轉自 okallmight okallmight藝術品鑒賞 能到濟南藝庫的藏家基本都是看了我的文章來的，有的一看看了幾年，才會堅定收藏的信念。我們設立《濟南藝庫文化藝術品有限公司》是為了藝術品經營而來；我們設立《藝庫博物館（山東）有限公司》是為了打造屬于我們自己品牌博物館而來；我們設立《胤龍拍賣（山東）有限公司》是為了話語權而來；我們籌備《藝庫藝術品資產擔保公司》是為藝術品金融準備而來。我們自己研制的《量子共振年代檢測儀》是為藝術品的保真而來，不把平臺建立起來，你如何建功立業(yè)？我們天天高談藝術品的資產化，連藝術品真假都分不清怎么行？你連高端、低端的藝術品都分不清怎么做藝術品資產？藝術品資產需要全方位的準備，首先是真品，保證真品的前提下，高大上的藝術品才是最強大的資產。從收藏的角度看，大家都有變現的目的，但是眼力的不同，實力的不同，最后形成了千姿百態(tài)的收藏風格。多少人問，藝庫不賣一件藏品怎么維持公司運作，我們提出了“博物館+法人資產認定+藝術品資產擔保”的“三位一體”的模式，現在又多了一個拍賣的平臺，只要允許拍賣的藝術品，不妨去試試水。拍品如何征集？如何拍賣？潛在的買家是誰？ 我們都在思考這些具體的問題。
大家都希望一個藏品賣個幾百萬，其實，我也曾經這么想過，要不然，幾年前我們怎么這么熱衷上海拍賣，香港拍，新加坡拍，結果幾十萬丟下去，收獲全部為零！幾十萬買來一個深刻的教訓！得到的結果：藝術品拍賣必須和藝術品資產化連在一起才能走得更遠。讓投資人放心的拍賣必須有藝術品資產認定、藝術品資產擔保的后續(xù)服務。 隨著“非國有博物館+入藏的股權的資產量化+藝術品資產認定”的逐步開展，逐步明白了高等級藝術品只有走藝術品資產化這條路才可以走通。藝術品資產化的前奏就是高端藝術品的價值體現。藝術品價值的體現有巨大的差別，在國家手里，就是價值連城，簡單說：在國家手里就是“金山”，在藝術品平臺手里，就是“銀山”，在個人手里就是“土山”，在一些人手里就是泥巴！甚至連泥巴都不如！我們不要攀比，拍賣幾個億是金融行為，資產量化是未來的資本力量展示，市場交易、個人交易是簡單的市場行為，蘿卜、白菜各有所愛。我們當前的前期目標就是從藝庫的會員家中選出一些我們認為的高端藝術品，按一個中型博物館的三萬件標準準備館藏藏品，逐步擴大。看得到，摸得著，把非國有博物館的藝術品資產變成了一個文化財富的壓艙石，通過展覽，訴說我們中華文化的偉大！民間收藏的十幾億件、幾百萬億的藝術品資產不但能起到壓艙石的作用，能不能抵御來自海外制造的驚濤駭浪，我相信亂云飛渡仍從容！繽紛和熱鬧的五一小長假，我們跟著熱鬧了一下，展望今后的藝術品資產化的走向，暢想著我們的“三位一體”的計劃如何能做的更完美，藝術品太美了，藝術品資產化太令人向往了。
民間收藏將給我們帶來了什么新氣象？我們一方面期盼國家穩(wěn)定，人民富足，我更期盼令人著迷的藝術品世界將更加絢麗多姿。要使古代藝術品的收藏趨于完美，讓文化藝術的傳承和保護更加深入人心，我們只能走完美的藝術品資產化之路。 我們今天所做的藝術品收藏實際上是一種文化的延伸，更是財富符號的延伸，但是至今在財富表現方面，只有表象（虛擬價值）而缺少了實質價值（變現能力），這就形成了一個怪現象。同樣一件藝術品，會有幾種價值體現。在不同人的手中，其價值體現完全不同。所以藝術品收藏是當今最有魅力和投機前景的投資活動之一。現在我們是不是能承認它是一個實物資產呢？在金融資產名下目前是沒有藝術品的。只有房地產、債券、企業(yè)股票。長期以來，我們重視固定資產，忽視了藝術品資產，直到海外藝術品拍賣的價格高企，我們才開始重視藝術品的收藏，元青花的億元、明青花、五彩的億元，清琺瑯彩、粉彩的億元，一個個藝術品財富制造出來了。1955年，美國《財富》雜志就預言 “藝術品收藏將成為最賺錢的投資產業(yè)”，在上世紀80年代已經得到驗證。上個世紀的80年代，是資本主義發(fā)展的黃金期。1980年，日本經濟總量躍居“世界老二”后，由此助推了國際拍賣市場“印象派”和“現代派”藝術品價格的大幅上揚。1987年，梵·高的《向日葵》第一次拍到2475萬英鎊，這在當時是一個天價；到了1990年，梵·高的《嘉歇醫(yī)生》拍賣到8250萬英鎊，15年無人超越，直到2004年，才被畢加索《拿煙斗男孩》10416美元的拍價打破。當下的中國藝術品投資還是一個小眾市場，藝術品還未進入資產階段，一旦成為家庭配置資產的一部分，文化財富的效力一下子顯現出來。頂級的藝術品一定是國家所有，藝術品資產可以家庭配置，從經濟學的角度看，資本投向稀缺性資源時，才是最安全可靠的。藝術品不僅是稀缺性資源，而且是一個“價格模糊性”的特殊產品。這些都決定了藝術品是一個回報優(yōu)厚的投資領域，當房地產市場調控，股市交易蕭條，投資藝術品可謂是最佳避風港。只要是商品，它都有價值。價值的合理性取決于市場的需求，取決于資金的保有量和資金的流動性。計劃經濟時，商品的定價權在政府，市場經濟，價格取決于市場需求。
改革開放后實行市場經濟，商品的定價權在市場。商品隨行就市，過剩時，價格下跌，短缺時，價格上揚。除去人為因素，商品價格總會維持在合理的范圍浮動。當浮動過于激烈時，肯定就有奸商操縱市場。政府就要干涉、調控恢復到合理狀態(tài)。只有價格的相對穩(wěn)定，人民才能安居樂業(yè)，經濟才能良性循環(huán)。房地產價格十年漲十倍，證劵市場十年貶去2/3。資產像過山車般浮動，支撐生命的心臟能受得了嗎？藝術品的價格由誰來制定？顯然目前市場流通的交易并代表不了它的真實價值，民間交易也許就是幾萬元，但是進入了藝庫的資產化平臺，做出千萬元的估值，是一定的，進入國家的序列，也許就是億元的價值！國家藝術品資產、公司藝術品資產、個人藝術品資產將來都會煥發(fā)資本的活力！每當遇到一件藏品，千人千說，有眼力，沒有眼力，一定爭論不休！我們保真的標準就是藝庫（甄靈）量子共振檢測儀檢測為準！建國初期，我們國家是以全國人口生活必需品的用量，來決定貨幣的發(fā)行總量，保持了物價的穩(wěn)定和生活的供給。那時，資金總量不大，周轉速度大，彌補了資金總量的不足。近二十年的房地產，把貨幣拖進了房地產深淵，把活的貨幣，變成了死的不動產。經濟的多樣化和貨幣使用的多樣化，可以使經濟活動變得活躍。從國民經濟的全局來看，還有哪些新增的可控資產？
大自然的土地紅利利用的過度了，大自然的資源被采挖的差不多了，房地產的價值也許經不住一次的劇烈波動，但是老祖宗留下的藝術品財富還在，還在不停地創(chuàng)造一夜暴富的神話。
中國是個神奇的國家，千年的勞動創(chuàng)造的財富，讓今天形成了一個特有的群體-民間收藏。當房地產的資產變得有風險時，必須要有新的資產注入。尋找新的平衡點。中國特有的藝術品可以成為最安全、最保值的資產進入金融杠桿，起到平衡作用。穩(wěn)定貨幣的野性。不要沖擊人民賴以生存的生活物質領域，穩(wěn)定生活物價，保持生存穩(wěn)定。它占用貨幣量多少的比例是合理的呢？藝術品不是生活的必需品，它是精神生活的替代品。多者無益，少者無憂。有說6%合適，有說10%合適，能把藝術品資產每年釋放出一部分，可以使社會資金全面復活，產生巨大的經濟效益。這就是利國利民的大事。金融與藝術品牽手，資本與藝術資產聯姻，政府搭臺，藝術品可量化的資產唱戲，是我們堅定去尋找的一條路，路就在腳下，但是充滿了挑戰(zhàn)和艱辛。
有朋友說了：藝術品變現非常容易，每年近千億的規(guī)模，還算小嗎？關鍵看價格，只要是幾百、幾千都容易變現，幾萬、幾十萬那就是夢想。一件集合了能工巧匠之手，不惜工本而成的古代藝術品，在我們手中也只是一個白菜價，說明我們還是處于一個吃飽飯的階段，藝術品成為了資產，我們一躍成為文化財富的大國，強國，甚至是金融的強國！目前我們只是一個文化大國。我們的文物眾多，是歷史使然，我們要感謝古人的聰明才智，讓我們懶惰的繼承了這么大的財富，我們要成為文化強國，一定要有金融的手段，文化大國+金融手段就能成為文化強國，給我們的國家插上金融的翅膀，讓文化強國真正的起飛。西方總說我們不懂得運作金融這個高等級的游戲，只能做些初級的勞動，所以創(chuàng)造我們絕對天下第一，享受勞動帶來的富裕，全部拱手相讓了。不是我們謙虛，而是我們“心懷鬼胎”的人太多，一個連藝術品是古人制作，還是現代人制作都玩不明白的鑒定界，我們怎么能進入金融藝術品這個高尚的層次。所以，國家要下個及時雨，讓大家洗洗澡，穿上潔凈的外套，相擁地從泥潭走出來，走向藝術品的殿堂。這樣我們才能享受到古人的藝術品給我們帶來真正的富裕和強大。雖然藝術品金融還是一個混沌的狀態(tài)，但是大家都在務實地探索，我們堅信很快就會開朗起來，探索會讓我們充滿遐想，探索會讓我們感受無限的魅力。藝術品資產化的推進一定離不開非國有博物館法人資產的擔保模式，這種方式較為原始，就是傳統的擔保和反擔保。一旦出現壞賬，對擔保平臺影響極大，壞賬率要控制在5%的范圍，所以對貸款的增值能力要求極高。藝術品擔保也必須要有藝術品股權進行補水，輔助推動擔保業(yè)務的良性循環(huán)，做到安全可靠。通過藝術品的股權的認購，來擔當擔保業(yè)務的后盾。藝術品的金融是個高智商的運動，也是個技術活。就像某個大學的數學院士，運用數學模式來指導金融的運行，從中找到一個穩(wěn)定的規(guī)律，貨幣增發(fā)過多不行，貨幣供應量欠缺更不行，都在一個合理的空間運行最穩(wěn)定。 三是、為實體經濟服務的，金融如果不為實體經濟服務，就沒有靈魂，就是毫無意義的泡沫。在這個意義上，金融業(yè)就是服務業(yè)。試想，改革開放以來，我們普羅大眾（突然）擁有了多少寶貴的藝術品呢？瀚如大海，難以統計。如今，收藏萬件、十幾萬件的藏家不在少數，全國上下收藏愛好者不下幾千萬之眾。這是個多么巨大的寶庫，用現代的紙幣衡量就是天文數字的資本沉淀在這塊半睡半醒的大地上。我們應當如何激活這個沉睡的資本，讓它煥發(fā)出青春，展示它那迷人、令人陶醉的本來面貌呢？值得我們深思和探討。通過和金融界朋友的交流，匯聚了大量信息，總結一下還是努力找出符合中國特色的藝術品運作模式。收藏的目的是什么，原來就是為了欣賞，后來發(fā)現能夠增值，既保護了民族文化的基石，又能帶來財富的積累，非古代藝術品莫屬。自古至今，藝術品一直具有增值保值的功能，過去以黃金、白銀計，如今以紙幣計。如何計算它的價值呢？這就是吾輩至今苦惱和傷心的所在。
藝術品拍賣是個公平的理財手段，但是沒有真正做到藝術品資產化、藝術品金融化的普及，雖然大家都在努力，把藝術品資產推到藝術品證券的高度。藝術品資產化也是時代所需，為時代所用。 瓷器藝術品是歷史的產物，它是隨著人類社會的發(fā)展，而發(fā)展起來的。在傳世下來的以及出土的各個時期的瓷器上都有它的時代烙印。 我們研究它，就要從歷史說起，藝術品的鑒定，要從全方位的考量，不能用自己狹隘的眼光，更不能用狹隘的胸懷對待每一件民間收藏的藏品。 重視自己的歷史，重視自己的文化，重視自己的文物。保護文物就是弘揚中華文化，民族的歷史記憶，就是這些歷史的遺存，目前來看，保存完好，存量最多的古代藝術品就在民間。 只有正視了民間收藏，才有更多的機會挖掘出更多的文化遺存，才能豐富和認識中國的傳統文化和燦爛的歷史。 陳輝2023年05月05 日作于《濟南藝庫文化藝術品有限公司》、《藝庫博物館（山東）有限公司》、《胤龍拍賣（山東）有限公司》、《藝庫擔保投資（山東）有限公司》籌備處。
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