆。

● 2，主角的互動，需要描寫的夠細膩，從而讓讀者覺得更真實，如果想要加快節(jié)奏就要多次設(shè)置互動點。

● 3，曖昧期鋪墊好，提高代入感和讀者的期望值，層層將主角的感情加深。

● 4，設(shè)置某一節(jié)點 的感情契機，讓主角們在某個壓力事件下突破內(nèi)心，從而加深彼此的感情。

● 巧設(shè)人稱與視角升級代入感

● 視角。是指敘述者或者人物從什么角度觀察故事。

● 1，全知視角，即上帝視角。故事中所有人的行為和內(nèi)心活動都可以展現(xiàn)出來。上帝視角可以潛入故事中任何一個人物的內(nèi)心去觀察，寫出任何一個人物的內(nèi)心想法。

● 2，限制視角。由單一人物或者幾個人物去敘述故事，讀者只能看到最多幾個人物的內(nèi)心活動。比如，懸疑文中就必須用限制視角，制造一些未知的懸疑感。

● 3，完全客觀視角。這個視角和上帝視角很相似，唯一不同的是，完全客觀視角是客觀敘述故事的表面，如實的記錄人物的言行，但是會隱藏作者的性感，隱藏角色的內(nèi)心情感，這種視角畫面感會很強，但是代入感很差。一般故事中很少用，除非是刑偵文、懸疑文中需要在之前對案件進行鋪墊，單純的對案件和現(xiàn)場進行描述，就可以用客觀視角。

● 比如，一個老刑警，他在案發(fā)現(xiàn)場進行刑偵，如實的客觀記錄現(xiàn)場的一些狀況，對于各種慘烈的場景，不帶任何感情的去寫就可以了。但是，故事到揭秘的環(huán)節(jié)，刑警竟然發(fā)現(xiàn)死者當(dāng)時已經(jīng)被兇手改頭換面，當(dāng)初自己冷冰冰處理的死者竟然是自己的愛人，再次回憶當(dāng)初那個慘烈的場景時候，挑細節(jié)回憶加深內(nèi)心活動。這樣一前一后的對比，情節(jié)上、感情上可能就會更強烈一些。不要在之前就把情感渲染的太高，這樣會很不合理的，畢竟一個身經(jīng)百戰(zhàn)的老刑警，他見過的場面實在太多了，不會因為一個血腥的場面就情感崩潰種種。尤其是警察的這個人設(shè)，塑造為成熟冷靜的這種，更不會出現(xiàn)這種情況了。如果是新警察，人設(shè)不同又可以是另一種處理方式。所以不同的人設(shè)要有不同的反應(yīng)。

● 人稱

● 1，第一人稱。是故事中以“我”為主角去敘述故事，全文以“我”的眼睛看世界，其他人物的內(nèi)心活動或者是超出我的耳朵、眼睛之外的事物，“我”就不能去描寫了。

● 這種文在網(wǎng)文的早期非常的常見，多見于筆力深后的老作者，以“我”這種單一視角去清楚的描述故事。新手作者就很難將故事講清楚，后期很可能出現(xiàn)混亂的情況。

● 傳統(tǒng)文學(xué)作品往往就是多視角切換去敘述。開始以“我”敘述故事，后面又切入到其他人物的視角，這種不是不可以，但是要注意在切換的時候需要換章切換，要保證一章內(nèi)故事的敘述視角是相對穩(wěn)定的，不然的話讀者會感到混亂。

● 2，第二人稱。全文以“我”來敘述故事，但是講的是另一個人的故事。

● 比如，《福爾摩斯》這本書，全文是以華生的視角講福爾摩斯的故事。嚴(yán)歌苓的《扶桑》也是第二人稱敘述，“我”講了一個有關(guān)你的故事，更接近我們認知的第二人稱“你”去敘述。

● 3，第三人稱。最常運用的方式。

● 總結(jié)

● 人稱和視角是文章構(gòu)成階段至關(guān)重要的一步，同一個場景下，用不同的視角去敘述，可能會表達出不同的感情來。故事里不要頻繁轉(zhuǎn)換視角，對于網(wǎng)文來說采取固定的限制視角加上帝視角做輔助操作效果會更好，因為它和第一人稱“我”敘述故事一樣都可以最大程度的提高讀者的代入感，同時又可以隨時跳出來用上帝視角去描述整個故事場景中的所有人和物，這樣就有了第一人稱的代入感又補上了第一人稱敘述時所缺乏的一些東西，可以將故事多角度的更清晰的表現(xiàn)出來。所以沒有讀者基礎(chǔ)又筆力不夠的萌新作者還是老老實實的用固定人物限制視角再輔以上帝視角敘述故事比較好。

● 寫出極具吸引力的開篇

● 開篇是故事最重要的地方，是值得深思的地方，能否簽約能否在首訂的時候有好的成績起著重要的作用。開篇不只是黃金三章，故事的前三萬字都算是開篇。讀者在看開篇的時候可能會細化到前幾句話或者是前幾個段落，如果他不是很喜歡就會棄文。三萬字大概是十章左右的內(nèi)容，完全可以展現(xiàn)故事中的各種設(shè)定的，以及完全可以看清這個文值不值得看下去。

● 開篇的處理方式

● 1，逆推大綱法。沒有思路的純小白選手，可以模仿爆款文的開頭設(shè)定，甚至是將爆款文的故事大綱寫出來。按照別人的故事結(jié)構(gòu)去寫作。這種方法一般不會出錯，有稿費賺比純小白靠自己寫要賺的多，但是想要達到一定高度也非常難。

● 2，吸引力法，適合有一定基礎(chǔ)的作者。

● 1，設(shè)定吸引力

● 1，背景設(shè)定。適用于男頻，設(shè)計事業(yè)線的流程、升級的體系、世界觀、手指、地圖概況等等。故事中的設(shè)定要讓讀者耳目一新覺得非常新奇，就一定會看下去。

● 比如：《全球高武》就是完全靠設(shè)定新奇沖上榜首，讓作者一本成神。它的開篇就是平平無奇，沒有任何的懸念點，不按套路出牌。前三章講的是男主角發(fā)現(xiàn)自己身邊的世界變了，一覺醒來大家都不分文理科了，都要去考武科。武科就是一個修煉體系，相當(dāng)于武俠世界的武功。前世的馬云、馬化騰都是這個世界的武學(xué)名師，在這個世界中必須要考上武科，擁有可以升級的資格才有可能出人頭地。除此以外其他的一切設(shè)定和現(xiàn)實世界一模一樣。所以男主只能選擇武科，不然就會白白浪費自己重生帶來的金手指可以發(fā)家致富的預(yù)知能力，就是這樣的沒有套路只用新奇的設(shè)定的開頭吸引了無數(shù)讀者。一個用背景設(shè)定吸引讀者的一個很好的例子。

● 更好的吸引讀者的背景設(shè)定，放在開篇的這些設(shè)定，一定要是特殊的與其他書不同的，有創(chuàng)新的新奇的設(shè)定才能吸引到讀者。將設(shè)定自然的融入故事，花精力將設(shè)定兩點提升出來，讓讀者明白亮點在哪里就可以了。*注意*即使設(shè)定非常新奇也不能在開篇的時候大篇幅的去介紹，畢竟讀者是來看故事的，不是來看腦洞科普的，要將設(shè)定自然的融入故事里。

● 1，世界觀。開篇的時候揭示整個故事的世界觀，背景是什么樣的，時代特征是什么，所屬的體系有哪些不同等等，這些設(shè)定都可以展現(xiàn)出來。

● 2，金手指。故事中主角有什么開掛點，超能力、超強的輔助等等。

● 3，特殊經(jīng)歷。主角有異于常人的經(jīng)歷，重生、穿越、穿書、身份互換等等。

● 2，人物設(shè)定。

● 1，特殊職業(yè)?？梢詮闹鹘堑穆殬I(yè)或者愛好入手。比如，電競行業(yè)、配音圈、動漫圈等等。從一個火熱的圈子切入故事，天然就會吸引很多圈內(nèi)的讀者來看書。

● 2，PC反差感。主角人設(shè)之間有著反差感，看起來應(yīng)該是對立的兩種人或者是看起來完全是不同世界的兩種人。比如醫(yī)生跟死神、學(xué)霸或?qū)W渣、小混混和乖乖女、公主和乞丐，這樣一類有反差感的人，聽起來就很有看點，就會引起讀者的強烈的探究欲和好奇心，當(dāng)讀者在看這一類人物設(shè)定的文的時候就會迫切的想要知道，這么不同的兩個主角為什么可以在一起呢？他們是怎么在一起的？所以在開篇的時候只要說清楚主角人設(shè)的反差感，就完全可以吸引讀者繼續(xù)看下去了。

● 3，利用熱點元素。利用時下流行的元素，蹭蹭熱點。照著熱點里面的人，去塑造故事里人物的人設(shè)、性格、說過的話等等。讀者看到這里的時候，就會明白寫的是誰了，甚至他會為了喜歡人或者他覺得熱點非常的搞笑，成為自來水去別的地方推廣這本書。

● 注意

● 1，人物設(shè)定要符合故事情節(jié)，不要為了兩點人設(shè)而做人設(shè)，人設(shè)是要服務(wù)于故事的。比如，女主的人設(shè)是電競選手，但是整個故事中完全沒有用到女主這個人設(shè)。這個人設(shè)就失去了必要性，讀者就會覺得被欺騙了，明明是來看電競文的，但是看下去完全和電競毫不相關(guān)，這樣就會勸退被開頭設(shè)定吸引來的讀者。

● 2，不要做過分冷門的設(shè)定。比如，設(shè)定一個玩冷門游戲的人設(shè)，或者是一些不看網(wǎng)文的受眾群體的圈子。這種設(shè)定是不會引來讀者，因為這個圈子的人就不看網(wǎng)文，而看網(wǎng)文的讀者也看的一頭霧水然后棄文。

● 3，人設(shè)亮點要融入故事。不論人設(shè)多么出彩，都不要一股腦的將你的人設(shè)介紹出來，要自然而然的融入故事將人設(shè)亮點，隨著故事一點點的展現(xiàn)出來

● 2 ，情節(jié)吸引力。當(dāng)開始構(gòu)思一篇充滿沖突和懸念的小說的時候，需要 從后往前思考，想要每個場面都有沖突，每個階段都有懸念，就不能隨機的將這些東西穿插到小說里去，只有打下堅實的基礎(chǔ)才能在故事的每一個時間點生成所需的沖突，這就需要在人設(shè)、情節(jié)上有妥善的安排，給主角一個合理的必須要對抗的理由。

● 1，沖突。深陷困境的人物如何逃脫、麻煩纏身的人物如何擺脫困境，這樣起起伏伏有情節(jié)沖突的故事才能吸引讀者觀看。

● 在故事的開始要設(shè)計一些事情，讓主角平淡的日常生活發(fā)生一些不平常的情況。故事的開頭就要出現(xiàn)混亂，“亂”就是沖突。沖突就是兩個以上勢不兩立的方面之間的矛盾沖撞，其中一方必須是人。每個好故事都會呈現(xiàn)出兩個方面的沖突，一種是主人公前進的外部障礙，另一種是主人公潛在的心魔，使他無法在巨大的壓力下做出最好的表現(xiàn)。

● 2，懸念。設(shè)計一個核心的沖突，然后通過懸念來提供故事發(fā)展的源源不斷的動力。懸念和神秘的對比，神秘是“誰“做的，懸念是”他“還會再發(fā)生嗎，神秘是要將事情弄得水落石出，懸念是要把答案安全的放好，神秘是一個謎語，懸念就是一個噩夢，神秘問的是主角接下來會有什么發(fā)現(xiàn)，懸念問的是主角接下來會有什么遭遇。要讓答案懸著，這樣讀者才會不斷的想要找到答案，讀者對于這個懸念越好奇對主角的擔(dān)憂越多，懸念的吸引力就越強。

● 懸念如何設(shè)置。

● 1，明確的構(gòu)思宏觀懸念。比如，《斗破蒼穹》中男主立下了三年之約，就是一個大懸念，男主到時能不能打敗未婚妻。由于網(wǎng)文篇幅很長，所以核心懸念也是可以不斷的添加跟轉(zhuǎn)換的，一連串的懸念都可以吸引讀者繼續(xù)追讀。

● 2，設(shè)置場景懸念。人物每進入一場戲，都是抱著一個目的而來的，而且這個目的又與他在整個故事中的整體目標(biāo)有關(guān)，他在這場戲中遇到了障礙，于是讀者就想知道經(jīng)過這場戲后他能成功克服障礙沒嗎。

● 3，設(shè)置一個超級懸念。所謂超級懸念，就是故事里的人物和讀者都不知道，人物對抗的勢力是什么，讀者與主人公一起成為故事的一部分，渴望弄清楚當(dāng)前正在發(fā)生的事情。

● 3，文筆吸引力。需要學(xué)習(xí)積累，多看文筆好的故事，任何形式的作品都行。

● 將腦海中的畫面轉(zhuǎn)換成文字

● 正確的想象

● 1，抓住一個重點或者細節(jié)點。

● 比如：描寫戰(zhàn)場，一開始想象的畫面是戰(zhàn)士滿身的血污。描寫女子出嫁，最開始捕捉到的是蓋頭里新娘的胭脂的顏色。描寫一個空間畫面，一間屋子里面的布局陳設(shè)都是什么樣子的，最先想象的是門口雜亂無章的鞋子，屋內(nèi)東倒西歪的酒瓶。從這些細節(jié)開始想象是沒有錯的，但是你不能止步于此。

● 2，增設(shè)一些細節(jié)，去細化腦海中的場景。

● 比如：描寫戰(zhàn)場，最好描寫出戰(zhàn)士具體是哪里受傷了，不要籠統(tǒng)的去概括他滿身的血污，而是細節(jié)化的想象，他的左肩可能被削去了大半，白骨從血肉模糊處透出來。描寫女子出嫁，先想到的是女子的胭脂，這時候再增設(shè)一些其他的細節(jié)，假如這個女子是被迫出嫁的，可以在寫胭脂殷紅的同時去描寫，女子的眼睛布滿血絲，淚痕在眼角結(jié)出白痂，這樣細化描寫更方便讀者想象，畫面感也更強。想要這樣的描寫，在一開始想象的時候就要補齊需要的畫面，然后再落筆。

● 3，增加感官描寫。

● 生動的對話描寫要有神態(tài)、動作、語氣，回憶生活中兩個人對話的場景，會想起他們當(dāng)下所處的環(huán)境、所穿的衣服等等。所以可以先想象對話然后根據(jù)主角所處的劇情階段，想象出他們所在的環(huán)境、說話的神態(tài)、動作、語氣等等。當(dāng)對話描寫加入了這些細節(jié)，畫面也就真實起來了。這就是想象中的空間感，不要讓畫面浮于紙面，要立體起來。

● 描寫想象

● 先有畫面，然后才是其他的感官活動，聽見、聞到、心里想到。

● 比如：一進門就看到滿地狼藉，東倒西歪的酒瓶、雜亂的鞋子，桌上的食物殘渣這些都是畫面。怎么描寫才更能增加真實性和代入感，就是加入其他感官活動。

● 比如：東倒西歪的酒瓶中還有殘酒，啃剩的半只雞被扔在桌角，屋內(nèi)充斥著餿臭味。簡單一句話就能真實的展現(xiàn)出屋內(nèi)的環(huán)境。

● 對話想象的描寫

● 人在說話的時候都是先思考，然后面目表情表露出他的內(nèi)心，這個時候說的話也會帶上一些情緒。

● 比如：一個女生被迫要與男友分手，女生本身是脆弱型的，如果女生直接說分手吧，這樣干巴巴的完全看不出情緒和人物的性格，所以這個時候要加入細節(jié)。

● 比如：女生剛想開口，鼻尖一股酸氣直頂眼球，她強忍住淚水皺起眉頭，從唇縫中擠出三個字，分手吧。這樣的描述就有聲有色，讓人覺得真實而生動。

● 對話描寫不能事無巨細的都寫上去，這樣看起來就很啰嗦和冗長。對于人物對話的描寫，如果每句話都帶上動作神態(tài)種種，會讓人覺得這個人物好像一直在動，太多的細節(jié)會拖慢對話的節(jié)奏。如果在描寫一段很激烈的爭吵，那么細節(jié)的描寫就要適度，找可以反應(yīng)當(dāng)下場景的一些突出的重點，突出情感的細節(jié)去描寫就可以了。

● 平時寫文的過程中，不要過于糾結(jié)描寫上的細節(jié)。一個場景幾百字，一個 情節(jié)幾千字，揪著這些文字一邊寫一邊改，這樣非常耽誤時間，而且影響寫文的情緒，因為一直想改想補充想細化，一直處在自我否定的階段中，所以劇情就會擱置下來，很難寫快寫長，非常不利于劇情的展開和思路的連貫性。所以寫的時候就要把自己想到的先寫下來，按照劇情的發(fā)展順序?qū)懴聛?，不用太關(guān)注描寫的文字是否可以將腦海中的畫面完全的完美的展現(xiàn)出來，劇情的連貫性展開其實是最重要的，當(dāng)劇情描寫的差不多的時候，就可以停下來去修文，將其中的一些細節(jié)再補齊。細節(jié)、畫面感這些東西，是為了文章增設(shè)用的，是錦上添花不是雪中送炭，大部分網(wǎng)文也都是劇情動人，不要顧此失彼，為了研究文字而讓自己的劇情停滯不前。

● 提高文字能力

● 1，仿寫。找到同類型的小說明著去仿寫。仿寫就是學(xué)習(xí)別人的語言敘述的邏輯以及用詞。

● 不建議仿寫網(wǎng)文，因為大部網(wǎng)文的文字描述、文筆都差強人意。古代背景的小說可以去參考《紅樓夢》、《金瓶梅》、余華、張愛玲、金庸、古龍等等這些知名作家他們的古代背景小說?？苹梦目梢钥磩⒋刃馈⑽髂虻鹊?。找同類去參考模仿，進步的會更快。在仿寫的時候也要注意一點，在學(xué)習(xí)明著的時候也不能什么都學(xué)，傳統(tǒng)文學(xué)中的一些深奧詞匯的運用，一些語法，在網(wǎng)文中都是要避免的，不要覺得用生僻詞匯就是高級就是文筆好，這樣的做法反而不能讓讀者更好的去理解故事的劇情。

● 2，畫面與文字的對比?？葱≌f改編的影視劇，學(xué)習(xí)導(dǎo)演是怎么將文字用畫面呈現(xiàn)出來的。

● 如果在畫面轉(zhuǎn)化成文字上有欠缺，就可以用這種方法訓(xùn)練自己?？从耙晞∪缓髮嬅孓D(zhuǎn)化成文字，再去和原著進行對比，看看自己和原著作者的差距在哪里，同時也可以學(xué)習(xí)人家的用詞。

● 3，看專業(yè)書籍積累詞匯。

● 作為小說作者，對于創(chuàng)作的故事和故事中的人物、人物的背景、職業(yè)以及所涉及到的一切都要熟知，很多人稱小說家為雜家，就是因為寫小說要知道很多東西。刑偵小說要知道法醫(yī)類的專業(yè)名詞，一些藥物的用法要懂。科幻文，要懂很多物理學(xué)名詞。古言，要知道古言的器具、園林布置、服飾、菜肴等等。寫作生涯就是不斷學(xué)習(xí)的過程。每創(chuàng)作一個新的作品就相當(dāng)于在一個新的領(lǐng)域了摸爬滾打，要學(xué)習(xí)很多新的知識，要將學(xué)習(xí)到的東西熟練的在故事中運用出來。所以在創(chuàng)作的時候要給自己配備一個積累的詞庫、靈感詞庫。

● 如何寫書名

● 書名和簡介要反應(yīng)出故事的核心，讓讀者通過簡介和名字就能判斷出大概是一個什么故事。起名時要把握故事中的核心要點，爆款元素、新梗、故事亮點這些要素或者用幾個字概括全文。

● 比如：四大名著每個章節(jié)名?！都t樓夢》第一章【甄士隱夢幻識通靈，賈雨村風(fēng)塵懷閨秀】，《西游記》第五回【亂蟠桃大圣偷丹反天宮諸神捉怪】，《三國演義》第一回【宴桃園豪杰三結(jié)義，斬黃巾英雄首立功】，這些章節(jié)名都是簡要的概括了這一章節(jié)的主要內(nèi)容。將書里的主線、主題、核心關(guān)鍵詞，列出來以備起名之用

● 1，說明緊扣主題、背景、設(shè)定、類型，選取一點或多點進行概括吸引目標(biāo)讀者。

● 例子：《凡人修仙傳》看名字就能知道是仙俠文，說得是凡人修仙的故事。它吸引的就是喜歡看仙俠文一類的讀者?！兑晃慌鄣淖晕倚摒B(yǎng)》一看就知道是大女主爽文吸引的就是喜歡看這類文的女孩子。《不斷作死后我成了白月光》明顯就是一本穿書文，因為是成為誰誰誰，只有是在知道特定身份的情況下才知道自己穿越成了誰，吸引的就是一部分喜歡看穿書的作者?！度蚋呖肌房疵滞耆恢肋@本書寫的是什么，難道是華國統(tǒng)一世界普及高考了嗎？實際上這本書講的是兩個少年進入了系統(tǒng)，每天教給大家一個毀滅考場的小技巧，這本書還好是一個比較優(yōu)秀的大神作者的作品，被很多讀者看到了然后推廣起來的。大神作者有名氣有讀者基礎(chǔ)所以他們起書名可以文藝可以高級，讀者是本著他的筆名去的。所以沒有讀者基礎(chǔ)的萌新作者不要學(xué)習(xí)大神作者的書名，萌新起書名的時候要直白有趣能吸引讀者最要緊。

● 2，直接拋題材。

● 比如：《重生之……》、《穿越到……》、《穿越成……》。這樣有助于篩選目標(biāo)讀者。

● 3，交代和人物相關(guān)的亮點或者展示人物的關(guān)系。

● 比如：《我在東京教劍道》、《女總裁的上門女婿》、《回到明朝當(dāng)王爺》等等，這些書名很簡單而且可以很直觀的讓讀者根據(jù)書名就可以做到初步的聯(lián)想，有助于讀者對你的書進一步的查看。

● 4，展現(xiàn)出核心矛盾、懸念、亮點。這個比較難，需要把握故事的核心主題是什么，主要矛盾是什么。

● 比如：《虧成首富從游戲開始》、《表白失敗就變強》、《我拍戲不在乎票房》、《天降橫財一百億》這些書名，雖然看不出題材和人物但是可以從書名中看出劇情點，需要作者對劇情有一個高度的提煉能力才可以起出這樣的名字。

● 5，腦洞書名。這類書名一般是以腦洞文搞笑文居多。

● 比如：《這里有妖氣》、《這膝蓋我收下了》、《你這是玩不起啊》、《大王饒命》等等這類書名，一般都是用萌點和新奇的特殊元素去吸引讀者。起這類書名要注意自己書的題材是不是合適，因為一旦起了這樣一個看起來很腦洞很搞笑的名字，讀者就會自動代入輕松歡脫的那種故事文風(fēng)。如果寫的是虐文或者是正劇向的文風(fēng)，腦洞書名就很不合適。所以在起書名前，就要考慮故事的內(nèi)容會吸引那些讀者，不同年齡不同看書水平，對于書名的接受能力也是不一樣的。

● 6，主副標(biāo)題相結(jié)合的書名。

● 比如：《重生八零：媳婦有點辣》、《絕世萌寶，天才娘親帥炸了》、《一夜深情，霍少放肆寵》這類書名多見于渠道文，一般都是兩個賣點相結(jié)合的，前面四個字點出類型和題材或者是主題基調(diào)，后面進行擴展，展現(xiàn)出主角的一些特征或者是CP之間的一些互動的酥點，這類書名適用于書旗、七貓、番茄等這一類的網(wǎng)站。在投稿的時候要根據(jù)網(wǎng)站的調(diào)性和編輯的要求再去決定是否要用這類名字。

● 7，文藝向書名。

● 比如：《寂寞空庭春欲晚》、《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》、《何以笙簫默》、《許你光芒萬丈》、《撒野》、《某某》、《有翡》這一類書名多見于出版像的小說，如果是專門主攻出版像小說的作者，可以根據(jù)編輯的要求來寫。如果故事是網(wǎng)文像的而且是自己是處于新人階段，不建議用這一類的書名，原因上面已經(jīng)說過了。

● 干貨

● 商業(yè)文起名萬能公式【主角身份 主線目標(biāo) 反差】用一個比較吸引人的主角身份和主線目標(biāo)形成一個反差，形成一個沖突來起名。

● 比如：無線風(fēng)起名的風(fēng)格《總裁替身情人的逆襲之路》，同類型晉江風(fēng)《穿成男主的蚊子血走花路》，這類書名的要求是，讀者能從書名中可以總結(jié)出主角的身份和主線的矛盾點以及沖突。

● 動人簡介的四大要素

● 簡介是小說的廣告語，決定了讀者對小說的第二印象。簡介不好讀者基本上就不會點開正文。相比于短短幾個字的書名，簡介可以展現(xiàn)出更多的內(nèi)容，背景、人設(shè)、核心梗、文風(fēng)是沙雕還是正劇，內(nèi)容上是事業(yè)流還是情感流。寫簡介一定要往好聽里說撿長處說，一個好的簡介應(yīng)該具備四個要素【環(huán)境、人物、沖突、懸念】然后突出體現(xiàn)一到兩個要素。

● 1，從主角人設(shè)出發(fā)。展現(xiàn)人物最突出最獨特的人設(shè)點，營造主角CP的酥點和萌點。

● 例子：離家出走的陳恩賜，第一次看到秦孑把他錯認成房東，租你房和床。【這里是一句話展現(xiàn)了背景和人物關(guān)系】。住進秦孑家的陳恩賜半夜肚子餓了，敲響了秦孑的房門租鍋碗瓢盆，一個月后陳恩賜看到秦孑領(lǐng)回家一個漂亮的女生，在門口轉(zhuǎn)了半天然后咚咚咚的拍響了秦孑的房門租吸收間、洗面奶、沐浴乳?！具@里選取了一個很有意思的主線事件一個場景，去展現(xiàn)矛盾和沖突】。半年后，陳恩賜喝醉了酒借著微醺的酒勁，晃晃悠悠的撲進了秦孑的懷里，租你?！具@里是一個小情節(jié)去突出懸念感，從以上這幾句對白是可以看出，主角的人設(shè)的萌點和互動酥點的】。我們都活成了我們當(dāng)初夢想中的樣子，我們都還沒有忘記彼此?！具@里是一句話吸睛，言情文中簡介的最后一句就可以拋感情向的金句】。這個簡介具備四大要素，但是人物這個點是最突出的。一般言情文在設(shè)定上沒有什么 亮點，所以都是用小劇場對話的形式去突出人物之間互動的酥點和萌點。男頻一般是以劇情為主，所以簡介上一般不會單獨的突出人設(shè)。

● 2，拋劇情核心亮點。從沖突和懸念出發(fā)，突出爽點。

● 例子：蘇宇有一個秘密，他在夢中連續(xù)遭受萬族追殺十多年永無休止。18歲這年他親眼目睹父親蘇龍奔赴戰(zhàn)場與萬族廝殺?！具@里交代了背景和人物】。無力的他決心成為一名強者，然而開元三重的他與戰(zhàn)爭學(xué)院錄取線差距太大?！具@里是矛盾與沖突】。關(guān)鍵時刻，夢境神物萬族金冊復(fù)蘇了，金冊吸收精血可還原萬族天賦技工法，蘇宇因此一躍成為南源天才，修為一路狂飆從此一發(fā)不可收拾。【這里突出的是爽點，男頻文的簡介突出亮點、設(shè)定以及爽點就可以了】。

● 女頻例子：吱吱的《花嬌》，郁棠前世家破人亡，今生只想幫著大堂兄振興家業(yè)?！具@里點明了人物以及背景】。裴宴冷眼睨視，無事獻殷勤非奸即盜，這小姑娘總在我面前晃來晃去難道是覬覦我家宗婦的位置嗎？【這里突出了沖突與矛盾】。郁棠就說：“不，這完全是誤會，我只是想在您家的船隊出海的時候，讓我參一小股，賺點小錢錢。“【這兩句對白體現(xiàn)的就是人物性格以及人物的主線任務(wù)是搞錢，還留有一些懸念讓讀者想知道主角到底有沒有達成愿望，這里雖然是對白，但是這里展現(xiàn)的不是人物之間互動的萌點。它展現(xiàn)的是劇情線的設(shè)定】。

● 總結(jié)，寫簡介的注意點。

● 第一，千萬不要寫大綱式的簡介。簡介要有懸念，但是大綱就要將全部展現(xiàn)出來，兩者不同。不要嘮嘮叨叨的將很多情節(jié)都放在簡介里面，要學(xué)會挑選亮點。

● 第二，風(fēng)格要統(tǒng)一，你的文是什么風(fēng)格，簡介也要是什么風(fēng)格。不要正文是正劇，簡介又是一股沙雕氣息。正文和簡介差別太大，吸引來的讀者也不是目標(biāo)受眾，棄坑率就會很高。但是，虐文不要在簡介里不要寫出又喪又虐的文案，太過于低氣壓的文案很大程度會勸退讀者。故事線是有喜有虐的，虐點是慢慢積累，慢慢放出來的。所以寫虐文的文案的時候要做到歡脫的喪，讓讀者覺得這篇文是有期待的。

● 第三，簡介的內(nèi)容要與正文相統(tǒng)一。有些作者為了吸引讀者，特意編寫了幾個小對話、小情節(jié)、一些亮點，但是正文里面卻沒有，讀者在看文完全沒有看到。這樣的簡介與正文就是割裂的，很有可能造成讀者的流失。

● 將大綱擴展成正文

● 細化劇情

● 第一步，劇情拆解。將主線大情節(jié)拆成很多個小情節(jié)。在大綱中很單薄的劇情，在拆解的過程中邏輯性、順序性、豐滿性也會逐漸清晰

● 比如：大綱中的這句話“因為等級太低，他被眾人侮辱?！奔毦V中會是【他在什么地方？經(jīng)過什么樣的檢測？被判定為低級，旁邊都有哪些人嘲笑了他？被嘲笑之后他作出了什么反應(yīng)？】細綱中多處的場景、發(fā)生的前因后果、發(fā)生的地點、場景中用到的工具、都有哪些人參與，就是把大綱中的大情節(jié)逐漸添加內(nèi)容，由更多的小情節(jié)塞滿變成一個豐滿的內(nèi)容。

● 例子：《萬族之劫》作者將【主角父親要回到戰(zhàn)場上去了】這句話擴展成了3000字內(nèi)容的第一章。作者解釋了父親為什么要去戰(zhàn)場打仗，這是主動的原因還是被動原因，父親去戰(zhàn)場遇到的阻力是男主不愿意讓他去，最后父親還是走了，為什么走呢，因為男主已經(jīng)18歲了，父親是如何說服男主的，男主又是如何挽留父親的，他們在哪里說的話，當(dāng)時他們都在做什么，男主的父親有哪些明顯和別人不一樣的特征。把這些問題寫清楚了第一章不就有了嘛。同時作者也留下了懸念，父親上戰(zhàn)場后發(fā)生了什么，留在家中的男主又會是什么樣境遇。在擴寫劇情、情節(jié)的時候多問問為什么，他的前因后果是什么。

● 例子：《掌中之物》一個大情節(jié)擴展成幾十章?！九髟O(shè)計男主想要獲取男主的憐憫，讓男主逐步愛上自己】

● 作者將主線情節(jié)拆分為四個支線

● 第一個，女主為了得救就要去查找可以將男主繩之以法的證據(jù)，展現(xiàn)出很多小情節(jié)。

● 第一，聯(lián)合被男主害死的警察遺孤。又發(fā)展出很多小情節(jié)。

● 女主為什么會遇到這些人？因為警察也是被男主害死的，所以在警察女兒找尋證據(jù)的過程中與女主相遇了。從而警察女兒順利的進入故事中，女孩也將在背后出謀劃策的奶奶介紹給女主，女主于是和奶奶聯(lián)手來查證，最后計劃還是失敗了。為什么失敗呢？因為被男主發(fā)現(xiàn)了計劃。男主是怎么發(fā)現(xiàn)的呢？因為警察女兒很容易上當(dāng)，被男主套話并且欺騙，男主還從中挑撥離間讓警察女兒愛上自己，從而暴露了女主的計劃，女孩最后也被男主間接害死。

● 第二，在女主不斷的誘惑中，女主成功的吸引了男主，可以接近男主在身邊查找證據(jù)，接著發(fā)現(xiàn)男主身邊的臥底小五，二人聯(lián)手將男主的犯罪證據(jù)找出來。

● 第二個，女主不停的展現(xiàn)自己作為女人的魅力，恰到好處的去勾引男主。這里包含了很多小情節(jié)，女主不單單是用肉體上的誘惑，她很有心機的去做局，讓男主在心理層面產(chǎn)生嫉妒的感覺，從而達到讓男主慢慢的對自己產(chǎn)生一些微妙的情感。她還會在其他做事方面展現(xiàn)自己的人格魅力，從內(nèi)心去擊潰男主。與此同時女主也在設(shè)局將父母與丈夫送出去，以免被難住傷害。

● 第二步，情節(jié)推導(dǎo)法。首先要確定故事的初始狀態(tài)和最終結(jié)果。通過推導(dǎo)推演的方法將整個過程豐滿起來，將情節(jié)中所需要的人物補充完整。整個故事的大結(jié)局的細節(jié)有時候是沒辦法去預(yù)判和想象的，因為人物還在不斷的成長，但是故事的走向，最后是失敗還是勝利，是死亡還是活著，這種基調(diào)的結(jié)尾方向是可以想象出來的。情節(jié)上的最終結(jié)果也是可以想象到的，只需要將其中的小情節(jié)補充上就好。

● 劇情上的推導(dǎo)不要正方向的去推，因為這樣就相當(dāng)于從無到有的干想情節(jié)，要從后往前推也就是逆推。結(jié)果有了，獲得結(jié)果需要做到哪些呢。

● 比如：《掌中之物》女主去查找證據(jù)的過程中遇到了幫手，但是最終被男主發(fā)現(xiàn)了計劃失敗，男主怎么發(fā)現(xiàn)的呢？女主的人設(shè)是堅強又睿智的，讓女主露出馬腳就很不利于女主人設(shè)的塑造，所以這里就要有一個人露出馬腳，這個人一定要是和女主一伙的，是可以幫到女主的，什么樣的人才會幫助女主去對付如此強大的女主呢？一定是和女主一樣對男主有深仇大恨的，為了報仇才和女主聯(lián)手，這個人不能太厲害也不能太理智，這樣才會讓整個計劃失敗，這個時候是不是警察女兒這個人物就可以想象出來了。

● 男頻同樣，比如：【開始】男主要去參加一個試煉，【結(jié)局】試煉竟然失敗了?！就茖?dǎo)】男主為什么失??？因為男主的一個法寶在來得路上丟失了。怎么丟失了呢？可能是男主過懸崖峭壁的時候法寶落入了崖底，又或者是遇到了更高級別的青強盜將男主的法寶搶走了?？梢园凑者@個思路不斷的添加情節(jié)和人物。按照這樣的邏輯順序?qū)⑿∏楣?jié)敘述出來，故事也就會慢慢變得豐滿了。當(dāng)劇情和人物都達到豐滿的程度的時候還需要對劇情進一步的加工，讓它具有戲劇性。戲劇性就是要一波三折，要設(shè)置沖突和懸念。

● 第三步，戲劇性沖突法。它的邏輯線是【需求、障礙、行動、結(jié)果】

● 【需求}主角想要什么？他的欲望是什么？他想達成什么樣結(jié)果？他有什么樣的目標(biāo)？

● 【障礙】在這些過程中又遇到了怎樣的一些困難？

● 【行動】他又采取了哪些行動？

● 【結(jié)果】什么樣的行動最終成功實現(xiàn)了一開始的目標(biāo)。

● 比如：《西游記》師徒四人的【需求】是去西天取得真經(jīng)。遇到的【障礙】是一路上的妖魔鬼怪想吃掉唐僧。采取的【行動】是幾位徒弟，尤其是孫悟空一直想方設(shè)法找人來搭救師父。最終【結(jié)果】他們實現(xiàn)了取得真經(jīng)的目標(biāo)。

● 第四步，增設(shè)伏筆。伏筆是講述故事時必不可少的奇思妙想之一，好的伏筆可以讓小說提升到一個更高的層面上。伏筆的定義是作者對于將要在作品中出現(xiàn)的人物和事件，預(yù)先做好提示或者暗示以求前后呼應(yīng)，只有在真相揭露的時候，讀者才會恍然大悟。在故事里可以為一切埋下伏筆，在整個故事中伏筆也不會受次數(shù)以及篇幅的限制，可以在故事的任意階段鋪設(shè)伏筆，有些伏筆很早就可見分曉，有些伏筆就會延伸到之后的劇情才會見分曉。伏筆的分為情節(jié)伏筆和人物特征伏筆。

● 情節(jié)伏筆

● 短期伏筆例子：在故事的第二章，男主的父親告訴他，明天家里會有一些人來，讓男主做好迎接的準(zhǔn)備。描述中讓讀者覺得這波人勢力非常的大，第二章結(jié)尾的地方這波人也沒有出現(xiàn)，讀者這個時候就非常想接著看第三章這些人有沒有來。第三章那波人來了，第二章的伏筆在這里也就揭曉了。

● 短期伏筆例子：漆黑的夜晚，父母在睡覺的時候忽然聽見異響，父親爬起來查看，驚擾了正在盜竊的一個黑影。之前的【異響】就是伏筆，【父親起來查看，發(fā)現(xiàn)黑影】就是伏筆揭曉的過程。

● 長期伏筆例子：男主經(jīng)過千辛萬苦終于獲得了法寶，在他帶著法寶上路之后，當(dāng)初幫男主獲得法寶的一個人看著男主的背影說終于解脫了。這里老白讀者就可以很明顯的看出，這是一個很微妙的伏筆，這個當(dāng)初幫助男主的人一定有貓膩，難道是這個法寶有假或者是還有什么其他不好的地方嗎？

● 把上面的情節(jié)換一種寫法，男主拿著法寶上路，當(dāng)初幫助男主活法寶的兩個人看著男主的背影嘀咕起來，一個人說：“師兄，將那害人的玩意給了這小子不是在害他嗎？”另一個人說：“我們留下來難道不是在害咱們自己嗎。再說了，他當(dāng)初所求，這法器就能滿足，是個實頂實的寶貝，他又沒問我們有無反噬?！边@兩個人的對話就是一個清潔上的大伏筆，說明男主拿的法寶是有反噬的，而且男主還不知道，只有讀者知道，讀者就會很想看男主之后到底有沒有反噬？這個揭曉的情節(jié)一定是在很靠后的劇情中。所以這就是一個跨度很長的伏筆。以上例子都是情節(jié)上的伏筆。

● 人物特征伏筆

● 例子：一個懸疑刑偵故事，男主是一個警察，在故事的開始作者就安排男主遇到了一個人，這個人的特征就是脖子后面有一道很長很長的疤痕。在故事的發(fā)展過程中，男主就遇到了一個陳年舊案，其中唯一的幸存者終于從昏迷中蘇醒過來，幸存者在恢復(fù)記憶的過程中不斷的說出有關(guān)嫌疑人的信息。但是男主按照幸存者提供的信息完全找不到嫌疑人，案件進程一度停滯，終于有一天幸存者想起來自己當(dāng)年在逃跑的時候朝罪犯后頸砍了一刀。此處就說明當(dāng)初文中提到的男主遇到的【脖子后面那個有長疤的】就是一個人物特征伏筆。也可以就這個人物特征做一個轉(zhuǎn)折，具有人物特征的人并不是罪犯，也就是當(dāng)處埋下的那個伏筆其實是一個假伏筆，真正的兇手已經(jīng)做了整容將傷疤掩蓋了，這樣會讓故事更加的復(fù)雜，往一個更深的地方去走可以將故事寫的更長。對于伏筆的埋設(shè)就是懸念的設(shè)置，埋伏筆的效果可以有一種懸念感。

● 伏筆的注意點

● 第一，埋伏筆不能太過微妙。在開坑之前就要明確受眾群體，是給小白讀者看還是給老白讀者看。如果是小白，語言敘述上也就是技巧運用上，諸如伏筆的埋設(shè)不要太過微妙。這樣小白讀者很可能忽略伏筆的用意。

● 第二，伏筆埋設(shè)過于笨拙，讓讀者一下就能猜出是怎么回事。

● 比如：讓反派作案的時候，故意留下很多證據(jù)。但是在故事之前反派的人設(shè)塑造的是一個智商非常高且謹(jǐn)小慎微的人，這樣的一個人竟然在案發(fā)現(xiàn)場留下了，諸如鞋印、指紋這種很普遍的低智商的證據(jù)就會讓讀者覺得反派智商突然下線。

● 第三，對于顯而易見的伏筆過于強調(diào)，之所以是伏筆就是要起到最后伏筆揭曉時，讓讀者有恍然大悟的感覺。如果對一個伏筆過于強調(diào)，效果就會大打折扣，讀者會因為伏筆不斷的提示，根據(jù)情節(jié)推導(dǎo)出之后的情況。如果讀者屢屢猜中也就會慢慢厭煩了。

● 第三和第一是對立的，聽起來好像很困惑，微妙不好強調(diào)也不好，到底要怎么寫。對于小白讀者，伏筆要埋設(shè)的更為明顯一些【上面清潔伏筆里的例子，通過兩個人的對話來強調(diào)男主法寶有反噬】小白讀者一定可以從里面理解出來這層含義。如果僅僅是讓【一個人對男主的背影說了一句莫名其妙的解脫了的話，或者是給男主一個意味深長的眼神】這些都是屬于太過微妙的伏筆更適合老白讀者。新手作者很難把握設(shè)置伏筆的力度。

● 如何設(shè)置劇情高潮

● 誤區(qū)：高潮不是單獨的情節(jié)、事件、沖突，高潮是故事情節(jié)的基調(diào)達到一個最高點，所以相對來說在整個故事中有高潮就會有低潮和平緩。故事的高潮點不取決于高潮所在的情節(jié)點，而是對于整個故事的走向來說，前面已經(jīng)有了低潮和平緩的情節(jié)做鋪墊，所以后面將很多問題、很多情緒集中爆發(fā)的那個地方才能被叫做高潮。在進行高潮情節(jié)的安排的時候，不能只想著要怎么去做一個激烈的場面描寫，比如生死之間的較量等等。重點是要在故事的布局中就要將整個階段想好，前面有了鋪墊后面的高潮情節(jié)才能更精彩。故事高潮其實更多的是讀者的心理感受，作者只是把前期鋪墊的情節(jié)所有的行動、所有的賭注全部壓在了某個階段的情節(jié)上，等著將很多問題解決而已。但是在讀者看來，故事的問題即將得到解決，終于要見到某個人了、謎題就要得到答案了、主角們在這里就要勝利了等等，這些都是讀者自己的預(yù)判，是他們自己的閱讀體驗。

● 因為有了鋪墊，所以所有的高潮都是有預(yù)兆的。公式【49%的人物 49%的結(jié)構(gòu) 2%的高潮=結(jié)局高潮的成功】

● 如何安排結(jié)構(gòu)才能制造情節(jié)高潮

● 首先，布局好整個故事的劇情框架，想要故事有高潮就要做好欲揚先抑的工作。在故事前面的部分做好【抑】的布局，故事后面部分做一個爆發(fā)【揚】。這就是總體劇情線的框架。

● 比如【抑】：可以是男主被人欺負、被朋友嘲笑、被女神嫌棄，事事不如意一個求而不得的階段?？梢酝瑫r給主角安排多個障礙，將故事的低潮安排的很低很低，用以對比之后的高潮。

● 高潮的表現(xiàn)形式

● 第一種，真相的揭露、揭秘，前期積累的問題得到解決。

● 比如：《絕代雙嬌》小魚兒和花無缺在決戰(zhàn)的時候得知了自己的身份，兄弟才得以相認。

● 比如：《斗破蒼穹》男主和未婚妻決斗成功的點，就是整個故事懸念點，謎團在結(jié)尾得到了解決就是一個爆發(fā)點劇情的高潮點。

● 第二種，主角光環(huán)，爽文中經(jīng)常出現(xiàn)的劇情。

● 比如：主角危機時刻突然開啟金手指，讓主角絕處逢生或者是主角披著廢材的馬甲扮豬吃老虎讓眾人打臉的橋段。

● 例子：《慶余年》范閑醉酒背了百篇詩。一個前面先【抑】讓眾人矛頭指向主角，最后打臉眾人，讓主角和讀者都爽翻了的一個情節(jié)。

● 第三種，劇情反轉(zhuǎn)，故事情節(jié)出現(xiàn)了意料之外又情理之中的反轉(zhuǎn)情節(jié)。

● 這種比較難，需要作者有一個很精巧的構(gòu)造故事結(jié)構(gòu)的能力。大部分網(wǎng)文都是循序漸進，用反轉(zhuǎn)情節(jié)制造高潮的不是很多。

● 如果想學(xué)習(xí)劇情反轉(zhuǎn)制造高潮可以學(xué)習(xí)美國作家歐亨利的小說，他的結(jié)局往往都是出人意料的。

● 總結(jié)：以上三種形式，實際上是將主角放在一條不歸路上才開啟的高潮?！镜谝环N，真相的揭秘】是主角在前期在鋪墊中被逼上了一條不可回頭的道路，才有了真相揭秘的時刻?！镜诙N，主角光環(huán)】也是主角被逼上了絕境才開啟的金手指，這樣才有爽的感覺?！镜谌N，劇情反轉(zhuǎn)】也是給到讀者柳暗花明又一村的感覺。所以當(dāng)你將主角逼到一個絕路或者是剪斷主角其他的選擇項，將主角引向一個無法回頭的道路上，故事自然而然就引上了高潮的橋段，高潮之后在主角身上的變化就體現(xiàn)在不可逆轉(zhuǎn)的改變上。主角一定在這個高潮的過程中有變化有提升的，比如主角獲得了新的技能、他伸張了正義、收獲了法寶等等。在前期的鋪墊中也要注意，為了使得高潮的效果更好，作者不要太善良，要學(xué)會殺人放火，要恰當(dāng)?shù)娜奚鹘巧磉叺娜宋铮谏郎陷^量才能引發(fā)讀者更大的情緒波動。

● 爽文的套路

● 網(wǎng)文大部分都是網(wǎng)絡(luò)快餐，發(fā)展到現(xiàn)在也有一部分是可以進入傳統(tǒng)文學(xué)殿堂的作品，但是那些都是作者自己后期的發(fā)展方向他自己的選擇，并不能代表整個網(wǎng)文圈。網(wǎng)文的屬性就是娛樂產(chǎn)品，作為消遣品最忌諱的就是說哲學(xué)講大道理，表達太過深奧的內(nèi)容。讀者看網(wǎng)文的初衷就是為了爽、開心，現(xiàn)實生活的壓力太多了，學(xué)生有學(xué)業(yè)的苦惱，社畜有工作的壓力，活著就是有太多的束縛與顧忌，他們沒有更好的發(fā)泄途徑，所以看網(wǎng)文就是一個解壓的過程，讀者可以在網(wǎng)文構(gòu)建的世界里，通過主角去釋放、去得到、去發(fā)現(xiàn)。女頻總裁文歷久彌新，其實是女孩子對于優(yōu)秀男生的幻想和想象，超優(yōu)秀的男主這樣獨寵女主，當(dāng)讀者代入到女主的視角去看文的時候，仿佛自己也進入書中和男主談戀愛。男頻升級文久盛不衰，就是要給廣大男孩子【男人至死是男孩：P】創(chuàng)造一個變?yōu)閺娬叩膲粝耄吘宫F(xiàn)實生活中還是普通的，生活乏善可陳的人更多一些。網(wǎng)文工作者就是要給讀者制造【爽】的網(wǎng)文。讀者爽了，作者的腰包才能鼓起來。

● 爽點就是滿足讀者的需求，提升需求的層次。

● 馬斯洛5種層次需求。第一層，很容易滿足，所以不用這一層需求作為爽的套路的，因為僅僅有吃有喝不生病是沒有辦法達到爽點的，不過可以用這一層的需求給主角設(shè)置人生困難，將主角置身于一個沒有吃沒有水的環(huán)境中，讓主角得重病等等。第一層的需求就是用來虐主角的，所有的人都能達到標(biāo)準(zhǔn)，主角竟然不行也太慘了吧，這樣就可以博得讀者的同情心。

● 第一大類，滿足讀者的安全需求。

● 套路一，主角死里逃生。主角身處極其危險的環(huán)境中或者是遇到了難以抗衡的人或是怪物命懸一線，卻在最后的關(guān)頭死里逃生。在寫這樣的情節(jié)需要注意前期危險的鋪墊以及要表達清楚主角能活下來的概率是有多么的低，這樣才能刻畫出絕處逢生的一種氛圍感，提升讀者的代入感，加強主角活下來的爽感。如果主角因禍得福得到一個寶物，爽點還可以在此處升級。

● 第二大類，滿足讀者的社交需求。

● 套路二，“開車”在感情線拉滿的時候進行“開車”情節(jié)的描寫。此處要恰到好處的收筆，不要觸碰網(wǎng)站的規(guī)則和底線以免內(nèi)容審核不通過或者作品被封禁。

● 套路三，美女如云，男主一路上遇到很多對他情根深種的美女。男頻后宮文很多這一類的套路，滿足男讀者的三妻四妾夢。

● 套路四，男主男配都喜歡女主，女頻文里帥哥如云，等同于【套路 二】。

● 第三大類，滿足讀者的自尊需求。

● 套路五，主角碾壓反派吊打反派的情況。比如，一群酒鬼在街頭欺負少女被男主制伏。這樣的情節(jié)一點也不爽，故事中的敘述就像主角碾死了幾只小螞蟻一樣簡單，暢快感全無。因為一群酒鬼并不能激發(fā)讀者的保護欲，也沒有辦法激發(fā)讀者的厭惡情緒，這種路人級別的壞人是沒有辦法激發(fā)爽點的。能激發(fā)爽點是反派卑鄙無恥、下流、陰險、骯臟，主角在殺反派的時候才越解氣，越能襯托出主角高大上的形象，反派越是趾高氣揚，在故事開始就壓制主角將主角虐的越慘，后期主角干翻他的時候就越解氣，揚眉吐氣的暢快感才會更強烈。主角對反派的碾壓不一定非在生理層面的用暴力去碾壓，也可以是在心理層面和利益層面的。

● 比如《慶余年》中范閑醉酒背詩就讓一開始告發(fā)范閑，冤枉范閑盜取他人詩詞的反派們在宴席上丟盡了臉面。這里就是心理上的碾壓。

● 再如，種田文宅斗文商場文之類的經(jīng)常會出現(xiàn)的兩方商家互相競爭的一個情況，主角經(jīng)過一系列的操作，讓一直跋扈的反派傾家蕩產(chǎn)落魄街頭，這就是利益上的碾壓。

● 套路六，有眼不識泰山或者扮豬吃老虎，這個套路就是主角要學(xué)會裝。主角要么是衣著上看起來很寒酸，要么是年紀(jì)很小或者是看起來弱不禁風(fēng)，反正就是在外人眼中主角一點也不厲害甚至有一些些弱，所以前期的鋪墊非常的重要。

● 《完美世界》其中就有一個四歲的小不點，平時看著人畜無害弱不禁風(fēng)，在和少年狽風(fēng)戰(zhàn)斗時輕而易舉的將一塊千斤巨石踢飛，最后憑借著天生神力贏得了戰(zhàn)斗。這就是很明顯的扮豬吃老虎的套路。

● 這種套路在女頻文中，比如女主是穿越來的，而且是胎穿，她為了不讓自己顯得多智近妖就要藏智，然后在適當(dāng)?shù)臅r候展露出來，這個時候也會顯得很爽，一般都是女主長大了才開始顯露智慧，力挽狂瀾將整個家族拯救于水火之中。

● 《惜花芷》中的女主胎穿到了古代，低調(diào)生活了十幾年，家族一夕之間被抄家，她用這些年積累的財富救了眾人，利用自己的智慧走上了商路開啟了致富的道路。

● 套路七，報仇雪恨是非常經(jīng)典的情節(jié)。

● 《斗破蒼穹》主角從一個被人嘲笑的廢材變?yōu)閺娬?，將?dāng)初悔婚的納蘭嫣然擊敗。這就是一個很精彩的報仇雪恨套路。

● 第四大類，滿足讀者的自我實現(xiàn)。

● 套路八，破壞規(guī)則、挑戰(zhàn)權(quán)威，人人都有逆反心理不想去服從。不想服從公司的規(guī)則、不想被父母過多的管教，但是在現(xiàn)實生活中又只能去忍受，所以要在網(wǎng)文世界里面滿足大眾的叛逆心理。這個套路主要從規(guī)則合理但不合法出發(fā)，因為權(quán)威的古板認死理，規(guī)則很難撼動。但是主角寧折不彎，為了破除規(guī)則不惜犧牲自己一直以來積累的財富、名譽，讓讀者不免的為主角這種正義的行為吶喊。

● 比如，撼動寡婦不可再嫁的規(guī)則，為了娶自己的心上人一個寡婦，男主闖過重重的難關(guān)歷經(jīng)折磨，終于迎娶心上人。這樣不爽，爽點不足，因為規(guī)則沒有破。

● 男主直接跑到了山里做了山匪打回村，將整個村子占領(lǐng)，將設(shè)定規(guī)則的人虜了，逼迫他當(dāng)眾破除規(guī)則解放整個村落，最終男主抱得美人歸。這樣的設(shè)置才會爽。

● 套路九，男頻推倒冰山美人，女頻倒追冷酷帥哥。這個套路是征服欲的體現(xiàn)，得不到的永遠在騷動，再成功的那一刻最爽。冰山?jīng)]人和冷酷帥哥的人設(shè)要好好塑造，讓他們成為世人白月光。

● 套路十，好為人師，贈人寶物。

● 【好為人師】可以讓主角漫不經(jīng)心的指導(dǎo)配角，然后被眾人看輕的配角一舉拿下冠軍之類，最好是借此機會擊潰一個反派用于側(cè)面突出主角的智商武商等等，最后配角對男主俯首稱臣成為小弟。女頻中配角在受女主的幫助后可以成為女主的迷弟或者是義兄諸如此類?？傊褪怯靡粋€簡單的技能博得一個很優(yōu)秀的人的認可，從而獲得貴人的相助。女頻這樣安排還可以為后文埋下伏筆。

● 【贈人寶物】主角法寶太多了隨手送給配角一個在主角看來完全不起眼的一個小玩意，對于配角來說或者對于眾人來說就是一個世間難有的寶貝。兩方對比來看就凸顯主角的優(yōu)越感，爽點也就自然來了。

● 套路十一，推翻大BOSS，男女頻中最爽的一個情節(jié)。經(jīng)過前期的層層鋪墊正反面人物的塑造、故事推向高潮，斬殺推翻大反派無疑就是正本書最爽的橋段。

● 套路十二，獲得法寶或者是技能。只要在前期將主角描寫的慘一些情節(jié)虐心一些，主角獲得法寶和神跡后的轉(zhuǎn)變就很有爽點。爽點都是通過對比得來。

● 從套路里出來，創(chuàng)作嶄新天地

● 網(wǎng)文發(fā)展至今，雖然所有的套路都被用過了，但是讀者在看故事的時候不會特別在意套路是新是舊，只會看故事的情節(jié)好不好，能不能吸引到他的繼續(xù)看下去?！窘Y(jié)構(gòu)、情節(jié)、人設(shè)、沖突、背景】排列組合好這五個就可以用老套路寫一個嶄新的故事。

● 第一種，結(jié)構(gòu)相似，情節(jié)變。結(jié)構(gòu)套路上雷同，具體情節(jié)變化。

● 比如：看到別人的書，開篇是男主被朋友欺負輕視。自己也想這樣寫，自己的具體情節(jié)就可以變?yōu)槟兄鞅患胰吮焕掀泡p視鄙夷。

● 女頻宅斗文，女主從鄉(xiāng)下被接回來，被府中的其他姨娘太太生的女兒少爺鄙視欺負?？梢該Q成女主回來被姨娘欺負或者是母親生了幾個孩子，對于女主沒有那么上心又或者女主寄人籬下被下人們欺負。這樣寫都是可以的，這種情況還可以換背景，把宅斗文套路換到宮斗文中，女主被宮女欺負，被其他妃子欺負。所以主角被配角折磨侮辱這個套路，可以演變成很多個不同情節(jié)的故事。

● 第二種，沖突相似，人設(shè)變。

● 例子：故事中主角們因為家庭原因沒有辦法在一起，家庭背景上懸殊太大父母不同意等等。有人寫的故事主角性格比較的懦弱或者一方比較懦弱不去抗?fàn)幖彝ィ灾劣谒麄冨e過了許多年。

● 如果要寫這樣一個故事，可以將主角們的人設(shè)改變?？梢詫⒅鹘堑娜嗽O(shè)改為勇敢，敢于沖破家庭的束縛甚至拉著另一方私奔。用同樣的套路稍微改變一方的人設(shè)，故事的情節(jié)也會發(fā)生很大的改動。不光可以去改變主角的人設(shè)，也可以改配角的人設(shè)。

● 比如：男女的感情遇到了危機，因為男主曾經(jīng)的青梅竹馬回來了。有些故事里青梅竹馬寫的很壞，暗暗的去陷害女主，讓男主產(chǎn)生誤會。可以改寫成青梅竹馬是一個非常善良的人同時她又非常的可憐，當(dāng)女主知道如果青梅竹馬他失去了男主，可能這輩子都不會好過。女主此時看起來雖然沒有被欺負被陷害，但是女主心理層面上是備受煎熬的。以上兩個女配的人設(shè)雖然了巨大的變化，但是套路還是一樣的，兩個故事看起來的效果就完全不同了。

● 男頻文，主角的人設(shè)是狂拽酷炫屌炸天或者韜光養(yǎng)晦很狗的人設(shè)，這兩種人設(shè)對于事件的選擇上都會發(fā)生不同，同一個套路情節(jié)必定也會往不同的方向去發(fā)展或者是呈現(xiàn)出一個完全不同的效果來，又或者從人物的背景設(shè)定上去入手。

● 別人的故事里欺負男主的男配是男主的情敵，可以改寫成男配是敵對家族的長子或者是男配是女神的哥哥弟弟。這樣故事還會更加的復(fù)雜，男配不光要欺負男主，他還會去拆散男主與女神的感情。

● 第三種，故事相似，背景變。和第一種差不多。

● 掌控故事節(jié)奏感

● 【節(jié)奏】指的是場景交替的快慢。

● 代入電影，動作片是快節(jié)奏的代表，場景切換的又快又密。文藝片是慢節(jié)奏的代表，一個場景要停留很長的時間。

● 代入音樂，短時間內(nèi)音符越多，節(jié)奏越快，節(jié)拍越快。音符越少，整個音樂的節(jié)奏就會越舒緩。

● 網(wǎng)文小說的節(jié)奏運用

● 第一種，一定字?jǐn)?shù)內(nèi)所包含的場景數(shù)量。

● 例子：女頻古言文里面，女主被人綁架到一個地方又逃出來了的一個情節(jié)。

● 作者A：正是深冬，她赤腳在路上狂奔，她要快一些再快一些，喉頭被寒風(fēng)割裂，她喘息間朝身后望去，黑洞洞的夜色中隱約傳來無數(shù)雜亂的腳步聲，一定是他們追上來了，她四下張望雖是夜色周遭卻被月光照的通亮，哪里有她藏身之處，只恨月亮為何做了這惡人的指明燈又一轉(zhuǎn)念何干月亮的事連老天爺都不開眼，這天下也難容她。A的場景很少，節(jié)奏上就會感覺慢一些。

● 作者B：趁著夜色她逃出來，奔逃間鞋子落下也顧不得撿，赤腳繼續(xù)狂奔，此時那群人已發(fā)現(xiàn)她不見，找尋間看見路上的鞋子便順著這個方向直追下去，她扶著墻壁喘息，耳聽身后有動靜，她不敢多歇趕忙繼續(xù)奔跑，她拐進一個小巷，跑道盡頭卻是一條死路，此時那一行五六個彪形大漢正也跑到巷口。B的場景轉(zhuǎn)換較為頻繁，一會是女子一會是追她的人，節(jié)奏上相對來說就會感覺快一些。

● 第二種，情節(jié)的跌宕起伏，行文的輕重緩急。

● 情節(jié)的跌宕起伏是指故事情節(jié)調(diào)動讀者的情緒基調(diào)是上升還是下降。故事事件之間是松弛還是緊張。

● 行文的輕重緩急是指故事敘述的體量，兩個情節(jié)可能一個占據(jù)的篇幅就比較的多，一個占據(jù)的篇幅就比較的少，就是一個詳寫，一個是略寫。

● 比如同一個結(jié)構(gòu)的故事：女主和男主相戀，感情遇到障礙，誤會解除，最終幸福生活在一起。

● 作者A：女主與男主在空難中相遇，困在孤島上互生情愫，他們在島上過起了二人世界，那是一段奇妙又美好的島嶼生活，二人被救后，原本想著二人結(jié)婚，女主卻在結(jié)婚前夕發(fā)現(xiàn)男主是有老婆的人，男主告訴女主老婆很久以前出車禍變成了植物人，這么多年他一直照顧妻子，妻子是他的責(zé)任，但是對于女主的愛也是真實的，這讓女主陷入了兩難的境地，這個時候男主妻子的母親找到了女主，希望女主可以和男主繼續(xù)，她告訴女主這么多年來男主所受的苦，很感謝女主和男主對女兒的照顧，女主因為感動終于答應(yīng)和男主繼續(xù)下去。

● 作者B：男女主空難落入無人（荒島）島之后，先是遇到了野獸襲擊，后又遇到野人被野人掠去，二人通過他們的聰明才智逃了出來，躲在一處山洞里面，在山洞的深處，他們發(fā)現(xiàn)了古代野人的遺跡以及一些祭祀用的東西，他們將這些東西帶在身上，外出捕獵的時候又被野人發(fā)現(xiàn)了，但是這次野人沒有為難他們反而以他們?yōu)樽?，在野人的幫助下二人乘坐小船逃離了小島回到了原本的生活中，女主這個時候就發(fā)現(xiàn)男主有一個植物人妻子，她再三猶豫之后還是選擇跟男主共同面對未來。B的故事中加入了很多小情節(jié)，相同結(jié)構(gòu)下B比A節(jié)奏上要快很多。

● 對于網(wǎng)文來說，網(wǎng)文的節(jié)奏都是比較快的，因為看網(wǎng)文的人群都是用碎片化的時間去進行閱讀，作者就要想著如何要在短時間內(nèi)去敘述故事，既可以讓讀者看到很有興致又能展現(xiàn)故事的內(nèi)容。網(wǎng)文的快節(jié)奏，不是將主線劇情快速的推進，而是在每一章里面都能呈現(xiàn)出一個可以吸引到讀者的點。

● 從大綱九個節(jié)點思考節(jié)奏方向

● 第一，設(shè)置懸念。第二，故事第一部分的說明開始布局。這兩個節(jié)點是整個故事的開端部分，做好主題陳述打好鋪墊為后文埋下伏筆。

● 宮斗文：在故事的開端就要寫清楚女主是因為進宮的，進宮是為了什么，是自愿還是被迫的。前期還可以寫一些女主自己的經(jīng)歷，比如別人欺負女主或者是女主年少不懂事惹怒了一些人，這里就是在為后文反派或者是沖突的進一步發(fā)生埋下了伏筆。仙俠文可以把宮斗文的背景換成仙俠文，女主進宮變成女主上山修煉

● 第三，第一情節(jié)點故事開始出現(xiàn)變化。第四，故事第二部分說明主角作出反應(yīng)旅程開始。第五，故事的中間點。第六，第三的說明主角開始變得積極主動，開始采取一系列行動。第三到第六是故事的發(fā)展階段，這個階段故事的節(jié)奏要拉滿，危機與爽點要不斷的設(shè)置，沖突與懸念也要接連不斷的展開。

● 比如：主角被人陷害落入險境或者是被卷入了一個驚天命案之中等等，所有的情節(jié)發(fā)展都要在這個階段鋪滿，能加的支線也是在這個階段不斷的展現(xiàn)出來。

● 《步步驚心》主線說的是女主穿越到清朝，經(jīng)歷了九子奪嫡的一個事件。前前后后作者插入了很多小清潔去豐滿整個故事，所以看完《步步驚心》后，已經(jīng)忘了九子奪嫡，只記得里面每個人物之間的愛恨情仇。女主與十三爺玉檀之間的友情，十三與綠蕪之間的愛情，女主與十爺兒時的友誼玩鬧，十四爺對女主的關(guān)照，女主與老八之間的初戀，女主和四爺從相識到相戀的過程等等。這樣的情節(jié)是發(fā)展階段，它的走向是將整個故事推向高潮。

● 第七，第二情節(jié)點主角的頓悟。第八，故事的第四部分的說明，主人公成為催化劑。這兩個節(jié)點是高潮所在的階段，經(jīng)過前面第三到第六的鋪墊，所有的人物都在這里有了定數(shù)，讀者這個時候情緒也是拉滿的，他們已經(jīng)憋到了極點，在高潮的這里慢慢的開始舒緩氣息，很多東西在這里展現(xiàn)出來。

● 《步步驚心》里的高潮，是從四爺當(dāng)上皇帝那里開始，所有的配角挨個死去，直到讀者們跟著若曦的視角看到玉檀被處以蒸刑，情緒點達到了最高值，這里是《步步驚心》整個故事主線九子奪嫡的一個高潮點。九子奪嫡和感情線是齊頭并進的，所以這里也是女主和男主感情割裂的一個轉(zhuǎn)折點，并不是感情線的高潮點。

● 一般虐文高潮點都是最后面，都是以一方死去作為結(jié)局，結(jié)局同時又是故事感情線的一個高潮點。

● 男頻文：高潮一般都是與某方勢力大戰(zhàn)進行一個很大場面的打斗，總之在高潮點去解決主人公的問題，去釋放主角的壓力，滿足主角的需求，高潮過后一定要寫上主角有什么變化、有沒有收獲，要為高潮過后做一下清算，給讀者展現(xiàn)出主角是有變化的，他是有收獲的，無論這個收獲是正向的還是反向的。男頻文一般都是等級得到很大的提高，得到一個法寶或者是為民除害，總之就是名利上要得到一些反饋。女頻文也是這樣子，比如《步步驚心》女主的收獲是對于男主的心灰意冷以及很多事情的塵埃落定。

● 第九，結(jié)尾問題得到解決。長篇故事的話第九節(jié)點也可以是過渡情節(jié)，高潮過后要做一個適當(dāng)?shù)木彌_，同時也要為后文埋設(shè)伏筆，這里的節(jié)奏就可以適當(dāng)?shù)姆怕?，可以進行男女主感情線的推進，寫一些細膩輕松的日常。如果不是以感情線為主的故事，過度階段篇幅不要太長。新人寫文的時候要注意【詳】【略】得當(dāng)?shù)膯栴}。

● 比如：仙俠文大戰(zhàn)之后，故事里面過個節(jié)日恨不得把所有的人都寫一遍，所有的禮也都寫一遍，一個節(jié)日就寫了很多章，主線就會被拖慢，讀者在過節(jié)這個劇情里也抓不到重點。

● 故事要跌宕起伏就是看這九個節(jié)點或者更多的節(jié)點要怎么去展現(xiàn)，長篇故事就是不斷的重負的過程。

● 注意點

● 第一，切記不要平鋪直敘，能設(shè)懸念的設(shè)懸念，能埋伏筆的埋伏筆，沖突前期要鋪墊好。沒有這些的話，很可能會把故事和好想法寫成流水賬。

● 第二，語言上不要敘述的累贅，盡量用短句少用長句，修改的時候看到長句就要去拆分。讀者很容易看和理解短句，節(jié)奏感上也會覺得比長句要快一些，顯得作者的文筆也還不錯。因為長句很容易出現(xiàn)語序混亂的問題。

● 第三，不要把筆墨浪費在不重要的人或者事物上。

● 例子：比如寫一個男主去集市上賣刀遇到一個不講理的人。不要把早上什么時候起床的、吃了什么、和鄰居說了什么，全部事無巨細的都寫出來，環(huán)境是用來烘托氛圍的，是為了讀者營造代入感的，不是被這樣濫用的，這樣會拖慢節(jié)奏感。不要水文，水文很敗路人緣敗好感。如果出現(xiàn)節(jié)奏慢的情況，就要刪減場景或合并場景甚至是刪減人物來精簡劇情。

● 刪減就是把無關(guān)緊要的場景去刪除。

● 比如：男主去集市上賣刀【他從家里起床、門前與鄰居交談】這些都是無用的場景，就可以刪除。

● 合并場景就是把原先劇情發(fā)展中的場景合并在盡量少的場景中。

● 比如：女主得知男主有妻子與男主分手的橋段。第一種寫法。場景一，女在家化妝。場景二，女主和閨蜜去逛商場。場景三，在某個店門口看見男主與妻子。場景四，女主回家后將男主的東西打包寄出去，并在電話里說了分手。四各場景介紹女主得知男主有妻子與男主分手的橋段。其實就可以縮減成【女主和男主親密的時候，發(fā)現(xiàn)男主手機里的信息】或者合并為【女主妝容精致的正在商場門口等閨蜜突然看見男主和妻子走過來】

● 第四，切記節(jié)奏太快，事件接踵而至毫無喘息的時間。可以不給主角休息，但是要給讀者休息的時間。節(jié)奏不要太快了，讀者的情緒一直是拉滿的，讀者會很累。在沖突設(shè)置前要先有亂，在亂之前可以有一段舒緩的情節(jié)，可以去彈彈琴、看看 風(fēng)景、吃吃飯，或者是正在為下一件事情做準(zhǔn)備，要適當(dāng)做鋪墊，要張弛有度，這樣高潮來臨的時候才會產(chǎn)生前后對比，這樣的節(jié)奏感才會更強。

● 塑造讓讀者印象深刻的反派人物

● 大反派要一路跟著主角到故事的高潮或者結(jié)尾，分量十足不能簡單了之。除了大反派，故事進程中主角還會遇到許許多多的反面人物，如果不去進行反面人物的塑造與思考，反派人物看起來就會是千面一人。雖然主角遇到了許多反派，但是好像都是一種人。所有的反派千篇一律的，讀者看故事的時候就會覺得很疲乏，同時也會覺得作者很沒有水平。

● 反派塑造原則

● 第一，反派也是人。

● 他們在故事中同主角一樣也是真實的人，有需求的有欲望的人，他們也有朋友有家人，是立體多面的

● 第二，反派認為自己的好人。

● 反派在反派的世界里也是英雄，作者要將反派人物行為合理化起來，不要無腦的壞。

● 比如：漫威里面的滅霸，他打響指無差別消滅宇宙人類是為了宇宙的環(huán)境。他認為自己是對的，在反派的世界里，他有他的目標(biāo)與規(guī)則，有他行事的動機。反派為什么會站在主角的對立面？作者要給他一個合理的好的理由，要用這個理由去說服你的反派人物成為反派。

● 第三，反派不是壞人。

● 所有的壞人都是反派，但是反派不一定是壞人。

● 比如：《白蛇傳》法海是壞人嗎？站在除妖伏魔的角度，法海不是壞人，他只是不人性化而已。純粹的壞人也有，毫無理由亂殺人的那種，多出于限制類型的文里面。

● 第四，讓讀者近距離接觸反派。

● 塑造一個真實又立體的反派，就要讓讀者像體會主角一樣去體會反派的內(nèi)心，讓讀者與反派產(chǎn)生同理心，讓讀者感同身受的知道反派的痛苦，甚至是認同反派的邪惡哪怕只有一秒。

● 第五，反派也需要成長。

● 同主角人設(shè)塑造一樣，反派人物也是需要在故事的進程中不斷的成長，是需要形成一個人物弧光。

● 很可能反派小時候是一個非常可愛的小姑娘或者是一個靦腆的小男孩，但是當(dāng)他經(jīng)歷過一連串的事件后，他的內(nèi)心逐漸改變甚至扭曲，從而成為主角的對立面

● 具體寫一個反派

● 一個故事里有許多的反派，主角在攻克不同級別和難度反派的時候，帶給讀者的爽感是不同的，級別和難度越高讀者就越爽。所以在反派塑造的時候要給反派進行等級劃分。

● 第一，低級反派。

● 這種反派一般都是工具人的存在，屬于無腦炮灰，表面上一看就知道他是一個壞人。因為他所占的情節(jié)字?jǐn)?shù)并不是很多，所以無需過多的介紹他們的動機和背景。這些人一出場就注定了即將下線，他們的存在就是為了讓主角裝逼或者是讓讀者厭煩，從而達到讓讀者和主角站在統(tǒng)一戰(zhàn)線的作用。低級反派翻不起任何的風(fēng)浪。

● 比如：為了讓男主英雄救美而存在的工具人，酒鬼、壞人、小混混等等。仙俠文：主角敵對門派的弟子，經(jīng)常來放狠話挑釁的那些人。都市贅婿文：一開始出場欺負男主的壞人等等。

● 《甄嬛傳》夏冬春是和甄嬛、眉莊一起入宮的，夏冬春一開始就對甄嬛一行人諷刺、挖苦、欺負，非常的囂張，很明顯這樣的人活不了幾集，都不用主角動手就被更高級的反派給滅了，果然沒幾集就被華妃賜死了。

● 第二，高級反派。

● 這一類人在故事中智商在線，做事有邏輯，要么自身實力過硬，要么地位比較高，勢力比較大，比低級反派難對付，在故事中存在的時間也比較長，給主角造成的障礙和困難也會更大一些。高級反派和低級反派一樣都屬于一眼就知道，他們在故事里面是什么樣的地位。但是高級反派比低級反派更精明，低級反派對于主角只會正面硬剛。高級反派則是有心計的有所預(yù)謀的。

● 比如：女頻文中高級反派都是以綠茶婊、白蓮花的形象存在的。多采用挑撥離間陷害對方的方法。作者在寫的時候要注意高級反派人設(shè)，需要豐滿起來，說話做事要符合人物性格，最好是給高級反派設(shè)置一個人物亮點。比如外貌上的特殊點、語言習(xí)慣上的一個特殊點，讓讀者不看名字就可以知道是誰。

● 《甄嬛傳》華妃就屬于高級反派，她的行為是有邏輯的，做事相對來說也都比低級反派要高級很多，不會想夏冬春一樣大張旗鼓的正面與主角挑釁。華妃一開始根本看不起甄嬛，因為甄嬛級別太低了還不足以讓她去費心，直到甄嬛受寵后，華妃才開始有所動作，給甄嬛下毒害甄嬛流產(chǎn)等等，雖然華妃的手段不是很高明，但是她背靠年羹堯家族非常有地位，所以她在皇宮的地位也非常高是難以撼動的，對于甄嬛來說是一個很大的威脅，而且又非常的難對付。在故事中華妃的人設(shè)也是比較豐滿的，她長相絕美、性格傲嬌、說話也帶著刺，華妃一開口基本所有的讀者都知道是她在說話。

● 男頻文：高級反派就需要主角不斷的提升自己的實力，升級以后才能打倒高級反派。比如《將夜》中的夏侯、蓮生，《雪中悍刀行》中的韓貂寺，都算是高級反派

● 第三，終極大BOSS

● 在故事的早期終極反派可能都不會露臉，大多時候活在大家的嘴里面。對于主角來說，終極反派可能像是一個神或者是對立面的一個難以企及的人物，因為終極反派和主角之間的差距太大太大了。主角當(dāng)下還入不了大BOSS的眼，也正好給了主角時間去成長。

● 《甄嬛傳》皇后就是終極BOSS，故事早期大家完全看不出皇后是反派，甚至皇后在前期還幫助了甄嬛，看起來就像是一大家長老好人，她一直處在一個協(xié)調(diào)的位置上，直到宮中甄嬛的勢力越來越好，華 妃死后皇后才開始顯露自己的真正面目，她的手段就比高級反派更厲害了，她深藏不露善于利用他人去行事，皇后的人設(shè)也更具體細致，她是如何入宮的，如何變成現(xiàn)在這樣，前前后后都是有理有據(jù)的邏輯自洽的，甚至讓讀者覺得她非常的可憐。

● 男頻：《詭秘之主》阿蒙，《遮天》帝尊，《修真聊天群》胖球，這些人物也屬于終極大BOSS，段位非常高屬于王者的存在，這些BOSS也是屬于和男主立場不同從而成為了對立面的反派人設(shè)。如果故事從他們的視角敘述的話，讀者也一定會像喜歡主角一樣去喜歡他們的。當(dāng)作者寫出這樣的效果的話，就是成功的反派。在寫的時候就要想好終極反派的人物弧光，他的性格是如何形成的，做事的邏輯是什么，動機是什么，深藏在心底的恨從何而起，包括他的外貌，甚至是一些優(yōu)點都要寫出來。

● 人設(shè)方面的塑造可以重新復(fù)習(xí)【四種方法創(chuàng)造一個更立體的人物】課。反派的人物也需要達到一個平衡，有一個爭議點的產(chǎn)生。

● 《甄嬛傳》皇后的爭議點是她本身看起來非常的端莊，她是深愛皇帝的很鐘情的一位女性，但是為什么變成這個樣子？是因為皇帝一開始的移情別戀，將本屬于自己的后位硬生生的給了姐姐，后面又因為孩子難產(chǎn)，造成自己終生不育，從而心里逐漸扭曲，才讓她成為一個殺人的惡魔，她是一個很悲情的人物，前情很清晰以后，很多讀者就會覺得他非常的可憐。

● 終極反派的塑造不需要和主角一樣豐滿，塑造的非常用心，但是也要有鮮明的形象特征，不要太過扁平化，智商要足夠的高，武力值也要非常強悍，他們的一舉一動是可以影響到結(jié)局的走向。在讓主角進行選擇的時候，相對的也要讓反派進行選擇，很多時候都是因為一朝的選錯，從而鑄就了最后的破結(jié)局，所以一定要為終極反派冶一些過往經(jīng)歷，讓他們的成長路線變得清晰起來，這樣他們后面的行為邏輯才有源頭可循。

● 合理的劇情過度（轉(zhuǎn)場）讓文章更流暢

● 第一，時間過渡。

● 時間過渡是一種常見的過渡方法，既可以從當(dāng)前清潔過度到下一情節(jié)，也可以用時間過渡到指定的情節(jié)，很多倒敘、插敘一般都會用時間過渡轉(zhuǎn)場。

● 比如：【那是十八年前的一天，我從山上打獵回來就看見家中妻小如何如何……】用時間轉(zhuǎn)到了【十八年前的那天的回憶】幾年、幾天、幾時、幾分等等，出現(xiàn)時間詞匯的短句就是在過渡轉(zhuǎn)場。

● 第二，地點的過渡。

● 一，直接拋出地點沒有鋪墊。這種看起來是比較生硬的，偶爾用幾次和其他的轉(zhuǎn)場交互使用是完全可以的。

● 二，人物從一個地方到另一個地方，情節(jié)自然的去轉(zhuǎn)變，地點變化之前是有鋪墊的。

● 例子：我與眉莊正談至興處，浣碧忽進來稟報，說皇后娘娘邀我們?nèi)ズ笸ベp花，本想稱病拒了梅姐姐卻說，今日天色極好后庭花想必開的正艷，皇后娘娘的面子也不好博，我聽此只好換了衣裳隨梅姐姐去，到了后庭卻見的宮中的各位娘娘都到齊了，唯獨沒看見皇后。

● 第三，環(huán)境描寫過渡。

● 在清潔之間穿插環(huán)境的描寫，這種過渡不光小說里用，電影里面也常用，是一種很自然的過渡方法。

● 例子：兩個人正在談話。A：“李家的茶行這幾日不見開門，他家是出了什么事嗎？”王二：“我聽聞是李掌柜的祖母過世，他攜著妻小回去奔喪了。“王二將來詢問的人一一打發(fā)，抱著膀子又瞅了一眼隔壁緊閉的大門。馬車揚起陣陣塵土在烈日下翻滾，小路上的樹枝擦著馬車發(fā)出嗖嗖的聲響，李貌揚鞭輕輕的抽打拉車的棕馬?！抉R車、塵土、樹枝】就是環(huán)境描寫，描寫下一場景的環(huán)境就可以很自然的過渡到下一個場景中。

● 第四，利用相似相同的物體、景色、語言、動作、想法、人物的外貌、眼神等等來進行轉(zhuǎn)場。

● 比如：主人公拿著一個物件在睹物思人或者回憶，從描寫他手中的東西直接轉(zhuǎn)場到很多年前，這個東西當(dāng)時所處的人和事件當(dāng)中。

● 物件例子：張三從枕頭下掏出那塊玉佩細細摩挲，玉佩的紋理被他摩挲的已經(jīng)漸淺可當(dāng)年情景卻還歷歷在目，王二將玉佩塞到他手中哭著叮囑他要保重說自己要即將要嫁給李四哥。

● 景物例子：他抬眼望著窗外的梧桐樹，黃蝶飛舞一只偏巧落在了窗檐，他捏起來放在掌中。一片黃葉落下來正停在張三的腳邊，他拿起來一手提著酒壇又灌下大半將那黃葉舉到眼前，呼的悲從中來摔了酒壇癱倒在樹下。這里可以類比出其他的一些東西，不是同一種景物也可以。人家看的是玉蘭花，另一個人看的是梨花也行?？傊页鰞蓚€景物的共同之 處就可以，達到景物切換的時候不生硬的效果就可以。

● 語言例子

● 對白：王二一個不留神將手中的碗碎了一地，李四聽到聲響從屋內(nèi)跑出來，他大罵道：“敗家娘們，娶你回來就是敗壞家業(yè)的嗎？“王二急忙伸手去撿，指間又被劃破一個口子鮮血直冒出來，李四看了更是氣憤?！蹦憧茨愕降子惺裁从??！袄馅w邊拉起醉倒在樹下的張三邊罵道。同一句對白就轉(zhuǎn)到了另一個場景中。舉一反三，同一個動作也可以轉(zhuǎn)。

● 旁白：《全職高手-片段》對于曾經(jīng)創(chuàng)造過聯(lián)賽三連霸的王牌戰(zhàn)隊，這個成績分外刺眼，此時卻是明晃晃的掛在墻上像是在無情的嘲笑著眾人，然后屋內(nèi)的氣氛卻是一點也不見沉悶相反卻是有些熱絡(luò)，嘉世的隊員們此時正眾星捧月般的圍繞著一個人，對于葉秋踏入會議室他們視而不見。這就是用旁白去介紹，一些人在干什么，誰又在干什么，兩個場景就接起來了。

● 心理描寫的旁白過渡：周芷若被他說破心事滿臉通紅，滅絕師太喝道：“芷若別多問了，他昆侖派不是好惹的，你沒聽見嗎?！边@兩句話的語氣顯示袒護徒兒，張無忌心中好生感激，暗想若再纏斗下去，周姑娘或要另尋他法來相助自己，要是給滅絕師太瞧破了可于他有極大的危險，于是哈哈大笑說道：“我是峨眉派的手下敗將，曾被滅絕師太擒獲，他們峨眉派當(dāng)然比你昆侖派高明很多。”向左踏出兩步右手梅枝揮出一股勁風(fēng)撲向矮老者的后心。這一段張無忌的心里描寫順利的將滅絕和周芷若的對話與場上張無忌的打斗情節(jié)就連接起來了。

● 以上就是場面上的過渡，對于事件的過渡可以用前面學(xué)過的伏筆的方法。讓B事件需要的人提前上場，在A事件里就給和讀者混個臉熟?；蛘呤侵鹘窃诘弥狟事件的信息的時候，他還在處理A事件，可以先鋪墊一下不去解決，完成A事件就可以很自然的用到今天的過渡方法切到B事件要發(fā)生的地點或者是人物就可以了。

● 用不停的懸念抓牢讀者

● 巧設(shè)卡點

● 瞬間懸念

● 第一種，微觀障礙。

● 微觀障礙是一個微不足道的事件、東西、人物，進場的時候帶著巨大而復(fù)雜的旁生枝節(jié)的潛力。

● 例子：【主角在A地打敗了某某后拉著自己的心上人去了B地，在B地又被一群強盜襲擊，正好此時遇到了一個大俠來幫助主角夫婦?！空碚f，作者可以讓主角直接的介紹這個大俠或者讓大俠自報家門，但是為了制造懸念就不要直接說他是誰誰誰。如果這個大俠的戲份很重的話，此處正好可以成為一個切入點，如果戲份不重也可以隱瞞不說。金庸和古龍也用過這種方法，主角因為美名在外被各路人幫忙，但是各路人真的就是路人，從來沒有名字。除此之外很多小細節(jié)也可以作為微觀障礙。

● 訓(xùn)練方法：首先選擇自己寫過的沒有任何懸念感的場景，體量大約兩頁紙，想想其中是否存在一些潛在的障礙，然后從大到小排列障礙，至少寫出十個。比如天氣、聲音、事物、煩心事等等，最后選取幾個邏輯上最恰當(dāng)?shù)淖詈线m的障礙插入場景中。

● 比如：平淡的聊天中可以放入一些有關(guān)人物的煩心事。主角要出發(fā)去某個地方的時候【天空突然不做美或者是路上遇到了一些小事故】主角突然收到了一封信【不說到底是誰寫的】主角多次看到一個人跟著自己【不告訴讀者那人是誰】

● 第二種，提高賭注

● 從人物、情節(jié)、社會三個方面來提高賭注。賭注提高之后，風(fēng)險也提高了，戲劇性和沖突也更強了。

● 情節(jié)賭注

● 當(dāng)激動人心的主要情節(jié)強度逐漸提高的時候，作者就是在與情節(jié)賭注打交道。外部環(huán)境中出現(xiàn)的危險即重要性也會越來越高。

● 設(shè)定情節(jié)賭注問題：主角會遭遇何種更大的障礙，想一想對方的實力，接下來可以引進什么樣的障礙能讓情況變得更加糟糕。

● 例子：《斗破蒼穹》男主在故事中間家族慘遭屠殺想要救會父親。這一情節(jié)的設(shè)定就是情節(jié)賭注，給男主設(shè)定一個更大的障礙甚至是在心理上想要摧毀男主。

● 人物賭注

● 設(shè)定人物賭注問題：可以把賭注變得更有個人特色。人物內(nèi)心世界發(fā)生了什么變化？是什么讓主角的情感來回搖擺？情況怎么變化才能給主角的感情帶來更大更多的痛苦？什么事情既能打敗他還能摧毀他的精神支柱？心理上的死亡是怎么迫近主角的？作者可以增加一個人物，讓他帶來更多的麻煩。 這個人也可以和主角對抗也可以不對抗，但是他必須能夠提高大家賭注。或者是有沒有主角在乎的人可能被卷進這個麻煩中？有沒有一個源于過去的幽靈可以現(xiàn)身，并給主角帶來更大的折磨。

● 例子：主角在路途中總會遇到一些人，這些人自帶麻煩尋求主角幫助，【也就是將主角引入了一個更大麻煩之中】

● 比如：《還珠格格》小燕子一行人逃出皇宮之后，在路上救助了一個女孩，這個女孩反倒過來影響了小燕子和五阿哥的感情。這就是進入了一個更大的麻煩。

● 《犬夜叉》原本犬夜叉和阿貍結(jié)盟想要去找回四魂之欲，一路上本就危險重重還要面對時常來找茬的殺生丸。

● 給男女主設(shè)置情感障礙時說過，很多障礙要事先鋪墊好。比如多年后遇到的青梅竹馬、前戀人等等，這些人都可以稱之為【過去的靈魂】。可以讓他們在某個節(jié)點現(xiàn)身，給主角設(shè)置一個更大的障礙。

● 社會賭注

● 設(shè)定社會賭注問題：對于更廣闊的社會來說，這件事有什么后果？主角的麻煩如何向外擴展影響到更大的社會群體？在故事情節(jié)中，可以引進社會中的什么人物？來說明社會中的賭注。

● 比如：權(quán)謀文，因為主角查出了一點點的小案子，但是卻牽扯出更高級別的官員的罪行【他們的影響很廣】

● 某本書，主角父親是個小官，因為貪污軍糧被收押。主角認為父親是無辜的，一直想要洗刷冤屈，但是最后查出來，原來父親真的將過境的糧草給扣押下來，私自救濟災(zāi)民，但是這種做法是違法的，一旦將這件事情捅破，很多災(zāi)民也會被牽連其中，還有可能連累幫助父親一起賑濟災(zāi)民的其他人。

● 第三種，滴答的表種

● 給故事設(shè)置緊張感和節(jié)奏感

● 練習(xí)方法

● 第一步：建立某項重要的任務(wù)，然后為此設(shè)定一個時限。這個時限可以像普通的約會那樣簡單也可以像定時炸彈那樣可怕。

● 比如：男主要去相親或者是他要去救人。

● 第二步：頭腦風(fēng)暴下相出一些障礙，讓它阻止主角在個時間線內(nèi)輕松成功。

● 比如：女主病重男主很著急去一個地方去找醫(yī)生或者是找藥，路上不是遇到匪徒就是遇到惡劣的環(huán)境一直阻礙男主更快的前進。

● 第三步：在最后的時刻讓緊張感松弛一下。

● 比如：男主在找藥的路上逃過了匪徒的追殺，爬過了陡峭的山崖，卻在有食人魚的河邊止步不前了，在他無計可施的時候正巧遇到了一條船可以捎他一程

● 這種滴答鐘表制造懸念的情況時常會出現(xiàn)在高潮的地方。當(dāng)然也不要忽略故事中其他較小的時間壓力，任何一個可以造成時間壓力的情節(jié)，都可以去這樣設(shè)定。

● 比如：女主的孩子得了瘟疫，村民們要將孩子燒死，女主說自己要去找藥，如果三天回不來就任憑處置，找到藥回來的路程中，已經(jīng)到了第三天的節(jié)骨眼，一邊村民要準(zhǔn)備燒死孩子，一邊女人在爭分奪秒的往回趕。這里可以做一個上帝視角，分兩條線敘述，加強時間上面的緊張感。

● 第四種，打斷。

● 懸念意味著不要給出解決方案。就是，一句話不要說完，只說半句話。

● 比如：主角正在做事情，突然遇到了一個重要的人，但是他很快的逃走了，看似好像不想被主角發(fā)現(xiàn)而且最后還拋下了一句莫名其妙的話。

● 第五種，拿掉的能力。

● 增加懸念的另一種途徑就是把主角做基礎(chǔ)事情的能力拿掉。

● 比如：主角突然不會走路了，在故事發(fā)生前或者是發(fā)生的過程中，能否讓人物發(fā)生官能上面的障礙或者是拿掉主角解決問題需要的工具或幫手。比如手機丟了沒電了，車子爆胎了，道路被封，失憶。或者是一個事件，這個事件能大大的拖延主角擺脫困境的時間?？梢栽诠适碌拈_頭列一個清單，將符合故事背景的能力拿掉的設(shè)定多列一些，故事進行的過程中就可以一直用。

● 第六種，增加反派的力量。

● 在故事情節(jié)的進展過程中，可以賦予對手更大的力量。對手有盟友趕到支援，對手得到更多更好的武器，對手發(fā)現(xiàn)了一個主角不想透露的秘密，對手將主角陣營一個重要的人物劫持了，對手獲得了主角的個人信息。從對手的視角去考慮一下這個情節(jié)，他會想到什么情節(jié)去贏得勝利？列一個表，作為場景的備選方案。

● 第七種，情感與思想。

● 在制造懸念的時候，不要忽略人物內(nèi)心的活動。因為人物內(nèi)心的想法會拖延問題的解決。

● 比如：主角的親人需要做一個大手術(shù)，成功失敗的概率各占一半。這個時候就可以很自然的展現(xiàn)主角內(nèi)心的糾結(jié)。

● 調(diào)動讀者情緒

● 第一，打造共鳴感

● 要讓讀者對主人公的處境、困境、需要、探索產(chǎn)生共鳴，要建立利害關(guān)系并且讓讀者感受到其中的利害關(guān)系。網(wǎng)文中的虐點就可以很好的達到這樣的效果，虐文是讀者最容易落淚心情久久不能平復(fù)的一個文類。

● 【虐點】是可以讓讀者看后撕心裂深陷悲傷中的情節(jié)設(shè)定。讓主角去經(jīng)歷一些不公平的事情【家破人亡、被人侮辱、掃地出門、落魄街頭、被退婚、贅婿、車禍、失去親人】這些看似是矛盾沖突，實際是虐點在沖突之上的一個設(shè)定，將主角置于無路之境，是整個故事的一個低谷期，有時候低谷也可以成為高潮情節(jié)，是一個可以將讀者和主角的情緒都打壓激發(fā)到最激烈的那一個情節(jié)，到了一種不能再打壓主角很有可能要得抑郁癥或者是自殺的程度。

● 第一，看別人的作品吸收虐點設(shè)定。

● 比如：《步步驚心》若曦死的時候就很好哭，描寫四爺接到信的那段直接將淚點提升讓人不得不哭太虐心了，那種后悔、無奈、惋惜、永不相見的遺憾從字里行間里面都溢出來了，讀者看的時候怎么可能會不哭。

● 第二，從自身的經(jīng)歷著手，記錄下讓自己很難過的經(jīng)歷。

● 第三，從社會的新聞、微博、貼吧、知乎、豆瓣、網(wǎng)易云、各種社交媒體上收集素材。

● 設(shè)置爽點

● 參照前面【設(shè)置爽點】課的內(nèi)容

● 第二，營造代入感

● 需要用到【沖突與懸念】課的內(nèi)容，用沖突拉起懸念，將讀者代入到故事中去，用細膩的文字描寫加強代入感，營造身臨其境感同身受的體驗，這個時候要注意節(jié)奏，不要強加給讀者快節(jié)奏的情節(jié)，要注意鋪墊。

● 總結(jié)。讓讀者進入故事，用【沖突】去吸引他們，然后用【懸念】吊住他們，接著用【爽點】和【虐點】困住他們。一個好故事或者是一個爆款熱文也就誕生了。

● 人物描寫

● 人物外貌

● 第一，外貌的位置。要在什么時候?qū)懲饷玻?/p>

● 一，在敘事的過程中簡單的描繪。

● 例子：我從包子鋪干完活出來，看見一個渾身臟兮兮的小丫頭站在店門口，平日里常見著乞兒，我見怪不怪回到店里伸手拿了兩個包子遞給她。

● 對于女孩的描寫就是一個詞【臟兮兮】明顯就是路人角色。女孩的設(shè)定目的就是體現(xiàn)主角的【善良】。

● 二，在敘事中插入有細節(jié)的人物描寫。

● 例子：我從包子鋪干完活出來，看見一個梳著兩個小辮子渾身臟兮兮的小丫頭，約摸五六歲兩只眼睛正盯著冒著蒸氣的籠屜，她的胸前掛著塊木牌上面刻字已經(jīng)看不清楚，平日里常見著乞兒，我見怪不怪回到店里伸手拿了兩個包子遞給她。

● 這種有細節(jié)的描寫【小辮子、胸前的木牌等等】就說明這個角色不是路人是配角以后還會出現(xiàn)，甚至胸前的木牌還能是一個伏筆的存在，所以要細寫細到能讓讀者留下初步印象。

● 三，暫停敘事，將人物進行細致的描寫。

● 例子：《神雕俠侶·第五回》楊過第一次見到小龍女時的描寫。楊過抬起頭來，只見一只白玉般的纖手掀開帷幕，走進一個少女來，那個少女陪著一襲輕紗般的白衣，尤似身在煙中霧里，看來約摸十六七歲的年紀(jì)，除了一頭黑發(fā)之外全身雪白，面容秀美絕俗只是肌膚間少了一層血色顯得蒼白異常，楊過抬起與她目光相對只覺著少女親密秀雅莫可逼視神色間卻是冰冷淡漠，當(dāng)真是潔若冰雪也是冷若冰雪時不知她是喜是怒是仇是樂竟不自禁的感到恐怖，這姑娘是水晶做的還是個雪人兒？到底是人是鬼還是神道仙女？

● 這一段先是正面描寫了小龍女的外貌，而且只是去勾勒美女的氛圍感并沒有細致的去描繪她的五官，然后用楊過的視角將小龍女冷若冰雪的氣質(zhì)，美若天仙的氛圍感又描繪一遍，很明顯這就是主角而且是主角心目中的主角。

● 網(wǎng)文目前的人物描寫也是趨近于這種，一開始并不會大段大段的去描繪主角的容貌。比如什么樣的鼻子、眼睛、嘴巴，一上來就這樣詳細的描寫，看起來極其的沒有意義。所以所有的容貌都是要發(fā)揮作用的，主角的五官不要一下子都放出來，在一開始的時候，只要去營造主角的光環(huán)氛圍就可以了，容貌這種細節(jié)的東西可以在之后的故事中一一展開，這樣也會顯得作者的文章、故事詳略得當(dāng)節(jié)奏適宜。

● 第二，外貌的順序

● 外貌描寫不能亂，描寫的時候要有章法，外貌的切入點一定要從觀察的順序開始寫。

● 比如：一個人正在采買，突然看見一只美麗的手正要和他拿同樣的東西。這個時候【手】就是外貌的切入點，由手至面然后周身上下打量。這就是一個從手切入由上而下的順序是符合外貌正常的觀察順序，從局部到整體的一個過程。

● 例子：我癡了一下，趕忙抬起頭，卻見一個凸顴骨、薄嘴唇、五十歲上下的女人站在我面前，兩手搭在臂間沒有細裙，張著兩腳正像一個畫圖儀器細角零丁的圓規(guī)。魯迅《故鄉(xiāng)》里描寫豆腐西施的一段，人物特點突出比喻生動，一兩句就將一個鮮活的人物形象展現(xiàn)在讀者面前。

● 如果，你遠遠的看見一個人朝你走來。你在描寫的時候要先寫什么？

● 描寫的時候要考慮實際情況，一個距離主角很遠的人，作者就不要去描寫他的神態(tài)這種局部的細節(jié)外貌，遠距離的情況一定是從整體（遠處）到局部（近處）的描寫順序。遠遠的看去先是一個整體的感官判斷【高、矮、胖、瘦、精神狀態(tài)、氣質(zhì)等等】然后角色走近的時候再去詳細的寫人物的【衣著、五官等等】。

● 第三，外貌的特點。

● 對于人物的外貌無非就是衣著、身材、五官。如果每個人都全方位的展現(xiàn)出來就顯得沒有重點，讀者也記不住。一定要找出角色的一個特點亮點或者是展現(xiàn)一個極具代表性的畫面去著重的體現(xiàn)角色的特點，給讀者留下一個深刻的印象。

● 比如：古龍筆下的陸小鳳的外貌一直是懸案，陸小鳳的外貌描寫從始至終就只有眉毛，但是一不妨礙他成為經(jīng)典人物形象，因為描寫中陸 小鳳的眉毛很像胡子，所以人送外號四條眉毛的陸小鳳。

● 第四，外貌的作用。

● 故事里的語言排除水文的情況，一般來說文字都是有作用的，外貌就承載了三種作用。

● 第一種，推動情節(jié)。

● 比如：迎面走來一個漂亮女人，我忍不住看了兩眼被身邊的女友發(fā)覺，她上來甩了我一嘴巴子。這里的人物外貌描寫就是推動情節(jié)，如果女人不漂亮，我也不會看，不看也就不會被女友打。

● 第二種，塑造形象。

● 好的外貌描寫可以讓讀者在腦海中形成人物形象。

● 第三種，表達情感的作用。

● 人物外貌很大程度上可以反映人物的性格和命運的發(fā)展軌跡。

● 比如：《紅樓夢》林黛玉的描寫，兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非喜含情目。態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點點，嬌喘微微。閑靜時如姣花照水，行動處似弱柳扶風(fēng)。心較比干多一竅，病如西子勝三分

● 《紅樓夢》這種外貌描寫很難網(wǎng)文也不需要追求這種。一般程度上能用【神態(tài)、外貌】去展現(xiàn)人物當(dāng)下的情感就可以了。

● 人物的難過、悲傷、歡喜、開心、興奮、頹喪時的外貌一定是不同的，這一類的描寫詞匯就需要作者去積累了，可以去看同類小說，去學(xué)習(xí)別人所用的詞匯邊看邊記錄，時常翻閱慢慢的記到腦子里，用的頻率多了以后也就不會詞窮了。多看多學(xué)多記多用。

● 最后：很多時候作者在描寫主角外貌的【場景設(shè)置】是不恰當(dāng)?shù)摹?/p>

● 比如：作者在寫主角胃痛生病了。這個時候就莫名其妙的用上帝視角去描繪主角胃痛時的美貌。這樣的設(shè)置是沒有意義的，很跳戲。

● 故事很長會有很多時機、很多美好的時刻可以進行人物外貌的描寫。要在合適的時間場景中描寫人物外貌，不要急于一時非要在某個不合適的時刻去展現(xiàn)主角的美貌。

● 比如：在月光下寫男主的眼眸。清晨的朝陽中女主的睫毛。將主人公的美貌放在一個適合展現(xiàn)他們美貌的舞臺上。這樣才讓讀者記憶更深。有的時候外貌描寫也可以通過另一個主角的視角，這時候也能恰到好處的去展現(xiàn)另一個主角細膩的觀察，反映出他整個內(nèi)心的欲望和愛戀。

● 對話寫作

● 對話是什么？

● 對話是一種行動，人物之所以講話是因為他們想要推進自己的目標(biāo)，在精彩的對話中每個人都在追逐某樣?xùn)|西。

● 對話作用。

● 第一，傳達信息。

● 小說的文本由三個要素組成【敘述、描寫、對話】在故事中作者可以通過人物的對話向讀者傳達信息。對話傳遞信息的作用是對話在小說中最基本的作用。

● 比如：《魔道祖師》作者寫的就是幾個人在談?wù)撐簾o羨，基本上就把魏 無羨現(xiàn)在是什么情況，原來遭遇了什么事件都通過對話的方式展現(xiàn)出來了。【魏無羨死了大快人心】這句話明顯是表明魏無羨可能不是個好人?！竞煤煤?，果然是大快人心，手刃這夷陵老祖的是哪位名士英雄？還能是誰，他師弟小江宗江澄唄、云夢江氏、蘭陵金氏、姑蘇蘭氏、清河聶氏四大家族打頭陣大義滅親把魏無羨那老巢亂葬崗一鍋端了】這句話就直接介紹了小說世界中的四大家族以及魏無羨是怎么死的。

● 敘述和描寫也都可以傳遞信息，但是用對話更為生動和方便。如果上面魏無羨的有關(guān)信息用敘述的方式可能就顯得索然無味了，相當(dāng)于背景介紹。但是用對話的方式就顯得很簡潔，節(jié)奏也顯得快一些。因為很多讀者會跳過一些敘述和描寫只看對話的部分，所以對話在一部分的心里相對來說是要比敘述和描寫重要的。但是也不能忽略敘述和描寫，三種文字方式是需要結(jié)合起來用的。

● 比如：對話中加入一些人物的面目表情、動作的描寫，這樣的細節(jié)就能讓讀者產(chǎn)生更好的代入感

● 第二，反映人物的身份、性格和情緒。

● 對白臺詞要符合人物的身份性格。

● 比如：教授、乞丐、小學(xué)生這三種人物的語言一定是不一樣的，他們身份不同、年齡不同、閱歷不同，都會反映在的語言當(dāng)中。一個靦腆的人和一個暴躁的人他們說話的語言一定是不一樣的，不能讓一個文靜內(nèi)斂的害羞的人說出“就是干，起來嗨“這種大大咧咧的語言。當(dāng)然這要排除人物性格很復(fù)雜的因素。這節(jié)課講的是正常交往的情況下人物之間互動所展現(xiàn)出來的性格，臺詞永遠是為了人物服務(wù)的。

● 比如：都市文，主角在現(xiàn)實生活中很文靜，但是在網(wǎng)絡(luò)世界里很鍵盤俠。作者要用來凸顯主人公的人格缺陷，這種設(shè)定是完全可以的。

● 對話展現(xiàn)人物情緒

● 喜怒哀樂，人在這四種不同的情緒下，所說的話一定也是不同的。

● 比如：非常憤怒的情況下，人們說話一般都是簡短有力的。【滾，閉嘴】

● 愉悅的情況下，人可能就相對來說話多一些，甚至有一些人物還有可能嘮叨起來一直不停的說著某件事情。

● 如果當(dāng)下覺得對話很難寫，完全想不出來這種人物此時此刻到底要說什么呢。作者可以代入自己想象一下自己就是筆下的人物，自己會說什么話。

● 第三，推動情節(jié)的發(fā)展。

● 小說本來就是展現(xiàn)人物對沖突作出的反應(yīng)的，這種反應(yīng)一定是通過行動體現(xiàn)的。對話就是一種行動，人物之間會因為交流而產(chǎn)生沖突也會因為交流而化解沖突，所以對話還有著推動情節(jié)的作用。

● 例子：《武林外傳》呂秀才嘴遁將姬無命說死，我是誰？是誰殺了我？最后將姬無命說的懷疑人生直接自殺。

● 對話中探討了一些哲學(xué)問題，用很經(jīng)典的哲學(xué)思路將姬無命套了進去從而讓配角姬無命自殺。

● 塑造精彩的對話

● 第一種，避免準(zhǔn)確直接的去回應(yīng)。

● 很多無聊對話的產(chǎn)生就是直接回復(fù)，太無腦了。

● 例子：【A：“吃了嗎？” B：“吃了?！?A：“吃的什么？” B：“吃的牛肉面?！?A：“哪家吃的，好吃嗎？”】

● 這樣的對話就是我們?nèi)粘Ｉ钪薪?jīng)常出現(xiàn)的，但是當(dāng)作者將這段呈現(xiàn)在小說里的時候就沒有人想看了。這種無聊的對話是不能放在故事中的。

● 偏離正規(guī)的回應(yīng)

● 第一種，直接回避。

● A：“吃了嗎？” B：”我們離婚吧?！?/p>

● 這樣一個完全驢頭不對馬嘴的回答，讀者就很想看下去，這就是很明顯的一種情緒化的語言狀態(tài)，讀者潛意識里就會受到觸動，想追看下去到底接下來會發(fā)生什么。

● 第二種，用一個問題回答另一個問題，這是一中更強的回避方式。

● A：“吃了嗎？” B：“你是豬嗎？”

● 這就是一個充滿劇情性的對話出現(xiàn)了，光從對話就可以看出場景，可能是小情侶在打情罵俏也可能是吵架的前兆，要看當(dāng)下的環(huán)境描寫是什么了。

● 第二種，壓縮。

● 砍掉一些定語和副詞，讓對話更簡潔更好的制造緊張和沖突的氛圍。

● 比如：【對】【嗯】【是的】【好吧】【有嗎】等等，這樣的詞的對話開頭就可以直接刪去了。

● 例子：A：”你總是這樣說。” B：”我有嗎？下次不會了?！?/p>

● 【我有嗎】在這里就完全沒有必要，刪掉會更好一些。

● A：”你總是這樣說?！?B：”下次不會了?！?/p>

● 簡單的刪減一些無用的詞，讓對話精簡下來會更容易產(chǎn)生金句。作者給人物設(shè)定口頭語不是無用的語言不用刪除。

● 第三種，家長、成人、孩子。

● 在故事中人物的內(nèi)在性格或者是人物之間的互動，一定是可以形成一種很微妙的關(guān)系的。【家長】【成人】【孩子】在這里只是一種代稱，是一種關(guān)系的體現(xiàn)。

● 【家長】代表的是充滿權(quán)威的角色?！炯议L】可以制定規(guī)則并強迫他人去執(zhí)行，也可以是話題終結(jié)者，他可以濫用職權(quán)，如果發(fā)生爭論【家長】可以直接說“愛聽不聽，不聽滾蛋。”類似這樣的對話來管控整個對話的場面。

● 【成人】代表的是心態(tài)平衡情緒穩(wěn)定的角色?！境扇恕烤蜁f“讓我們客觀看待此事。”【成人】這類角色是均衡理性善于分析的。

● 【孩子】代表的人物是情緒化的、不理性的、自私的、愛發(fā)牢騷、輕信、天真、發(fā)脾氣、噘嘴等等。

● 在開始一個場景對話寫作之前作者就要思考一下，當(dāng)下的幾個人物，他們此時在面對其他人物的時候，所展現(xiàn)的人物形態(tài)是什么樣的。 是【家長】還是【成人】或者【孩子】？同一個人物在不同的場景下面對不同的對象，他可能會扮演不同的角色。使用【家長】【成人】【孩子】這樣的舉證法去安排人物的對話，對寫作會有很大的幫助。

● 第四種，選擇沉默。

● 無論想寫出什么樣的言辭，無言有時候是最好的選擇。

● 比如：一個男人和一個女人正在喝酒，男人：“我們再喝一杯?！?女人：“好?！?男人：“這酒真是爽口?！?女人：“嗯?！?男人：“那是一個非常簡單的手術(shù)，我身邊很多朋友都去做過了，當(dāng)天做完事，沒事人一樣都不能稱之為手術(shù)?！?女人低頭看著桌腳下的地。 男人：“我知道你不會介意的，我現(xiàn)在就帶你去吧?！?女人什么也沒說。

● 一個男人喝著酒要帶一個女人去流產(chǎn)，而女人的沉默就說明了一切。

● 對話的形式

● 第一種，提示語在前內(nèi)容在后。

● 例子：令狐沖道：“小師妹果然聰明?！?/p>

● 第二種，提示語在中間。

● 例子：“啊”小明大叫一聲定睛一瞧：“是您吶，我還以為是什么東西呢，嚇我一跳?！?/p>

● 第三種，提示語在后。

● “你怎么是這種人？”小紅難以置信的說。

● 第四種，無提示語。

● “吃了嗎？“”吃了?！?/p>

● 如何豐富對話的形式，精簡對話。

● 只有對話語言這樣的形式適合唇槍舌劍或者是特定的場景中，我們在一般的故事場景中。在一般的故事中對話里都是要去增加人物的表情、動作、場景等細節(jié)描寫，從而將故事的畫面感描繪出來，讓讀者更加有代入感。

● 例子：張三對李四說：“我們還有未來嗎？”

● 加上細節(jié)描寫：村口的梧桐樹下，張三和李四兩人靠著樹干背對著，張三看著遠處的夕陽神情落寞聲音嘶啞：“我們還有未來嗎？”

● 這里加入了【環(huán)境】【動作】【神態(tài)】【聲音】等。

● 不知道怎么加細節(jié)的作者可以想象一下，自己進入到故事里，看看當(dāng)時故事里的幾個人物，他們說話的時候【場景】在哪里？他們的【面目表情】【動作】是什么樣子的？只有在腦海里形成畫面感才能描寫出來，才能讓讀者從描述中看到畫面。對話是小說語言構(gòu)成的一部分

● 心理描寫

● 在寫作時深入刻畫人物的心理活動，可以讓人物更加豐滿，也可以讓讀者更深層次的產(chǎn)生共鳴和對人物變化與成長的理解。

● 第一種，直接描寫。

● 【直接描寫】是對人物內(nèi)心活動進行直接敘述和說明，這是最常見的用法。它的標(biāo)志是【想、暗想、尋思、嘀咕、估摸等】明顯的心理活動的動詞。一般情況下作者在寫心理活動的時候，這些詞后面都會跟【逗號】【冒號】或者【冒號加引號】這三種情況，細究下來其實是不一樣的

● 【逗號】與【冒號】后面跟的是簡單的想法?！久疤柤右枴亢竺娓木褪蔷唧w的心理活動。

● 例子：張三目睹了一場悲劇，小女孩過馬路被車撞了，那個小女孩剛才正從張三身邊跑過去。

● 【逗號】張三，世事難料，命運就是這樣，任誰也猜不準(zhǔn)。

● 【冒號】張三：世事難料，命運就是這樣，任誰也猜不準(zhǔn)。

● 【冒號 引號】張三想：“我剛才為什么不拉住她呢，我明明看見她沖向馬路了，我怎么就沒想到會突然有車過來呢，我真該死，不，是命運真的讓人難以揣測啊。”

● 直接進行心理描寫，相當(dāng)于是寫對話臺詞，只是這個時候只有讀者可以聽到而已，內(nèi)心的臺詞也要切合人物的身份、年齡、性格等特征，描寫的文段不宜過長，過長就會變?yōu)橐庾R流了太枯燥太沉悶了。網(wǎng)文的受眾群體一大部分讀者是看不下去的。

● 第二種，內(nèi)心獨白就是人物與自己內(nèi)心的對話。

● 一般是為了展現(xiàn)人物的內(nèi)心的糾葛與變化，形式上有【第一人稱內(nèi)心獨白】和【第三人稱內(nèi)心獨白】之分。

● 【第一人稱內(nèi)心獨白】例子：《盜墓筆記》我有點不耐煩，做我們這行三年不開張開張吃三年平日里清閑慣了，最討厭伺候那些一知半解的客人，這古董東西每一件背后都有一個故事，要真說起來沒個把天還說不完，要每個客人都往這里來讓我們介紹，我們生意都不用做了，不如直接開茶館好了。

● 【第三人稱內(nèi)心獨白】例子：《擇天記》陳長生很不理解今天發(fā)生的事情，明明自己是來退婚的，怎么最后卻變成了這種局面，他更想不明白神將府明明有很多地方，很多方法可以解決這場婚約，為什么看著很精明的徐夫人卻選擇了這種最愚笨的法子。

● 從內(nèi)容上看內(nèi)心獨白又可分為【人物自己跟自己說話】【人物在心理和別人對話】兩種。

● 【人物自己跟自己說話】例子《盜墓筆記》我聽到老癢這個名字，心里一驚，老癢不是前年就進號子里了嗎，怎么？難道把我供出來了？那眼前這個家伙是個公安吧，我一下子慌起來，說話也結(jié)巴了。

● 【人物在心理和別人對話】例子：《贅婿》他吸了一口氣隨后吐出來，大手筆啊，唐明遠你弄的這個得花多少錢?。?/p>

● 第三種，夢境與幻覺的描繪。

● 這是大部分作者所忽略的一種心理描寫方式，很多作者寫得很簡潔【他從夢中醒來，夢中場景已記不清?！坑械臅r候?qū)艟硨懗鰜硪粌删湓挔I造一些氛圍更能展現(xiàn)人物的心理狀態(tài)，畢竟日有所思，夜有所夢嘛。

● 比如：寫一個人物，他明明很擔(dān)心女主，白天他不說完全沒有反應(yīng)，但是到了夜里，作者可以給他安排一個看到女主進入險境一個夢。這樣讀者就會知道他是思念女主的。

● 這樣的用法非常的普遍，夢境除了能暴露人物內(nèi)心想法還能展現(xiàn)他的思想與性格。同樣幻覺與夢境類似用法都是一樣的。高級作者一般會讓夢境進行影射，幻覺一般情況下大家都可以寫好，因為就是為了反映當(dāng)下人物內(nèi)心的。

● 比如：主角的親人不久前去世了，他晚上喝的很醉恍惚間好像看見了親人來呼喚他。作者可以不寫人物失去親人多么的難過，但是可以通過描寫人物最后的幻覺就能讓讀者體會到主角有多么的悲痛了。

● 第四種，心理分析。

● 就是作者在旁白里去分析人物此時的所言所行是一個什么狀態(tài)。

● 例子：一個生活在底層，但是整天裝作富家千金的人，她穿著富人小區(qū)樓下垃圾箱里撿來的衣裳，挑挑揀揀穿在身上，還好，她身材好，即使有些衣服很大，她也能穿得起來，雖然款式看起來有些老，但畢竟是牌子或logo做得很明顯，一路走來果然惹起幾個小白領(lǐng)的注意，她一向如此覺得【自己具有誘惑力，想要惹得大家注意被人羨艷甚至被追求】這里就是心理分析。

● 心里分析網(wǎng)文小說中實在常見了，而且女頻文中時常有修辭用的很好的心理描寫片段。

● 《默讀》這本來只是一句信口而至的調(diào)情，可是在說出口的瞬間，卻突然在費渡心里卷起軒然大波，像是茫茫雪原中驚破了凍土的不速春風(fēng)，無中生有席卷而至巨大的回響在他的肺腑中激震顫不休。

● 這種修辭的力量可以讓平平無奇的心理活動如此震撼人心，這種就需要文筆的修煉了，不是一年半載就能寫出來的。

● 第五種，神態(tài)的展示。

● 例子：魏之遠的眉飛快地往中間蹙起來，眼眶頃刻間就紅了起來，嘴角輕輕地抽動了抽動，往一邊斜去，眼淚好像就要掉下來。

● 在寫故事的時候，要呈現(xiàn)畫面感給讀者看。所以能展示畫面的就不要去解釋說明、介紹，不要說女人有多么好看、風(fēng)景有多么美麗，一萬個好看美麗都敵不過具體的描繪出來，讓讀者能想象處畫面來。所以神態(tài)描寫展現(xiàn)心理就是一種將內(nèi)心情緒喜怒哀樂用畫面的方式呈現(xiàn)出來的效果。

● 第六種，行動描寫。

● 小說中恰當(dāng)?shù)拿鑼懭宋锔挥絮r明性格的工作也可以傳神的揭示出人物的心理。

● 例子：《甄嬛傳》她冷笑，你有什么好得意的，不過是設(shè)計陷害我，她暴怒起來，我從沒指使過肅喜放火，她喘息，他雖是我宮中人，卻不是我的心腹我怎會這樣去指使他，她狂怒之下揉身就要撲上來，掐住我的脖子，我也不避，在他快要接近我的一剎那，小連子反擰了她的雙手將她抵在墻上。

● 這一段，華妃還不知道真相，她的刻薄的語言撲上去要掐甄嬛的脖子都表達了她對甄嬛的憤怒。

● 第七種，環(huán)境襯托。

● 就是借景抒情，恰當(dāng)?shù)沫h(huán)境描寫既對刻畫人物和反應(yīng)主題有很好的作用，而且還增添了故事的美感，同時也能展現(xiàn)人物的內(nèi)心。在描寫的時候抓住景物的特征也要緊扣住人物的心理活動，最好從視覺、觸覺、嗅覺、聽覺等等方面來琢磨，將人物的悲喜恰當(dāng)?shù)囊r托出來。

● 環(huán)境描寫

● 萌新在寫作初期對待環(huán)境描寫時可能會陷入的兩種極端。

● 一，花大篇幅濃墨重彩的去進行和劇情無關(guān)的環(huán)境描寫。

● 二，只字不提覺得環(huán)境描寫反正讀者也會跳過，那就直接不寫好了。

● 這是一個誤區(qū)，讀者可以跳讀，但是作者不能不寫。一部分讀者會跳，但是也有一部分讀者會繼續(xù)讀下去，而且當(dāng)環(huán)境描寫不是廢話的時候大部分讀者還是會看下去的。

● 【不是廢話的意思】是你的的環(huán)境描寫是為劇情服務(wù)的，是可以推動情節(jié)發(fā)展的，是可以為主線增光添彩的。

● 一，環(huán)境描寫的作用。

● 第一方面，對于環(huán)境本身。

● 第一個作用，交代故事發(fā)生的【時間】【地點】【背景】

● 第二個作用，暗示社會的環(huán)境。

● 第三個作用，營造氛圍、渲染氣氛、奠定基調(diào)。

● 例子：《劍來》二月二龍?zhí)ь^，暮色里，小鎮(zhèn)名叫泥瓶巷的僻靜地方有位孤苦伶仃的清瘦少年，此時他正按照習(xí)俗一手持蠟燭一手持桃枝，照耀房梁、墻壁、木床等處，用桃枝敲敲打打試圖就此驅(qū)趕蛇蝎、蜈蚣等，嘴里念念有詞是這座小鎮(zhèn)祖祖輩輩傳下來的老話： 二月二，燭照梁，桃打墻，人間蛇蟲無處藏。

● 這一段就是環(huán)境描寫，反映出第一方面里的第一作用和第三作用。文中的暮色、僻靜、清瘦、蠟燭、桃枝、蛇蝎、蜈蚣等，營造出一種幽森的畫面感。

● 第二方面，對于人物。

● 第一個作用，烘托心情。

● 第二個作用，表現(xiàn)人物的【身份】【地位】【性格】等。

● 第三個作用，暗示命運。

● 在作者描寫的時候抓住景物特征的同時也要緊扣人物的心理，最好是從五感等方面去琢磨，將人物的悲喜恰當(dāng)?shù)囊r托出來。

● 青銅例子：張三邀李四去逛桃園卻遇到18級大風(fēng)直接將桃林掀飛，張三與李四面面相覷，張三說：“看這滿園的桃花都為你而落，因是覺得自慚形穢，怕與你這世間最美好的女子相比?！闭f著便在李四臉頰上輕啄一口，李四煞時羞紅了臉，半晌才抬起頭來，看見方才落敗的桃林，仿佛一瞬間充滿了生機，殘敗的花朵看起來也分外的好看。

● 白銀例子：《社戲》兩岸的豆麥和河底的水草所發(fā)散出來的清香，夾雜在水氣中撲面的吹來；月色便朦朧在這水氣里。淡黑的起伏的連山，仿佛是踴躍的鐵的獸脊似的，都遠遠的向船尾跑去了，但我卻還以為船慢。他們換了四回手，漸望見依稀的趙莊，而且似乎聽到歌吹了，還有幾點火，料想便是戲臺，但或者也許是漁火。那火接近了，果然是漁火；我才記得先前望見的也不是趙莊。那是正對船頭的一叢松柏林，我去年也曾經(jīng)去游玩過，還看見破的石馬倒在地下，一個石羊蹲在草里呢。過了那林，船便彎進了叉港，于是趙莊便真在眼前了。最惹眼的是屹立在莊外臨河的空地上的一座戲臺，模糊在遠處的月夜中，和空間幾乎分不出界限，我疑心畫上見過的仙境，就在這里出現(xiàn)了。這時船走得更快，不多時，在臺上顯出人物來，紅紅綠綠的動，近臺的河里一望烏黑的是看戲的人家的船篷。

● 這段環(huán)境描寫既符合魯迅先生當(dāng)時的【年齡】與【心境】又很好的展現(xiàn)處文字的美感來

● 王者例子：《紅樓夢》

● 對于網(wǎng)文來說，青銅就夠用了。但是想要未來的路更遠更廣闊，就要向白銀、王者靠近。

● 第三方面，對于情節(jié)上。

● 第一個作用，暗示和推動情節(jié)的發(fā)展。

● 第二個作用，為后面的情節(jié)發(fā)展做鋪墊，埋下伏筆或制造懸念。

● 第三個作用，作為情節(jié)發(fā)展的線索。

● 很多細節(jié)都會藏在環(huán)境描寫中，比如后面的情節(jié)需要寫到暴風(fēng)雨或者更大的自然災(zāi)害，那么就需要在前文中就要寫出一些細節(jié)來做伏筆和鋪墊。

● 第四方面，對于主題。

● 第一個作用，【表達】【寄托】【暗示】【揭示主題】

● 第二個作用，豐富、深化主旨。

● 比如黑暗故事：描寫的都是陰暗的，要么下雨、要么陰天，就算描寫陽光的日子作者也總是能在陽光里面放入一些陰暗的色彩。即使不描寫自然環(huán)境，作者也可以用其他事物去營造一個灰暗的環(huán)境色。整個故事的基調(diào)就是陰郁的，到了故事的結(jié)尾終于沖破迷霧主角有了好的結(jié)局，結(jié)尾的地方才會去張揚的描寫陽光。

● 二，環(huán)境描寫的使用。

● 環(huán)境描寫一般是用在引出情節(jié)上多一點，過度的部分、全書的開篇、章節(jié)的開篇的時候就可以用到環(huán)境描寫。

● 比如：正月初三天寒地凍，雪斷斷續(xù)續(xù)的下了三五天此刻已停了，天空低垂霧蒙蒙的灰色光線從陰沉的天幕從緩緩?fù)赋鰜?，地面上是未?jīng)踩過的地方是耀眼的白，冰冷懸掛在屋檐下偶有一兩滴水珠墜下來。李班主穿著狐裘大衣戴著個毛茸茸的皮帽，兩邊支棱著兩個黑色的暖耳，一張臉被風(fēng)吵的發(fā)紅，一邊旺里進一邊朝身后看，滿面堆笑：”來來來，快進屋好好暖暖，這天實在是太冷了?！?/p>

● 這是一個很常見的環(huán)境描寫引出情節(jié)的例子。

● 一般引出情節(jié)的環(huán)境描寫都包含四種現(xiàn)象

● 【時間】【地點】【靜止的景色】【靜止的角色】

● 這里的【靜止】是相對的，人物可以是在動的。但是描寫的時候，因為描寫的是他的衣服和外貌等等，就相當(dāng)于是禁止的畫面。前三種【時間】【地點】【景色】就是環(huán)境描寫，從環(huán)境描寫自然的過渡到情節(jié)描寫的方式按照這四個順序來的。

● 【時間地點】 【靜止景色】 【靜止角色】 【角色動作】這個構(gòu)成是給對環(huán)境描寫不知道寫什么的作者準(zhǔn)備的。

● 文筆能力能力包含兩點。

● 一，個人的詞匯積累。

● 詞匯的積累沒有任何技巧可言，完全靠時間的沉淀。

● 二，詞匯的整體運用能力。

● 詞匯的運用要注意環(huán)境描寫的順序，不要遠近景物混亂交叉，要有一個順序。同一場景描寫下，只能出現(xiàn)一個感情色彩，要么這個場景是開心的，要么是悲傷的。如果非要出現(xiàn)不同感情色彩，那就要做好它們之間的過渡，或者是詳細的轉(zhuǎn)折描寫。

● 錯誤例子：秋高氣爽天地里勞作的人們，一個個累的大汗淋漓。

● 前面的詞是清爽，后面的句子寫的內(nèi)容卻是流汗。感情色彩是不一致的，給到讀者的感覺是混亂的，很影響代入感的產(chǎn)生。

● 改動：秋高氣爽微風(fēng)綿綿給田間辛苦勞作的人們帶來絲絲涼意。

● 改過后感情色彩就一致了，畫面感也會更強。

● 打斗描寫

● 萌新之所以覺得打斗描寫難，是因為打斗場景描寫要結(jié)合【外貌】【對話】【心理】【環(huán)境】的描寫，所以當(dāng)這些東西在作者的腦海中一股腦的出現(xiàn)，肯定就會覺得很混亂，不知道從何處開始著筆也不知道用什么詞匯什么句子去描寫。一般來說當(dāng)小說需要打斗場面的時候，基本上是正反雙方的矛盾到了不可調(diào)和的地步，必須通過打斗去解決。這時才會進行打斗描寫，但是打斗雙方在矛盾爆發(fā)之前，作者問自己為什么要寫這段打斗描寫？目的是什么？在小說的創(chuàng)作中任何情節(jié)任何描寫都是為了推動情節(jié)發(fā)展或者是為人物塑造服務(wù)的，所以是為了什么要寫打斗場景呢？

● 打斗描寫目的

● 第一，讓主角展露頭角脫穎而出。

● 第二，讓主角體會到自己的弱小，體會自己的無能為力。為心態(tài)上的轉(zhuǎn)變進行鋪墊。

● 第三，為了泄憤，突出主角經(jīng)歷過某件事情以后的情緒。

● 比如：《花千骨》大結(jié)局，男主白子畫看見花千骨死在自己的懷中就瘋了一樣大開殺戒毀天滅地。就屬于泄憤。

● 第四，為了某種目的去打斗?！緦毼铩俊炯寄堋俊揪热恕?/p>

● 比如：《姑獲鳥之后》男主的任務(wù)目標(biāo)是收集齊四圣獸的護符，男主已經(jīng)收集齊三個，第三個在一個比他更厲害的人手上，那個人為了完成任務(wù)綁架了男主的未婚妻。

● 這個時候讀者的期待感是拉滿的，一邊期待男主和那個人到底誰贏，一邊想著男主未婚妻能能不能活到男主來救她。

● 第五，為了其他情節(jié)做鋪墊與一些小反派的打斗。

● 不同的描寫目的會催生出不同的情節(jié)發(fā)展，描寫會呈現(xiàn)出不同的情緒表達，在寫作之前作者就要考慮好這些問題，在描寫的時候就要記住這個目的，從而將恰當(dāng)?shù)那榫w傳達給讀者。

● 打斗的種類

● 第一，寫實派。

● 傳統(tǒng)武俠金庸、梁雨生的文就偏向?qū)憣?，一招一式都寫的很詳細。如果是現(xiàn)實向的作品，就可以學(xué)習(xí)上面兩位先生的動作招式描寫或者借助一些武術(shù)教學(xué)視頻和書籍等等，來掌握一些動作招式上面的專有詞匯，這樣寫的時候才可能更生動一些。比如一些動詞，騰、鋪、挑、劈、切、絆、纏、擒、鎖、掙等等，這些動詞的運用需要根據(jù)實際內(nèi)容來記憶，最好的方法就是去分析別人的打斗描寫。

● 第二，意境派。

● 古龍為代表，不談一招一式的細節(jié)，只描繪當(dāng)時的意境。

● 第三，虛實結(jié)合派。

● 傳統(tǒng)作家以黃易為代表，講究意境和招式的結(jié)合。網(wǎng)文寫作中更偏向于第三種虛實結(jié)合，有意境也有招式。不論是都市異能還是仙俠玄幻都能適用。仙俠玄幻無非是將具體的招式細節(jié)化為技能上面的運用，然后描寫出招式的效果來，也就是在出招之后描繪出意境。

● 打斗步驟

● 打斗場景階段

● 【起因】【經(jīng)過】【高潮】【結(jié)果】

● 打斗場景要素

● 【打斗雙方】【親友團】【環(huán)境】【兵器】【路人】【等等】

● 進行描寫的時候，需要選擇打斗階段以及打斗的切入點。

● 第一步，想好打斗階段。

● 對于主角來說一定是從起因開始描寫的，寫出導(dǎo)火索將前期矛盾鋪墊好，后面才能打的起來才能打的有理有據(jù)，寫出不打都不足以平民憤，不打讀者都要沖進書里來替主角打的那種感覺，激起讀者的憤恨從而增強代入感。

● 主角觀戰(zhàn)的打斗描寫有很多種情況，這要看作者在情節(jié)上的具體安排。主角可以觀看任何階段的打斗。

● 例子：《重生之都市修仙》“陳大師，我知道你來了。你殺我兄弟，壞我洪門名聲，此仇怎能不報。我林虎渡海而來，今日就想領(lǐng)教一下你那通天術(shù)法?！闭麄€擂臺旁數(shù)百人鴉雀無聲，只有林虎的咆哮聲遠遠傳播出去，連湖面都被他震起陣陣波濤。大家心中只有一個念頭，這陳大師是誰？能讓一位內(nèi)勁圓滿武道驚天威震海外的大高手不遠萬里前來復(fù)仇？呼的有人嘀咕出來：“不會是前段時間，楚州盛傳的那個陳大師吧？”他這話一出很多人心中一震，想到楚州確實傳出個法術(shù)通天，號稱能駕馭雷霆的陳大師，但面對這恐怖的靈虎他還敢登臺嗎？不少人都暗暗搖頭，只怕那陳大師早就聞風(fēng)遠遁了，他惹出的禍卻讓整個江北來背。靈虎發(fā)言后就站在那一動不動，如同標(biāo)桿挺立。

● 這段先是描寫打斗一方靈虎的【語言】鋪墊出為什么要打斗。接著用路人的【視角】去描述靈虎有多么的厲害，用以烘托出這個場面一旦開始必定精彩異常。

● 第二步，描寫的切入點。

● 環(huán)境切入點例子：《龍蛇演義》就在王超邁入巷子走了十幾步，突然耳朵動了一動，傳來沙沙梭梭的聲音，很多，很雜。【聽覺】回頭一看，只見外面大路上昏黃的路燈映著雪光，巷口出現(xiàn)一二十條人影。【視覺】這些人離王超還有七八步的時候，都停了下來，同時打出一團白呼呼的東西?！疽曈X】這些白呼呼的東西一出手，王超鼻子就聞到了一股刺鼻的氣味。【嗅覺】“生石灰粉！”王超反應(yīng)非常敏捷，一聞到刺鼻的氣味，就知道不好，立刻閉上了眼睛，同時雙手抓住自己的肩膀，用了個金蟬脫殼的身法，把衣服向上一扯，包裹住了頭。懶驢臥道！驢打滾！

● 這段屬于一開始說的打斗目的【第五種，為其他事件做鋪墊】作者用了五感法描寫可以更好的營造代入感。

● 人物切入點例子：《斗破蒼穹》望著俏臉鐵青，眼眸冒火的蕭玉，蕭炎冷笑著咂了咂嘴，心頭大感暢快?！旧駪B(tài)描寫】深深的吸了一口氣，緩緩的平復(fù)下心中的怒火，蕭玉性感的長腿一躍，直接跳下巨石，【動作描寫】咬著銀牙道：“不管如何，今天絕不會輕易放過你這小混蛋?！薄菊Z言描寫】說完，左腳朝前一踏，曼妙的嬌軀劃起一道誘人曲線，性感的右腿，【外貌描寫】竟然帶著許些破風(fēng)之聲，狠狠的對著蕭炎雙腿間狠踢而來。【動作描寫】

● 這一段囊括了人物五大描寫里的四種。

● 第三步，打斗場景的收尾。

● 例子： 陳凡收回拳頭，輕描淡寫的道：“我本來為你師父準(zhǔn)備了七式，可惜你只能接下三式?！薄昂呛牵嫖淙絾?？這真是仙人的拳法啊。”林虎聲音越來越小。“我從頭到尾就錯了，陳大師竟然是位武道宗師啊。臨死之前，能見到這般拳術(shù)，無憾了... 說著說著，他笑聲漸低，眼皮垂落，整個人轟然倒在了湖邊，全身上下暴起噼里啪啦的聲音。 陳凡那凌空一拳，不僅僅擊穿了他胸口，更震碎了他渾身的骨骼，能撐到這時，已經(jīng)是林虎三十年苦修的功底了。一代華人圈大梟，雷千絕之徒，林虎死了！

● 這段就是打斗場景的收尾階段。一方戰(zhàn)敗，怎么個傷法或者是怎么個死法，路人會發(fā)表什么感嘆，都可以在最后的時候進行描寫。

● 卡文

● 卡文情況

● 一，劇情卡文。

● 作者在寫完一個事件情節(jié)之后，不知道接著要寫什么了。這說明作者對接下來的劇情發(fā)展沒有一個很明確的思路。

● 解決辦法：說明作者的大綱、細綱出現(xiàn)了問題，卡文的時候作者需要做得就是捋清大綱把主線想完全，接著做一個細綱。很多作者卡文一般都是沒用細綱，碼字太慢也是這種情況。想劇情是很費時間的，給細綱補充文字?jǐn)U展文字相對來說就很容易，碼字的時候也會很快。復(fù)習(xí)細綱課內(nèi)容。

● 公式一，沒有沖突=沒有故事。

● 想不出情節(jié)的時候，就要把這條公式背一遍。想象還能為主角制造什么問題。

● 公式二，渴望 障礙=沖突。

● 講故事就是制造麻煩，作者要讓主角麻煩纏身沖突不斷，故事才有趣。作者想讓障礙發(fā)生就要給主角安排一個渴望，一份具有戲劇性的渴望。

● 戲劇性渴望

● 一，渴望的東西或者結(jié)果是遙不可及的，是主角當(dāng)前情況下難以實現(xiàn)的。

● 二，主角渴望的滿足與否是與生死掛鉤的。

● 比如：主角想得到武林至尊的位置，得不到就得死。主角迎娶白富美，娶不了這輩子就活不下去了。

● 有了戲劇性渴望，就要有戲劇性的障礙。戲劇性障礙就是，如果主角不去理會這個障礙也不采取行動，那么他會在情感、身體、社會、經(jīng)濟等等方面都會遭受嚴(yán)重的危害或者是遭遇滅頂之災(zāi)。設(shè)置這個障礙的目的就是逼迫主角去行動。

● 比如：主角父親被人俘虜，主角很渴望救回父親，如果他不救父親就得死。

● 比如：《羅密歐與朱麗葉》男女主想要結(jié)合，但是他們兩家是世仇。這就是他們愛情的渴望與障礙。

● 公式三，沖突（渴望、障礙） 行動 結(jié)局=故事。

● 【沖突】的作用在于迫使人物【行動】起來，人物不可能沒有理由的把自己推向極限狀態(tài)，他必須受刺激（沖突）和挑戰(zhàn)?？释⒄系K、行動是推動故事前進的輪子，當(dāng)輪子運轉(zhuǎn)自如故事就擁有了戲劇性活力。卡文的時候就看一看是否是輪子（渴望、障礙、行動）出現(xiàn)了什么問題。

● 自問什么人渴望什么？然后在稿子上找到記渴望第一次出現(xiàn)的地方。這個渴望是強烈的嗎？它還能更強烈一些嗎？它能出現(xiàn)的再早一些嗎？

● 人物的渴望建立起來，然后再問障礙是什么，它第一次出現(xiàn)的地方，它能出現(xiàn)的更早一些嗎，它能更強烈一些嗎？人物能否不理睬這個障礙卻毫發(fā)無傷呢。

● 行動是什么？人物通過什么事情來克服這個障礙？它出現(xiàn)在故事的什么地方？它能出現(xiàn)的更早一些嗎？人物能不能采取更多的行動或者是更加堅定不移的主張自身的利益？能不能表現(xiàn)的更加強烈或者更加直接？

● 結(jié)局是什么？是勝利還是失敗或者是局部勝利？假如它是一個場面的結(jié)局，那么主角還有更多的戰(zhàn)斗要打。假如它是一個最終結(jié)局，那么故事也就結(jié)束了。

● 二，過渡卡文。

● 作者知道接下來要寫什么情節(jié)，已經(jīng)安排好了。當(dāng)前的情節(jié)已經(jīng)接近結(jié)尾，但是作者不知道如何去轉(zhuǎn)場、如何過渡、如何跳到下一個情節(jié)。

● 解決辦法：復(fù)習(xí)前面的過渡課。

● 三，描寫卡文。

● 作者什么都知道，主線很清晰，支線很詳細，但就是不知道該如何進行描寫?？赡苁侨宋锿饷病⒖赡苁黔h(huán)境描寫、可能是動作的描寫或者是對話的描寫，卡在了遣詞造句上。

● 解決辦法：復(fù)習(xí)33人物描寫至37打斗描寫課。

● 金手指

● 分類

● 特殊寶物、特異功能、隨身伴侶、前世記憶。

● 含義

● 一，不合理的事前合理化。

● 二，不管遇到任何困難，都能解決。

● 三，給讀者比較強的吸引力。

● 作用

● 一，增強吸引力。

● 二，推動情節(jié)。

● 三，讓作品有特色，有亮點。

● 四，代入點強。

● 五，合乎邏輯。

● 六，增加爽點。

● 設(shè)置方向

● 一，主角的成長路線。

● 二，背景環(huán)境。

● 三，主角目的。

● 四，缺乏的因素。

● 五，選擇。

● 從以上四個因素里選擇主角的金手指。

● 共性

● 一，金手指凸顯主角與眾不同。

● 二，金手指幫助主角克服困難走向成功。

● 三，金手指滿足讀者YY，讓讀者爽。

● 設(shè)置原則

● 一，數(shù)量少勝過數(shù)量多。

● 金手指不能是萬能的，要有限制。

● 二。延伸性越強越好。

● 不拘于本身的表象設(shè)定，能夠有一定的延伸，是比較好的。要有成長變化。

● 三，注意適度，不要過強也不能太弱。

● 金手指一開始就是最強的，讀者的代入感在最高點，后續(xù)就給不到讀者爽點，讀者就會流失。

● 四，要有成長空間。

● 前期不要把金手指能力開到最大。

● 五，一定要緊跟潮流，新穎別致。

● 金手指要創(chuàng)新，不要老套。

● 類型

● 一，技能。

● 主角先天或后天擁有的能力。

● 二，空間。

● 隨身空間。

● 三，系統(tǒng)。

● 幫助主角獲取更多的技能。

● 四，外掛。

● 1，強悍的家世背景，大量錢財。

● 2，聰明的頭腦、記憶。

● 3，寶物、萌寵。

● 注意

● 金手指要故事的開篇就要出現(xiàn)，不要磨磨嘰嘰很多章以后才出現(xiàn)。金手指的設(shè)定要符合作品題材，不要顯得突兀。

● 金手指對劇情設(shè)定的重要性。

● 第一點，作品能不能賺錢的問題。

● 網(wǎng)文發(fā)展這么多年，金手指形式千變?nèi)f化，如果設(shè)定的金手指沒有新意，那么讀者根本不會點進來。

● 第二點，作品能賺多久錢的問題。

● 很多人為了求新求異金手指會開的非常大，這樣就導(dǎo)致寫了三五十萬字以后小說就崩了，后期根本沒法看的一本書。賺50萬字的錢和300萬字的錢區(qū)別是非常大的。

● 優(yōu)秀金手指特征

● 第一點，表達思想和主題。

● 爽點→矛盾解決→主角的選擇→作者的思想

● 第二點，設(shè)定與金手指關(guān)聯(lián)。

● 故事的設(shè)定里的沖突、矛盾等等要與金手指關(guān)聯(lián)。

● 第三點，盡量不要喧賓奪主。

● 萌新不推薦寫新手文，發(fā)揮不好的話系統(tǒng)可能會喧賓奪主，主角成為系統(tǒng)的傀儡。任何類型的金手指都有可能讓主角成為傀儡，作者要避免這種風(fēng)險的存在。

● 第四點，金手指的持續(xù)性：一直都要有作用。

● 金手指要貫穿全文，要在故事的前中后期都能起到?jīng)Q定性的作用，不要讓金手指在后期變得可有可無。

● 感性線創(chuàng)建與運用

● 第一點，不要寫一見鐘情。

● 1，寫不好容易狗血。

● 2，不適合如今的網(wǎng)文市場。

● 例子：楊過為什么喜歡小龍女？因為楊過是孤兒，一直受各種人的欺負，而小龍女是為數(shù)不多對他很好的女性。

● 例子：段譽為什么對王語嫣一見鐘情，不是因為王語嫣漂亮，而是她長得像段譽心里的神仙姐姐。

● 例子：瑛姑為什么會出軌，因為一燈王爺不理她，而周伯通風(fēng)趣幽默可以陪她。

● 要讓感情自然，先做好鋪墊。

● 1，寫出一方所渴望的或者是欠缺的，正是另一方擁有具備的。相遇的時候才能如同磁鐵，一方吸引一方或者互相吸引。

● 2，在隨后的接觸中，必須讓雙方持續(xù)發(fā)現(xiàn)對方身上的優(yōu)點。

● 給男女主制造PC間才能做的事。

● 第二點，不要為了談戀愛而談戀愛。

● 讀者是來看故事的，既便是愛情故事也不只是你儂我儂。

● 第三點，感情契機，給予緊張的情緒。

● 激勵的矛盾沖突：《太陽的后裔》里女主開車開到懸崖，等待男主救援。

● 第四點，表現(xiàn)而不是直接表達。

● 【表現(xiàn)】用動作、行為、事件去展示。

● 比如：看到對方會臉紅、結(jié)巴、走路同手同腳。被對方誤會時，會全身顫抖，解釋的話到了嘴邊但是聽到對方誤會自己的言論，鼻腔發(fā)酸，哽咽的說不出話。

● 【直接表達】她看見云海走過來很緊張。被對方誤會，她沉默的望向窗外。

● 第五點，從生活中找到案例。

● 多傾聽別人的故事，記錄其他人愛情里相處瞬間和愛情模式，可以幫助我們寫故事。

● 感情體現(xiàn)的五種方式

● 第一，動作描寫。

● CP關(guān)系：關(guān)系比較近。說個悄悄話，拉個手，親個嘴，滾床單。

● 普通關(guān)系：距離感會強一些。圖書館看書，同學(xué)聚會等等。

● 第二，信任感。

● 信任感體現(xiàn)在下意識產(chǎn)生的依賴性。

● 比如：遇到危機了，遇到困難了。第一時間想到的，就需要是對方。

● 允許你接觸脆弱的我，允許你更能了解我。因為我知道你不會趁機傷害我。

● 第三，主動權(quán)。

● 感情是一個相互的作用，即使一個人走了99步，那個二也必須走1步，這樣才是一個完整個感情。

● 同時，雙方也必須有一個要主動，如果兩個人都被動的情況下，那最終的結(jié)局可能就是錯過。

● 第四，危機感。

● 危機感的催化作用是非常明顯的。

● 比如：女主掉進水里面了，就在這個時候，男主沒有多想就跳進水里了，解救了女主，在救上來的時候，男主發(fā)現(xiàn)，自己是喜歡女主的。

● 第五，優(yōu)先特權(quán)。

● 無論在什么情況下，你都是我最優(yōu)先考慮的對象，吃醋也好，發(fā)火也好，疲憊也好。那怕是我的情緒和狀態(tài)再不好，我依舊會考慮和照顧的感受。這個就是屬于優(yōu)先特權(quán)的一種，這個優(yōu)先特權(quán)就可以衍變出寧缺毋濫。

● 感情戲框架

● 暗戀→表白→經(jīng)歷磨難→修成正果

● 1，冤家路窄→互相了解→暗戀→表白→經(jīng)歷磨難→修成正果

● 2，青梅竹馬→暗戀→表白→經(jīng)歷磨難→修成正果

● 暗戀小細節(jié)

● 1，明明以為自己不喜歡對方，卻腦海中始終都是她的聲音?；蛘呤情W過對方說得話和動作，還會YY腦補別的事情。

● 2.設(shè)想和對方出現(xiàn)的畫面，不管好的還是壞的。凡是只要有設(shè)想未來。都可以表現(xiàn)為在意對方。

● 3，夢中突然驚醒。像一白癡一樣傻笑，原因是人物想起了白天和對方發(fā)生的某些羞羞的事情。適合沙雕文和輕松類小小說。

● 4，適當(dāng)利用主人公的情緒。適用于言情類小說。

● 5，讓對方產(chǎn)生同情心。比如：藥吃沒吃，喝沒喝熱水等等。

● 6，經(jīng)常看社交軟件。

● 7，生理變化。

● 8，為了某一方走出舒適圈。