2020的地球正處于一個(gè)緊急狀態(tài)中，生態(tài)枯竭、病毒蔓延、氣候變化、增長(zhǎng)極限……這個(gè)充滿危機(jī)的星球背后亦蘊(yùn)含著諸多希望，將彌漫在我們共同的未來(lái)之中。

那么，基于全球疫情中的線上狀態(tài)，作為一個(gè)策展人，將如何以展覽的形式，面對(duì)全世界的未來(lái)？

2020年2月-4月，中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院針對(duì)研一、研二學(xué)生開設(shè)了一門名為《面向未來(lái)的策展實(shí)踐》的研究課程，意在探尋當(dāng)下關(guān)于策展?jié)撛诨蚩深A(yù)的未來(lái)。其中，課程的第四個(gè)單元，中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院聯(lián)合中央圣馬丁藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院文化、批評(píng)與策展專業(yè)，設(shè)置了一個(gè)「2020」危機(jī)時(shí)刻的策展項(xiàng)目。

「2020」危機(jī)時(shí)刻的策展，以線上策展的模式，通過(guò)對(duì)危機(jī)的跨學(xué)科研究，以多維度的視角檢視全人類面臨的迫切議題，對(duì)“危機(jī)”的狀態(tài)作出了辯證性的解讀，在“一切正常”已經(jīng)不復(fù)存在當(dāng)下，探索應(yīng)對(duì)“例外狀態(tài)”的危機(jī)之道……

策展人共提交了六個(gè)項(xiàng)目:01我們1人類2在3火星?；02防災(zāi)救助艙；03 INOUT/疫蝶效應(yīng)；04 Q的泛閱讀；05 knock knock；06 THE X FACE MASK！

項(xiàng)目在網(wǎng)龍網(wǎng)絡(luò)公司技術(shù)支持下完成研發(fā)，基于線上策展的媒介平臺(tái)，探索了游戲式交互體驗(yàn)、互動(dòng)式信息交流整合、生發(fā)式話題迭代等呈現(xiàn)方式，為“非物質(zhì)性策展”模式與策略提供了討論與延展的可能。

「2020」危機(jī)時(shí)刻的策展項(xiàng)目鏈接

（手機(jī)端和電腦端）

http://design./online-exhibition.html

我們1人類2在3火星?

首展藝術(shù)家程畢迪斯、方政、葛宇路、宮一寧、胡婧飛&梁嘉慧、胡靖、黃筱茜、李思慧、李思奇、連吳楚、毛嗡嗡、全力、王一才、溫曉彤、熊淼、許小藝、薛若哲、楊日升、楊松、張熙

策展人：賀彥朝、秦漫、任慶齊、張千藝

展覽設(shè)計(jì)：賀彥朝、任慶齊、張千藝

技術(shù)支持：王旭旭、董弘軒、卞芷欣

在諸多科幻小說(shuō)、電影中，都有一個(gè)老套的設(shè)定，就是當(dāng)人類面臨種族滅絕的危機(jī)時(shí)，會(huì)遷往其它星球求生。而此次疫情，更是讓策展團(tuán)隊(duì)重新思考人類的危機(jī)問(wèn)題。結(jié)合近年來(lái)各國(guó)組織對(duì)火星的探索熱潮，于是就有了危機(jī)背景下在虛擬火星做展覽的想法。

本次虛擬展覽假設(shè)了一個(gè)真實(shí)存在卻從未經(jīng)驗(yàn)的火星場(chǎng)景，把“我們”放在未來(lái)星際移民的環(huán)境中尋找并探討自我意識(shí)、生存危機(jī)、制度更迭以及文明演變的可能性。策展團(tuán)隊(duì)根據(jù)現(xiàn)有數(shù)據(jù)建立了一個(gè)火星模型并將此項(xiàng)目命名為——“我們?nèi)祟?在火星”，在這個(gè)模型上開辟四個(gè)真實(shí)存在的火星場(chǎng)景作為開幕展覽《點(diǎn)火！》的展示空間。分別是位于火星赤道的水手號(hào)峽谷、克里斯平原、拜格諾沙丘場(chǎng)以及靠近北極有豐富的水冰資源的科羅廖夫火山口。

1我們：作為參與者的藝術(shù)家、觀眾、策展人個(gè)體/自身。

2人類：在火星這個(gè)超越地球空間的新環(huán)境中，參與者作為人類的群體性身份，是更龐大的、且更本質(zhì)的身份。

3在：我們以特殊的方式出現(xiàn)在火星并發(fā)生這種虛擬與真實(shí)交互的行為。

?火星：實(shí)際存在卻又以虛擬空間的方式出現(xiàn)的的火星場(chǎng)所。

按照慣例，從地球發(fā)射什么東西到太空是需要有個(gè)“點(diǎn)火”儀式的，通常這個(gè)儀式是極其重要且令見(jiàn)證者興奮的，因?yàn)橐坏包c(diǎn)火”就意味著不再受控，更無(wú)法回頭。“我們1人類2在3火星?”這個(gè)線上策展項(xiàng)目亦需要一個(gè)“點(diǎn)火！”儀式。

在策展團(tuán)隊(duì)創(chuàng)造的新世界、新的公共空間中，首批登陸火星?參與“點(diǎn)火！”的人類2有二十余人，代表我們1自由地在火星?表達(dá)自己對(duì)地球、對(duì)火星?、對(duì)人類2的看法，做幾乎任何在地球上想干卻不能干的事。

《一段凝固的湖》 全力 2020

例如全力，他帶著一片湖水，一片地球家鄉(xiāng)的湖水，降落在水手號(hào)峽谷。目前，火星上還沒(méi)有液態(tài)水，似乎幾萬(wàn)年前有過(guò)，水手號(hào)谷或許在過(guò)去就是由液態(tài)水侵蝕而形成的。在這片湖的周圍，全力留下了自己的印記：“我對(duì)過(guò)去對(duì)家鄉(xiāng)的懷念里的第一位永遠(yuǎn)是氣候，是水和空氣石頭苔蘚結(jié)合的味道，這些北京沒(méi)有，火星也沒(méi)有。所以就把他們凝固在這片湖水里。”

《江石錄》 王一才 2020

王一才的落腳點(diǎn)是克里斯平原，并在這里設(shè)置了一個(gè)記錄信息的景觀《江石錄》?！霸谔摂M時(shí)代，我們以另一種身份來(lái)體驗(yàn)這個(gè)世界，如同數(shù)字幽靈'精衛(wèi)’一樣在無(wú)數(shù)個(gè)平行世界進(jìn)行移山填海，進(jìn)行自我的復(fù)制、映射、挪運(yùn)與信息再生。在火星，江石錄是記錄信息的其中一個(gè)景觀，它看似自然，但是又充滿了人工雕琢的痕跡。在時(shí)間的推移下，石頭攜帶著內(nèi)部的信息隨波逐流，彼此沖刷碰撞和記錄，形成一座信息時(shí)代的數(shù)字墓碑?！?/span>

“我們?nèi)祟愒诨鹦恰笔且淮伍L(zhǎng)期的展覽計(jì)劃/空間/平臺(tái)，在這個(gè)大平臺(tái)下不定期舉辦不同主題與策劃方式的展覽，只有開端而沒(méi)設(shè)定終止日期。每個(gè)展覽/作品都是不斷變化和發(fā)展的，參與者在任何時(shí)候看到的景觀既是過(guò)程也是結(jié)果，過(guò)程和結(jié)果不再有區(qū)別。

策展團(tuán)隊(duì)認(rèn)為線上展覽最大的價(jià)值之一是呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景中無(wú)法表現(xiàn)的東西，基于火星這個(gè)物理上真實(shí)存在卻人類無(wú)法觸及的地方，線上虛擬展覽變得有了存在的意義。從作品展示的角度講，虛擬空間打破了傳統(tǒng)空間、時(shí)間上的很多局限，讓參展作品的呈現(xiàn)方式有了新的可能。另外從形式上，這次展覽可能是我們見(jiàn)到的首個(gè)用真實(shí)3d模型場(chǎng)景進(jìn)行體驗(yàn)的展覽，這種突破性的體驗(yàn)方式給藝術(shù)家、觀眾帶來(lái)了巨大的興奮感和參與度。

展覽鏈接（手機(jī)端和電腦端）

http://design./onlineexhibition/mars/

（我們1人類2在3火星? 展覽入口）

防災(zāi)救助艙

策展人：趙德玉、馬奕奕、龔奇駿

展覽設(shè)計(jì)：趙德玉、馬奕奕

技術(shù)支持：李敏利、葉凌、劉梁浩、蔡揚(yáng)興、徐浩彬

災(zāi)害面前，人類如何自救？傳統(tǒng)“知識(shí)科普”塑造了單一思維模式下的應(yīng)對(duì)災(zāi)害的自救方式，結(jié)合此次疫情，策展團(tuán)隊(duì)希望利用網(wǎng)絡(luò)空間的維度建立多視角的實(shí)時(shí)災(zāi)害知識(shí)檔案，解構(gòu)傳統(tǒng)“知識(shí)科普”的線性編輯模式，塑造一個(gè)更全面的看待知識(shí)的方法。

本次線上展“防災(zāi)救助艙”中，作品不是被簡(jiǎn)單地?cái)?shù)字化并上傳到互聯(lián)網(wǎng)，而是通過(guò)利用諸如系統(tǒng)設(shè)計(jì)以及與多種社會(huì)和經(jīng)濟(jì)文化等方面的優(yōu)勢(shì)，調(diào)動(dòng)個(gè)體的能動(dòng)性，即“UGC（用戶生成內(nèi)容）”。通過(guò)個(gè)體知識(shí)生產(chǎn)以及事件紀(jì)錄，搭建一個(gè)專門針對(duì)災(zāi)害的線上協(xié)同自救平臺(tái)。展覽中沒(méi)有藝術(shù)家，實(shí)則人人都是藝術(shù)家。

展覽鏈接（手機(jī)端和電腦端）

http://design./onlineexhibition/fz/

（防災(zāi)救助艙 展覽入口）

INOUT/疫蝶效應(yīng)

藝術(shù)家：鄭萌澤，胡帥，劉子陽(yáng)，賀婧，李崢，劉佳鈺，陳娛，梁文華，安靜……

策展人：李崢、劉思婷、王夢(mèng)涵、趙卓夫

展覽設(shè)計(jì)：李崢、劉思婷、王夢(mèng)涵、趙卓夫

技術(shù)支持：羅佳、王文清、余福冰、劉梁浩

如果一只南美洲蝴蝶扇動(dòng)翅膀，兩周后可能在美國(guó)引起一場(chǎng)龍卷風(fēng)的話，2020年的新冠病毒，足以使我們的世界經(jīng)歷一場(chǎng)無(wú)法預(yù)估的蛻變。這種由微小的病毒引發(fā)到個(gè)體人類進(jìn)而引發(fā)社會(huì)的連鎖反應(yīng)被稱為“疫蝶效應(yīng)”，它與蝴蝶效應(yīng)有著相同的非線性發(fā)展模式，同樣是由極其渺小的單位引發(fā)，同樣造成了多維的鏈?zhǔn)椒磻?yīng)，同樣每個(gè)人都無(wú)法獨(dú)善其身等等。在疫情危機(jī)下，未來(lái)策展何為？

展覽從蝴蝶效應(yīng)與疫情的關(guān)系展開，討論的不只是新冠病毒災(zāi)難本身，而是從蝴蝶效應(yīng)這個(gè)社會(huì)定律研究疫情危機(jī)；探索疫情帶給人類世界的鏈?zhǔn)椒磻?yīng)，以及作為智慧生物的人類面對(duì)病毒的反應(yīng)機(jī)制。

以動(dòng)態(tài)的線上展覽形式視覺(jué)化病毒危機(jī)，數(shù)據(jù)可視化疫情下的情感共振。通過(guò)對(duì)災(zāi)難事件的回顧和梳理，將客觀數(shù)據(jù)以及大眾情感的變化為觀察切入點(diǎn)；以“你、我、他們”為主視角，提出問(wèn)題以帶動(dòng)話題的產(chǎn)生，激發(fā)觀者深度參與展覽，新生的作品在洛倫茲吸引子的算法軌跡上裂變生長(zhǎng)展覽的體積。

李崢的策展團(tuán)隊(duì)們提供一個(gè)展覽的試驗(yàn)場(chǎng)、工具、游戲，需要這場(chǎng)展覽的參與者一起自生長(zhǎng)。參與者可采用以下三種合作方式：

第一種：提供你作品現(xiàn)有的圖片、視頻資料，策展團(tuán)隊(duì)會(huì)與專業(yè)的技術(shù)團(tuán)隊(duì)為你設(shè)計(jì)虛擬展示方式；

第二種：在現(xiàn)有作品基礎(chǔ)上根據(jù)線上展覽特有的展示特點(diǎn)進(jìn)行再次創(chuàng)作；

第三種：成為“疫蝶效應(yīng)”的駐站藝術(shù)家，會(huì)為你建立個(gè)人線上藝術(shù)展覽展示空間，成為你向公眾展示藝術(shù)的虛擬名片。

展覽鏈接（電腦端）

http://design./onlineexhibition/inout/

Q的泛閱讀

參展藝術(shù)家：

董穎達(dá)、鞏毅、胡斯、劉詩(shī)陽(yáng)、ShumWW、Takahashi（日）、Tom Waldron（美）、許栗川、于笑、鄭令郁、張凱航TP錢包官網(wǎng)下載www.tokenpocketl.net/

發(fā)起人：劉詩(shī)陽(yáng)、于笑、鞏毅

展覽設(shè)計(jì)：鞏毅、于笑、劉詩(shī)陽(yáng)

技術(shù)支持：許翔、張學(xué)智

與其將這次的項(xiàng)目稱之為展覽，發(fā)起人更愿意將其看作為一個(gè)特定時(shí)間段內(nèi)一群以視覺(jué)語(yǔ)言為創(chuàng)作工具的人們進(jìn)行的思考行為。

Quarantine意為檢疫隔離，發(fā)起人列出以Q為首的所有單詞，分批次放出并邀請(qǐng)視覺(jué)藝術(shù)家們根據(jù)自己的理解進(jìn)行創(chuàng)作。有別于其他項(xiàng)目的地方在于，發(fā)起人事先不預(yù)設(shè)一個(gè)固定的主題，事后也不總結(jié)其是否形成了某種風(fēng)格，這是一場(chǎng)“弱命題”的寫作，卻也是一次多點(diǎn)擴(kuò)散的思考。在接下來(lái)的時(shí)間里，發(fā)起人還會(huì)繼續(xù)放出新的詞匯以供創(chuàng)作，并期待看到更加多元的思考。

展覽鏈接（手機(jī)端）

http://design./onlineexhibition/raq

knock knock

策展人：馬小萌、劉雅心、黃昔妤

展覽設(shè)計(jì)：馬小萌、劉雅心、黃昔妤

技術(shù)支持：黃濤、許翔、劉梁浩

新冠病毒以爆發(fā)性傳染病的方式喚起了人們對(duì)危機(jī)的恐慌以及解決危機(jī)的緊迫感，但實(shí)際上危機(jī)從來(lái)就不曾遠(yuǎn)離我們。黑格爾雖說(shuō)過(guò)“人類唯一能從歷史中吸取的教訓(xùn)就是，人類從來(lái)都不會(huì)從歷史中吸取教訓(xùn)”，但我們?nèi)匀恍枰此籍?dāng)下存在問(wèn)題，在下次危機(jī)爆發(fā)之前及時(shí)遏止。

而我們所反思的實(shí)質(zhì)上是過(guò)往“二元對(duì)立”思維所帶來(lái)的問(wèn)題。這種思想簡(jiǎn)單粗暴地將世界劃分為“西方和東方”、“男人和女人”，并以其中一方作為中心和主導(dǎo)，使得位于“次要”地位的一方無(wú)法得到正視，同時(shí)這樣的劃分也間接抹掉了介于兩極之間的多樣性。這種“二元對(duì)立”的思想原則影響了我們生活的方方面面。

本展覽的主體部分，文字作為人類社會(huì)等級(jí)制建立的載體處于缺席或失效的狀態(tài)，而往往從屬于文字的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)以及簡(jiǎn)單幾何形所構(gòu)成的圖像成為了主體，“knock knock”以一部動(dòng)態(tài)漫畫呈現(xiàn)，以標(biāo)點(diǎn)符號(hào)和簡(jiǎn)化的圖形為線索，通過(guò)畫面中文字和寫實(shí)性圖像的缺失，解構(gòu)其歷史意義中所暗含的等級(jí)制度和他者的凝視。

而策展團(tuán)隊(duì)所反思的實(shí)質(zhì)是“二元對(duì)立”思維所帶來(lái)的問(wèn)題，選取了在這種視角下長(zhǎng)期處于“被征服”和“從屬”地位的生態(tài)與女性為切入點(diǎn)，來(lái)挖掘問(wèn)題的多樣性。

建立“動(dòng)態(tài)平衡”首先需要“打破”固有的“二元對(duì)立”原則，這也是展覽主題“knock knock”想表達(dá)的含義。策展團(tuán)隊(duì)希望通過(guò)強(qiáng)調(diào)敲擊或者敲門的動(dòng)作，打破觀眾可能存在的一種偏見(jiàn)和固有觀念，對(duì)現(xiàn)狀進(jìn)行反思;而正視我們所面臨的問(wèn)題，正是反思和解決問(wèn)題的第一步。

展覽鏈接（手機(jī)端電腦端）

http://design./onlineexhibition/knock/

THE X FACE MASK ！

策展人：秦瑗璟、鮑懌文、蘇揚(yáng)

展覽設(shè)計(jì)：秦瑗璟、鮑懌文、蘇揚(yáng)

技術(shù)支持：李敏利、陳亮、葉凌、何松航、張蓬

「THE X FACE MASK！」以“身份識(shí)別”作為切入點(diǎn)，從面部遮擋所引發(fā)的問(wèn)題出發(fā)，主要在現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景和虛擬場(chǎng)景這兩個(gè)維度內(nèi)來(lái)討論面部識(shí)別問(wèn)題。旨在從藝術(shù)和設(shè)計(jì)的角度，引發(fā)觀者對(duì)疫情和危機(jī)、對(duì)自我和他人、對(duì)真實(shí)和虛假、對(duì)現(xiàn)在和未來(lái)即將面臨的身份認(rèn)知問(wèn)題的討論和思考。

展覽名字中的「X」代表“未知數(shù)”，它不僅說(shuō)明了展覽內(nèi)容的未知性，同時(shí)也映射著兩種環(huán)境中面部身份的未知性。策展團(tuán)隊(duì)將通過(guò)線上展覽征集的形式尋找正在行動(dòng)的藝術(shù)家，通過(guò)引入圖像、視頻、裝置、可穿戴設(shè)備或是虛擬數(shù)字作品的方式發(fā)起一個(gè)線上展覽項(xiàng)目…

展覽鏈接（手機(jī)端和電腦端）

http://design./onlineexhibition/xface/

「2020」危機(jī)時(shí)刻的策展

學(xué)術(shù)主持：宋協(xié)偉

學(xué)術(shù)顧問(wèn)：

張欣榮、Prem Krishnamurthy、紀(jì)玉潔、

李貝殼、龍星如、Alison Green、Lee Weinberg

技術(shù)顧問(wèn)：

葛巖、林通、何秀鳳

總策劃：

薛天寵、王乃一

策展項(xiàng)目：我們1人類2在3火星?

策展人：賀彥朝、秦漫、任慶齊、張千藝

展覽設(shè)計(jì)：賀彥朝、任慶齊、張千藝

技術(shù)支持：王旭旭、董弘軒、卞芷欣

策展項(xiàng)目：防災(zāi)救助艙

策展人：趙德玉、馬奕奕、龔奇駿

展覽設(shè)計(jì)：趙德玉、馬奕奕

技術(shù)支持：李敏利、葉凌、劉梁浩、蔡揚(yáng)興、徐浩彬

策展項(xiàng)目：疫蝶效應(yīng)

策展人：李崢、劉思婷、王夢(mèng)涵、趙卓夫

展覽設(shè)計(jì)：李崢、劉思婷、王夢(mèng)涵、趙卓夫

技術(shù)支持：羅佳、王文清、余福冰、劉梁浩

策展項(xiàng)目：Q的泛閱讀

發(fā)起人：劉詩(shī)陽(yáng)、于笑、鞏毅

展覽設(shè)計(jì)：鞏毅、于笑、劉詩(shī)陽(yáng)

技術(shù)支持：許翔、張學(xué)智

策展項(xiàng)目：knock knock

策展人：馬小萌、劉雅心、黃昔妤

展覽設(shè)計(jì)：馬小萌、劉雅心、黃昔妤

技術(shù)支持：黃濤、許翔、劉梁浩

策展項(xiàng)目：THE X FACE MASK！

策展人：秦瑗璟、鮑懌文、蘇揚(yáng)

展覽設(shè)計(jì)：秦瑗璟、鮑懌文、蘇揚(yáng)

技術(shù)支持：李敏利、陳亮、葉凌、何松航、張蓬

主辦單位：

中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院

聯(lián)合單位：

網(wǎng)龍網(wǎng)絡(luò)公司

學(xué)術(shù)合作單位：