看《深空失憶》完全是沖著影片里的怪物們?nèi)サ摹?/span>

這部電影借用一個(gè)發(fā)狂的宇航員之手向觀眾們展示了逆向的達(dá)爾文進(jìn)化論——

當(dāng)一個(gè)種群身處于一個(gè)密閉空間里為了生存不得不自相殘殺直至百年后，這個(gè)種群會(huì)“進(jìn)化”成什么樣的狀態(tài)？

首先，密閉的空間、饑渴的人群，顯然比“蛋黃的長裙、蓬松的頭發(fā)”更引人遐想，這種類似“大逃殺”的生存環(huán)境中，首先被犧牲掉的便是老幼婦孺，其次是體質(zhì)相對(duì)差一些的成年男子，接著便是捉對(duì)廝殺中徹底退化為獸類的“勇士”。

其次，電影最后的結(jié)局頗為意外：

影片一直到最后才揭曉了整個(gè)太空船所處的環(huán)境——

一個(gè)陌生外星球的深海中。

當(dāng)幸存者陸續(xù)被緊急彈射艙射向海面時(shí)，男女主對(duì)坐相視而笑，后世文明自然會(huì)用文字記載：

公元XXXX年，始祖（第一批人類）到達(dá)了這座星球，開始了文明的繁衍。

最后，《深空失憶》看后良久細(xì)細(xì)揣摩，可以發(fā)現(xiàn)在一個(gè)極端惡劣的環(huán)境中，主創(chuàng)編導(dǎo)顯然在向觀眾們呈現(xiàn)人類面對(duì)危機(jī)時(shí)所作出的兩種選擇：

同類相食為獸，你我同心為人。

像這種“不夠正統(tǒng)”的科幻片一般情況下都能開擺出一些道理，像《怪獸》用主角身陷墨西哥遭遇怪獸圍堵側(cè)面呈現(xiàn)第三世界國家人民的質(zhì)樸和愚昧，以及美國上流社會(huì)富人的偽善和冷漠。

至于《深空失憶》則在開始營造出了一種很好的恐怖氛圍，并試圖用失控的宇航員瘋狂的行為暗示其自比上帝，可以通過科技將本應(yīng)被保護(hù)起來的太空移民們視為野獸，結(jié)果遂其心愿，眼見人們自相殘殺后心滿意足地睡去。

以題材論，本片的背景設(shè)置和取材超過大多數(shù)科幻影視劇，同樣超脫出人與外星人、人和機(jī)器人、人和未來的糾葛。

它將年代背景設(shè)定為地球徹底毀滅，人類即將滅絕的要命時(shí)刻：

2053年，地球人口爆炸，資源爭奪到了白熱化階段，全球政府聯(lián)合探索可能宜居的外星球，結(jié)果還真就發(fā)現(xiàn)了TANIS。在經(jīng)過無人探測器實(shí)地探索確認(rèn)后已是2150年，人類知悉該星球適合人類居住。

到了2174年，地球首艘殖民飛船升空，滿載六萬名精挑細(xì)選的人類及其它地球生物物種啟程前往該星球移民。這一飛行將持續(xù)123年，因此大多數(shù)人將進(jìn)入冬眠艙，只留下一組飛行技師駕駛飛船，所有技師分為若干組，每組3人，根據(jù)計(jì)劃，在每組技師操作飛船一段時(shí)間后（十年？），即進(jìn)入冬眠倉，同時(shí)喚醒換下一組技師來操作。

結(jié)果這艘飛船升空不久后的若干年，地球上終于爆發(fā)了全面的資源爭奪戰(zhàn)，并引發(fā)大規(guī)模核戰(zhàn)爭，地球最終被完全摧毀。

在飛船上的值班技師們得知這一消息后不知所措，其中一位技師因此精神失常，他殺死了另外兩名同伴，開始進(jìn)入“上帝”角色——

隨機(jī)喚醒了一批乘客并將他們集中趕到飛船底倉內(nèi)，由此制造出了第一批“怪物”。

而他則在疲憊中進(jìn)入冬眠狀態(tài)，至于那些怪物也在飛船上形成了一個(gè)小型的類人智慧文明：

思考、組合“狩獵”、獵食同類和其他冬眠艙里的乘客，并有了群居意識(shí)。

時(shí)間推進(jìn)到了2297年，飛船上的這批類人在繁衍過程中逐漸變異，它們皮膚白皙?jiǎng)幼髅艚?，眼睛變大，更加殘暴嗜血且語言能力徹底退化。

在這個(gè)過程中，少數(shù)人因?yàn)楦鞣N原因中途被喚醒，在被追殺的過程中存活了下來并流傳出怪物的傳說。

在這個(gè)環(huán)境設(shè)置中，主角鮑爾（本福斯特 飾）被喚醒，他先后遇到了幸存的機(jī)組成員納迪爾（安婕特拉烏 飾）和亞裔曼恩（黎烈弓 飾），后二人此時(shí)早已在飛船內(nèi)生存多年，在怪物們的追殺中成為了身經(jīng)百戰(zhàn)的戰(zhàn)士，而納迪爾作為此前的生物學(xué)專家一直牢記自己的使命——

負(fù)責(zé)保護(hù)地球生物物種的延續(xù)，為此她也一直居住在一座隱蔽的生物實(shí)驗(yàn)艙里，靠繁衍出來的蝗蟲生存。

在這一過程中，主角得知這一切幕后其實(shí)可能有人為之（此前他不知道冬眠后發(fā)生的所有的事情），并回想起自己剛蘇醒時(shí)遇到的上司佩頓（丹尼斯奎德 飾）的種種怪異舉止，于是在重新啟動(dòng)能源成功后，一眾主角回到駕駛艙與佩頓對(duì)決，由于被佩頓刺激再次出現(xiàn)幻覺的鮑爾將船體當(dāng)成了怪物，開槍時(shí)擊碎了駕駛艙玻璃，然而正是這一舉動(dòng)改變了一切：

男女主跑進(jìn)冬眠倉，并啟動(dòng)了彈射程序。

飛船內(nèi)剩余的所有1213人全部被彈射出海面，他們承擔(dān)了人類延續(xù)的新希望，這一年被定義為Tanis元年。

此外，吸引我看的還有兩個(gè)演員的元素，一是“弩哥”諾曼瑞杜斯在片中客串一個(gè)倒霉蛋，出場沒多久就被怪物們分而食之，但凡當(dāng)年《行尸走肉》拍出來了，弩哥也不至于有這么個(gè)下場。

二是黎烈弓飾演的亞裔，因?yàn)橛谛牟蝗探Y(jié)果被小怪物割喉反殺，這位出現(xiàn)在《十月圍城》里險(xiǎn)些把甄子丹打死的搏擊大神的動(dòng)作戲也是本片的加分項(xiàng)。

說回電影本身，片尾字幕上提示的人類文明延續(xù)的希望全在剩下的1213人身上，這個(gè)設(shè)定足夠冷酷，實(shí)際上不要忘了，作為人類文明本體的地球早已毀滅，也就意味著這一千多號(hào)人要從原始社會(huì)開始，現(xiàn)實(shí)中談不上假設(shè)《圣經(jīng) 創(chuàng)世記》的繁衍記錄，這個(gè)基數(shù)，要繁衍出一個(gè)文明的話真的夠嗆。

因?yàn)橛捌羞€有一條隱藏線：

怪物們經(jīng)歷了幾十代人的變異已經(jīng)完成成為了另一種生物，雖然電影里也提到了生物試劑的感染，但試劑畢竟只是在第一代人身上被注射，隨后幾十代人全都是自然繁衍的。我傾向于這一種解讀，因?yàn)槠凶詈笤诎l(fā)動(dòng)機(jī)倉里大量變異人窩在一起的場景里，似乎有處于不同變異階段的人形出現(xiàn)。

因此如果怪物們最終演化成那種可怕模樣的話，可能是人類為了主動(dòng)適應(yīng)環(huán)境作出的進(jìn)化表現(xiàn)。那么剩下的1213人的后代如果在缺衣少食的情況下是否會(huì)重復(fù)怪物們的路？這一點(diǎn)電影留下了一大片空白。

所以達(dá)爾文提出的物競天擇，于《深空失憶》中其實(shí)確實(shí)適合人們所處的環(huán)境，何況近年來一些研究已經(jīng)證實(shí)了生物會(huì)根據(jù)環(huán)境主動(dòng)進(jìn)化的本能，并通過一些實(shí)驗(yàn)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)證明在環(huán)境改變時(shí)，其下一代出現(xiàn)適應(yīng)環(huán)境從而變異的可能性很高。

最后再說人性：

因?yàn)榈厍蛭拿鞅M毀導(dǎo)致技師精神失常從而引發(fā)連鎖反應(yīng)，更導(dǎo)致一個(gè)類人種群的誕生，這便是暗黑版的《創(chuàng)世記》，尤其是在掌握生殺大權(quán)身邊又毫無約束節(jié)制的情況下，把人當(dāng)成動(dòng)物驅(qū)趕到一處“養(yǎng)蠱”，還隨意發(fā)射冬眠艙把其中的人拋到茫茫宇宙中的惡趣味，讓這種自以為是神的人性丑惡僅僅通過言語表述就讓人不寒而栗。

其實(shí)看完電影后覺得它想探討的內(nèi)容很多，當(dāng)然，也許主創(chuàng)編導(dǎo)僅僅只是通過一個(gè)故事設(shè)定讓人覺得聳人聽聞而已，但我依然覺得許多東西需要自己思考。

無論如何，《深空失憶》是一部硬核科幻電影，尤其是當(dāng)人類茫然無助后所作出的種種選擇，或善或惡，似乎都只是在茫茫宇宙里不斷復(fù)刻人類文明的進(jìn)化史而已。

《四味毒叔》由策劃人譚飛，劇評(píng)人李星文，編劇汪海林、宋方金、史航五人發(fā)起，編委會(huì)成員有馬戎戎、毛尖、王雁林、李尚龍、路金波、賽人（以姓氏筆畫為序），是一家影視文化行業(yè)垂直視頻表達(dá)平臺(tái)。歡迎有個(gè)性、有觀點(diǎn)的導(dǎo)演、制片人、編劇、演員、經(jīng)紀(jì)人、評(píng)論人、出品人等前來發(fā)聲，或脫口秀，或?qū)υ?，觀點(diǎn)不需一致，但求發(fā)自內(nèi)心。“說” 責(zé)自負(fù)，拳拳真誠在心。