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第五章動蕩年代
 階級教育展覽
1962年秋天，好不容易熬過了三年困難時期，我經(jīng)歷了自參加工作以來規(guī)模最大的一次展覽——《甘肅省階級教育展覽》。展覽由中央部署，全國各省統(tǒng)一行動。展覽主題是揭露甘肅省歷史上的階級斗爭大事件、大要犯。有馬家軍屠殺紅軍西路軍及其他各種罪行；西北軍閥馬步芳、馬步青被收繳的罪證及財物；也有解放后革命隊伍里腐敗變節(jié)分子的典型案例。

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由省委主辦，檢察院李檢察長任展覽會主任，展會抽調(diào)全省各界各類專業(yè)人員一百多人參與籌備。設(shè)有文字組、美術(shù)組、場地組、工程組、行政組及保衛(wèi)組等籌備機(jī)構(gòu)。展會實行封閉管理，工作人員全部集中吃住在友誼飯店，展會在賓館對面的省博物館舉辦，館長劉義如負(fù)責(zé)場地組。

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這次展覽是當(dāng)時甘肅美術(shù)界人員最全的一次聚會，美術(shù)組的負(fù)責(zé)人是文化局美術(shù)工作室的陳伯希，工作人員來自全省各文化單位，群眾藝術(shù)館的楊丁冬；文化局的曉崗；省出版社的鄧三智、羅承力、吳禎、郭敏；敦煌研究所的高爾泰、姜豪；甘報社的牟紫東、蘇朗、耿漢；師大的婁付義、陳克儉；省歌舞團(tuán)的李明強(qiáng)；工藝美術(shù)公司的王興忠、羅代奎；輕工業(yè)廳的謝笠；農(nóng)業(yè)廳的宋子華；省圖書館的蔣建國；三十三中教師張玄英、二中教師楊春暉；民間藝人、擅長刻葫蘆的王德山；張掖師范的李希玉；博物館的楊永清、龍緒理、翟廣煒、徐祖番、林國權(quán)；衛(wèi)生廳的張海茹和我。

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我主要負(fù)責(zé)在展板上畫底板畫，反映階級斗爭主題，其他人在版面上畫連環(huán)畫、配圖片。記得畫了天主堂帝國主義分子的罪行等，大家都說版頭的帝國主義分子畫得面目猙獰很形象。這次展覽提供了一個大平臺，大家每天在一起吃住、工作，相互交流。參展的很多人都是多年的老朋友，對他們的情況我都比較了解，有幾個人后來還有過合作。

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我與師大的婁付義是第二次見面。1958年我從北京回蘭州，在火車上巧遇他。他是中央美院畢業(yè)的，在師大教油畫。在火車上我把李苦禪先生的畫打開讓他欣賞，他贊不絕口。他家住在安寧區(qū)的師大家屬院，展會間隙經(jīng)常借我的自行車回家。他主要為展覽畫巨幅油畫，畫面控制得不錯。當(dāng)時的師大老資格的教授很多，有呂斯百、劉文清、陳興華、張階平、汪岳云、洪毅然、韓天眷等。后來西北民族大學(xué)成立藝術(shù)系，婁付義調(diào)去民院擔(dān)任美術(shù)系主任。

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歌舞團(tuán)的李明強(qiáng)也有來頭，他與我是蘭師同學(xué)，比我晚幾年，我讀高師（高中班），他是簡師（初中班）。他自小愛唱京劇，登臺演過《小放?！贰．厴I(yè)后留校教了兩年書，后考取了中央美術(shù)學(xué)院。1958年翟廣煒到北京，曾拜訪國畫系主任葉淺予，聊起過李明強(qiáng)，聽說他自動離校到青海采風(fēng)寫生，違反了校規(guī)被處分。

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李明強(qiáng)擅長畫連環(huán)畫，曾創(chuàng)作發(fā)表過幾張年畫。參加工作后一直在甘肅歌舞團(tuán)搞舞美設(shè)計，享譽(yù)世界的歌舞劇《絲路花雨》的舞臺美術(shù)主要由他設(shè)計。

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此后他的藝術(shù)生命圍繞《絲路花雨》展開，他創(chuàng)作的長篇歷史故事連環(huán)畫《絲路花雨》連環(huán)畫堪稱經(jīng)典，融合了敦煌壁畫，西北民族風(fēng)情，各民族音樂舞蹈等藝術(shù)元素，集中表現(xiàn)了李明強(qiáng)多年傾心研修的雄厚功力。

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龍緒理，畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院雕塑系，畢業(yè)前曾與老師一同參與四川揭露惡霸地主劉文彩罪行的大型雕塑《收租院》的創(chuàng)作。

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這租雕塑1965年完成后在北京展出引起轟動，成為新中國雕塑的標(biāo)志性事件，華君武贊其是藝術(shù)界的原子彈。現(xiàn)在蘭州市小西湖汽車西客站前的雕塑《駱駝》，就是他的作品。

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1999年龍緒理與《收租院》再次成為新聞熱點。有個玩煙火視覺藝術(shù)藝術(shù)的華裔日本人蔡國強(qiáng)，找到龍緒理等人作助手，邀請他們免費跟他去參加當(dāng)年的威尼斯雙年展，每人另付1000美元勞務(wù)費。一行人到了威尼斯在一間大展廳里直接復(fù)制《收租院》經(jīng)典人物雕塑，配上一些現(xiàn)代裝置，蔡國強(qiáng)將其作為自己的超現(xiàn)實裝置藝術(shù)作品，取名《威尼斯收租院》，參加雙年展，結(jié)果得了個金獅獎。

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這下龍緒理等當(dāng)年原創(chuàng)《收租院》的川美師生不干了，認(rèn)為蔡的這種行為是打著現(xiàn)代藝術(shù)幌子的剽竊，在現(xiàn)場復(fù)制雕塑的骨干龍緒理更認(rèn)為蔡簡直就是剝削藝術(shù)家的現(xiàn)代版大地主劉文彩。此事鬧了好幾年各執(zhí)一詞，國內(nèi)藝術(shù)界認(rèn)為這是嚴(yán)重侵權(quán)行為，國外有雜音，稱這是將傳統(tǒng)經(jīng)典引用到現(xiàn)代藝術(shù)本身的行為藝術(shù)。蔡國強(qiáng)獨享大獎仍不罷手，帶著這批雕塑周游世界搞起來了巡回展，也使得中國雕塑《收租院》享譽(yù)世界，蔡國強(qiáng)的聲譽(yù)也未受絲毫影響，2008年北京奧運會，2019年國慶七十周年慶典都邀請他現(xiàn)場放煙花，可算是名利雙收。

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牟紫東，是甘報社搞鉛字印刷的，會刻鉛字，創(chuàng)造了一套鉛字被印刷界稱為“牟體字”，文革后被選為省政協(xié)委員。
我與朱冰再見面，是在文革結(jié)束后，他已是甘肅省美協(xié)副主席，在蘭州大街上碰到我，說藝術(shù)的春天來到了，畫家們也都該出來亮亮相，讓我畫幅畫由美協(xié)負(fù)責(zé)發(fā)表。后來《甘肅文藝》雜志陸續(xù)刊登了一些畫家的作品，有一期封面是婁付義的油畫《婦女半身像》，封二是我的水墨國畫《貓》。

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展覽完成后，在博物館大樓前，美術(shù)組照了一張合影，我站在后排邊上，我穿了件我姐姐從新疆寄來的皮夾克，這在周圍清一色的灰藍(lán)中山裝中顯得很突出，記得陳伯希還摸了摸我的衣服，說他也有件差不多的皮夾克。

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階級教育展覽在當(dāng)時是一項重大的政治任務(wù)，布展完成后全省各單位都要組織參觀，接受教育。省博物館有解放軍警衛(wèi)班站崗，負(fù)責(zé)安全保衛(wèi)。
大家階級斗爭弦繃得很緊，就怕百密一疏，后來還是出了兩起政治事件。一件是文聯(lián)的楊丁冬，畫了個地主，禿頭留個山羊胡，有人認(rèn)出像革命導(dǎo)師列寧，他就被直接打發(fā)回去了。另一件更荒唐，輕工廳的謝笠負(fù)責(zé)在博物館的大門兩邊制作了兩塊大牌子，上面有齒輪與麥穗的裝飾圖案。幾年后，文化大革命中，謝笠被隔離審查，原因是有人翻舊賬，揭發(fā)他設(shè)計的齒輪有十二個齒，影射是國民黨的黨徽。經(jīng)過審查，又查出，解放前他曾在國民黨的特務(wù)組織勵志社干過，懷疑他是潛伏的特務(wù)。他被關(guān)起來審查批斗，查不出什么結(jié)果也就過關(guān)了。其實，因為喜愛美術(shù)，抗戰(zhàn)結(jié)束后，他專門到上海黎冰鴻私人畫室學(xué)習(xí)了一陣子，回到蘭州后開了“生生美術(shù)社”，接過一些勵志社的活，離特務(wù)還差得遠(yuǎn)呢！

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階級教育展覽會結(jié)束后，省衛(wèi)生廳與省出版社還有過一次合作，準(zhǔn)備出一部反映農(nóng)村衛(wèi)生工作的連環(huán)畫。我與羅承力各自領(lǐng)了任務(wù)搭伴下鄉(xiāng)，采風(fēng)收集素材。創(chuàng)作原型選的是平?jīng)龅貐^(qū)的青龍衛(wèi)生所，靠三口破鍋起家，創(chuàng)辦山區(qū)窯洞衛(wèi)生所為群眾服務(wù)。當(dāng)時汽車只通到縣城，青龍鄉(xiāng)在大山里需步行，領(lǐng)導(dǎo)考慮到我腿有毛病，專門給我雇了頭毛驢代步。

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在蜿蜒的山路上，我騎著驢，羅承力跟在后邊背著畫架步行，兩人一路說笑，遠(yuǎn)看好像是山里人送媳婦回娘家，那個情景很滑稽。我們到了青龍鄉(xiāng)，深入田間窯洞，用畫筆記錄了當(dāng)?shù)剞r(nóng)民的生活環(huán)境與衛(wèi)生狀況。回來后，出版社把我們畫的素材交給西北師院教油畫的教師高增志，由他負(fù)責(zé)組織人員創(chuàng)作，后來不知什么原因沒有完成。