瘦金體是書與畫結(jié)合的成功典范，不僅對書法史更對繪畫史有著深遠影響。宋徽宗融合竹蘭畫法入書法，形成了別具一格的清麗姿態(tài)。這不同于盛唐氣象恢弘法度莊嚴的楷書，不同于北宋講求宏闊壯麗的山水畫，其中蘊含的清新媚態(tài)或許與宋朝衰落有關(guān)，或許無法給人以華麗震撼之感，但卻是一種個性與個人思維、情感的集中表達。這對此后南宋的文人畫、元明的文人書法都有著深遠的影響。

瘦金開創(chuàng)性地將工筆畫技法引入字的提按結(jié)體中，與宋畫有極高的契合度。勾線筆精描的花鳥蟲魚梅蘭竹菊與瘦金的清癯峻拔相得益彰，尤其捺畫更直接脫胎于蘭葉畫法，筆畫末端開鋒像極了側(cè)視略彎折的蘭葉。無疑，作為配畫字體，它的優(yōu)秀和地位毋庸置疑。

若把字體單獨拿出來品鑒，由于本人沒系統(tǒng)學(xué)習書法理論，就從審美角度說一下。最讓我動心的卻是宋徽宗的瘦金體。每每打開字帖，飄逸清雅之氣撲面而來，愛不釋手。我先后臨習了大字穠芳詩、千字文、夏日、閏中秋月、欲借風霜、牡丹、題祥龍石、神霄碑等碑帖，并進行過一些簡單的創(chuàng)作。 我讀帖的時間遠遠大于練字的時間，作為一名職業(yè)女性，工作家庭都要兼顧，因而用來寫字的整塊時間并不多，我利用一切可以利用的零散時間進行讀帖，細細體會每一個筆畫、部首、結(jié)構(gòu)甚至章法，常?！翱张R”，能保證每日1-2小時的案頭練習我已經(jīng)很知足了。 我重視基本功的訓(xùn)練和有規(guī)律的學(xué)習，扎實的基本功可以為日后的進一步學(xué)習鋪平道路，有規(guī)律的學(xué)習可節(jié)省許多時間。學(xué)習的目的是為了應(yīng)用，處處留心皆學(xué)問，我注意觀察生活中那些美好的人和事物，美好的詩詞歌賦，甚至一句公益廣告都想用瘦金體把它記錄下來，而當自己動筆寫的時候總會發(fā)現(xiàn)這樣或那樣的問題，于是反過來促進自己進步。我喜歡拆字和組字，把帖上現(xiàn)有的字拆開，按瘦金結(jié)構(gòu)規(guī)律交錯組合，可以組成許多帖上沒有的字，為創(chuàng)作帶來便利。 

瘦金單字重心高，筆畫鋒銳修長，追求的并非傳統(tǒng)楷書的沉凝氣度，而是外顯的清峻與不加掩飾的銳氣，一重內(nèi)蘊一重外秀，對于初入書法坑的人來說，誰更吸引眼球一目了然?！疚乙粋€小學(xué)開始練字看過碑帖也算挺多的人至今都還吃著瘦金這口毒……

但是瘦金缺陷也十分明顯，一是鋒銳太過，少氣勁，內(nèi)力稍遜，導(dǎo)致結(jié)體成篇后不若顏柳有種一氣呵成渾然天工的氣度。二是技巧單一，變化易盡。美感外露，這就注定這種字體不可能有如蘭亭集序二十“之”一般氣韻不一的寫法變化，不過它本身作為楷書變體的一種，這也算正常。如果說趙佶憑借瘦金能凌于顏柳歐等之上，那是想太多。但說瘦金是美術(shù)字，也是典型守舊一味貶低。瘦金相較顏柳程式化不假，雕琢感略強也是真，然其竦軀鶴立的骨勁與運筆中帶出的秀美卻絕不是美術(shù)字能擁有的。