書法名家王厚祥認為，誰都沒法避免寫字時線條分岔的問題，但是，對于懂筆法的人來說，他們是不怕的，因為他們寫出來的字線條是很干凈的，可是，我們現(xiàn)在真正懂筆法的人不是很多，即使懂得筆法，也是現(xiàn)代人的筆法。王厚祥說，我們說的筆法，是古法，不是現(xiàn)代人的筆法。他舉例說，寫王羲之的字，我們就會找到王羲之的筆法，不然寫出來就不是王羲之書法的味道，是現(xiàn)代味，還有寫《草書四帖》就要找到張旭的筆法，寫《自敘帖》就要找到懷素的筆法，等等。

如果一個人不懂筆法，寫出來的就是現(xiàn)代草書，書法的審美是在臨帖當中學到的，在書法學習過程中，只要我們把好的方面看多了、學到了，書法的審美也就會自然提升起來，不是說，書法的審美是要去讀美學的書，大部分情況下，審美是從字內(nèi)功夫提升起來的，這就是我們?yōu)槭裁匆恢币獜娬{(diào)要學習臨摹古人的經(jīng)典作品，只有審美水平提升了，才能知道哪此字是好的，什么叫高古，什么叫典雅。要想當一個優(yōu)秀的書法家，一定要在這方面下足功夫，這就是書法的核心。

王厚祥的上述觀點，其核心就是強調(diào)人們在學習書法時要多臨帖，并且要把古人的經(jīng)典作品作為一個長期臨摹的范本。一方面，他所說的筆法就是古人的筆法，如果一個人不臨帖，所寫的字的筆法就是現(xiàn)代人的筆法，或者是個人的筆法，跟古法沒關系。另一方面，書法的審美也是存在于古人的經(jīng)典字帖當中，如果不臨帖，不多讀古帖，人的審美眼光也是無法提升起來的，可見臨帖在書法筆法和審美活動中是十分重要的。

王厚祥擅長狂草書法的研究與創(chuàng)作，他現(xiàn)為中書協(xié)理事、草書委員會委員，全國書法大賽評審委員會委員，國家畫院研究員，沈鵬書法工作室助教，沈門七子之一，全國狂草書法四人展成員之一。王厚祥的狂草書法作品曾在全國書法大賽中多次獲得各類獎項，他的書法自懷素狂草而出，其筆法精致凝練，線條干凈，其作品先后被多家機構(gòu)和個人收藏，受到許多書法愛好者的喜愛。

但是，對于王厚祥的這一觀點，也有許多書法愛好者提出了不同看法。有一些人認為，王厚祥說的比寫得好，就以前他剛出道時所寫的狂草作品來說，也不過就是把懷素的字寫得像，照搬到自己的創(chuàng)作中來了，并沒有什么鮮明的個人風格。也有人覺得，王厚祥的觀點只是說說而已，看他最新的，尤其是在狂草四人展的作品，那些線條寫得干凈嗎？我看是臟亂差。但還有人認為，王厚祥這次說得沒錯，學習書法就是要把古法學到手，而古法就在于古帖當中，堅持練下去，一定有收獲。

王羲之《得示帖》

書法經(jīng)過幾千年的傳承，就是通過一代代人在傳承中流傳并且繼承下來的，如何繼承是一個很關鍵的問題。繼承，其實就是繼承古人寫字時的筆法與字形，以前人們在學習王羲之書法的時候，就是把重點放在了筆法和字形之上，元代書法家趙子昂說“書法以用筆為上，而結(jié)字亦須用工。蓋結(jié)字因時相傳，用筆千古不易。右軍字勢古法一變，其雄秀之氣出于天然，故古今以為師法?！边@段話的意思很顯然，雖然字形在各個時代有所變化，但筆法是根本不變的。

王厚祥作品

從上面的這個角度來說，筆法就是書法中的核心問題，任何一個人、一個時代，在學習書法中，筆法是學習的根本。王厚祥認為，解決筆法問題的一個主要方法，就是要多看古人經(jīng)典字帖，更要多臨摹古人經(jīng)典作品。只有把古人的字帖看多了，臨多了，筆法也就自然會學到手，同時，我們的書法審美眼光和水平也會自然提高了。大家覺得呢？