書法文化，是中華文化重要組成部分，在幾千年的悠悠歷史文化長河中，中國書法始終生生不息、歷久彌新，不斷迸發(fā)著無限生機(jī)，令國人感到無比驕傲和自豪。在中華歷史書壇，名家輩出，書法作品更是多如牛毛，那么，在浩如煙海的書法作品中，有哪些作品被稱為“中華十大傳世名帖”呢？

1、《三希堂法帖》：此作是一千六百年前晉代書圣王羲之與其子王獻(xiàn)之、其侄王珣留予后世的僅有三件手書真跡。由清乾隆皇帝于乾隆十一年（1746年）親自定名，為歷代奉為無上至寶、法書鼻祖，堪稱是當(dāng)之無愧的中華神品，分藏于北京和臺北故宮博物院。

其中，《快雪時晴帖》是“書圣”王羲之存世的唯一手書真跡，行書四行，字體流利秀美。乾隆一生對《快雪時晴帖》極為珍愛，他在帖前寫了“天下無雙，古今鮮對”八個小字和“神乎其技”四個大字。元代趙子昂稱此帖為“天下第一法書”，位列“三?！笔孜弧?/strong>

2、王羲之《蘭亭序》：王羲之行書代表作，中國書法史上最著名的法帖之一，后人稱為“天下第一行書”。此作唐太宗李世民極為推崇，曾大量印刻分發(fā)給大臣，供朝臣臨摹，自己對《蘭亭序》更是愛不釋手，并且要求駕崩后，《蘭亭序》作為陪葬品葬入昭陵。因此，如今所見《蘭亭序》實為摹本，不過，這也并不影響其在書壇地位。

3、歐陽詢《仲尼夢奠帖》：歐陽詢行書代表作。此帖筆力蒼勁古樸，用墨淡而不濃，以禿筆疾書，轉(zhuǎn)折自如，無一筆不妥，無一筆凝滯，上下脈絡(luò)映帶清晰，結(jié)構(gòu)穩(wěn)重沉實，運(yùn)筆從容，氣韻流暢，體方而筆圓，嫵媚而剛勁。

4、顏真卿《祭侄文稿》：行書作品。與《爭座位帖》《告伯父文稿》并稱為'顏氏三稿'。后世稱其為“天下第二行書”。這件作品原不是作為書法作品來寫的，由于心情極度悲憤，情緒已難以平靜，錯字之處較多，時有涂抹，但正因為如此，此幅字顯得凝重峻澀而又神采飛動，筆勢圓潤雄奇，姿態(tài)橫生，得自然之妙。通篇波瀾起伏，時而沉郁痛楚，聲淚俱下。時而低回掩抑，痛徹心肝，堪稱動人心魄的悲憤之作。

很多人初見此作，覺得此作“并不好看”，其實書法很難用“好看”或者“不好看”來評價，書法之所以稱為書法，在于其法字，即書寫的法度，很多人評價書法都只是站在楷書的角度來理解，覺得一筆一劃、清楚工整才是書法，而諸如草書、篆書等相對不常用的字體常常被稱為“鬼畫符”，實在是可悲！也許這也就是書法的魅力吧，否則人人將是書法家。

5、懷素《自敘帖》：草書作品，被后世稱為“天下第一草書”，《自敘帖》是懷素流傳下來篇幅最長的作品，也是他晚年草書的代表作。明文徵明題:'藏真書如散僧入圣，狂怪處無一點不合規(guī)范。'明代安岐謂此帖:'墨氣紙色精彩動人，其中縱橫變化發(fā)于毫端，奧妙絕倫有不可形容之勢。'

此帖簡要概括了懷素的一生，尤其是其學(xué)書的經(jīng)歷，以及提到了很多當(dāng)時的各界名人，因此，此作不僅是書法瑰寶，對于了解當(dāng)時歷史和人物也有一定史料價值。

6、蘇軾《寒食帖》：蘇軾行書代表作，被后世稱為“天下第三行書”，此帖書法起伏跌宕，光彩照人，氣勢奔放，而無荒率之筆。黃庭堅說:'此書兼顏魯公，楊少師，李西臺筆意，試使東坡復(fù)為之，未必及此。'此后，歷代書法家對此作均是贊譽(yù)有加?？上?，《寒食帖》命途多舛，一生經(jīng)歷坎坷，尤其近代，《寒食帖》不斷漂泊和遭毀，實乃中華文化史上的一個巨大損失。

7、米芾《蜀素帖》：行書作品，位列“天下十大行書”之一，并被稱為“中華第一美帖”。此帖結(jié)構(gòu)奇險率意，變幻靈動，縮放有效，欹正相生，字形秀麗頎長，風(fēng)姿翩翩，隨意布勢，不衫不履。

用筆縱橫揮灑，洞達(dá)跳宕，方圓兼?zhèn)?，剛?cè)嵯酀?jì)，藏鋒處微露鋒芒，露鋒處亦顯含蓄，垂露收筆處戛然而止，似快刀斫削，懸針收筆處有正有側(cè)，或曲或直;提按分明，牽絲勁挺;亦濃亦纖，無乖無戾，亦中亦側(cè)，不燥不潤。

章法上，緊湊的點畫與大段的空白強(qiáng)烈對比，粗重的筆畫與輕柔的線條交互出現(xiàn)，流利的筆勢與澀滯的筆觸相生相濟(jì)，風(fēng)檣陣馬的動態(tài)與沉穩(wěn)雍容的靜意完美結(jié)合，形成了《蜀素帖》獨(dú)具一格的章法。

8、宋徽宗趙佶《草書千字文》：宋徽宗趙佶四十歲時狂草代表作，被稱為“天下一人絕世墨寶”。此帖筆勢奔放流暢，變幻莫測，一氣呵成，頗為壯觀。是繼張旭、懷素之后的杰作。

此作的結(jié)字大小錯落，字勢或穩(wěn)重或鼓側(cè)，意態(tài)生動 。取法懷素，筆力卻絲毫不弱，筋力十足。特別是那種綿延之勢運(yùn)用得自由自在，精熟至極，每個字都形成一種包圍之勢，結(jié)構(gòu)空間充滿堅韌的彈性。

在章法上，通篇沒有強(qiáng)行填塞之處，而是隨形造勢，依勢布形，一應(yīng)自然地抒放斂攏。此帖可取法之處甚多?；蛉∑溆霉P的瘦韌，或取其字形的多變，或求其章法的巧妙。

9、趙孟頫《前后赤壁賦》：此作用筆嫻熟、精湛。在筆法上有王羲之之風(fēng)，以流麗挺健為主，線條溫潤凝練，外秀內(nèi)剛，分行布白疏朗從容，用筆圓潤遒勁，宛轉(zhuǎn)流美，風(fēng)骨內(nèi)含，神彩飄逸，盡顯魏晉風(fēng)流遺韻。在結(jié)字特點上，橫向取勢、縝密和諧、錯落有致、動靜映襯、輕重相攜。

10、祝允明《草書詩帖》：被譽(yù)為明代奇才草書絕品，是明代“江南四大才子”之一祝允明的代表作。此帖開張舒放，跌宕奇逸，筆力遒勁，點畫狼藉，看似亂其實不亂，看似散其實氣脈貫注，并不因率意而潦草，筆筆都能斷而后起，能于使轉(zhuǎn)中見點畫，故通幅視之，顯得神采奕奕，氣勢豪放。