在淝水打垮苻堅(jiān)百萬(wàn)大軍后，大江南北終于形成了穩(wěn)定的對(duì)峙，一方高唱敕勒歌，一方吟頌江南春。

陶瓷技術(shù)也大發(fā)展，出現(xiàn)了釉下彩的開(kāi)端褐斑點(diǎn)彩，還出現(xiàn)了黑釉瓷，被視為彩瓷根基的白瓷也登上了歷史舞臺(tái)。

瓷質(zhì)唾壺始燒自東漢，三國(guó)、兩晉時(shí)期頗為流行。

早期造型多為撇口、扁腹、高圈足，東晉時(shí)漸成盤(pán)口、溜肩、垂腹、餅形實(shí)足。

唾壺盤(pán)口、束頸、溜肩、垂腹、餅形實(shí)足。內(nèi)外滿施青釉，外底有較大的支燒痕。

瓷槅流行于六朝時(shí)期，三國(guó)、兩晉時(shí)多呈長(zhǎng)方形，內(nèi)分一大格八小格。東晉出現(xiàn)圓形槅，中心分三格，外環(huán)以七格。南朝以后圓槅減少。

槅內(nèi)外施青釉，圓形、直口、淺腹、平底，外底有紅色支燒痕。內(nèi)分九格，中心三等分，外周六等分。

東晉雞頭壺則肩部一側(cè)置有頸雞頭、另一側(cè)以連在口、肩的曲柄代替雞尾。

壺盤(pán)口、束頸、豐肩、鼓腹下收、平底微內(nèi)凹。

壺為淺灰色胎，胎質(zhì)致密，內(nèi)外施青釉，肩部刻兩道弦紋，肩的兩側(cè)橫置橋形系。

肩部暗劃弦紋兩道，一側(cè)置羊頭形流，與之相對(duì)的一側(cè)置連于口、肩的曲柄，兩側(cè)對(duì)稱置半環(huán)形橫系。

東晉青釉和黑釉執(zhí)壺以雞首壺最為多見(jiàn)，羊首壺較少見(jiàn)，如此造型規(guī)整、釉面勻凈、釉色美麗的羊頭更是罕見(jiàn)。

壺盤(pán)口、細(xì)頸、溜肩、鼓腹、腹下收斂、平底，肩部對(duì)稱置4個(gè)橫系，并刻劃數(shù)道弦紋。

肩部對(duì)稱置4個(gè)橫系，并刻劃弦紋，在壺的盤(pán)口、肩部、腹部有規(guī)律地涂點(diǎn)褐斑。

壺盤(pán)口、束頸、溜肩、鼓腹，腹下收斂，平底上凹。

壺內(nèi)、外施黑釉，外底無(wú)釉，盤(pán)口、束頸、溜肩、鼓腹，腹下漸收斂，平底。

公元420年南朝宋建立，439年北魏統(tǒng)一北方，中國(guó)歷史正式進(jìn)入了南北朝時(shí)期。

南朝青釉瓷的胎質(zhì)、燒結(jié)度和釉料均勻進(jìn)一步提高，不僅通體青瑩美觀，還做出更復(fù)雜和更碩大的器型。

南朝婺州窯青釉塑貼盤(pán)龍紋四系盤(pán)口瓶。

盤(pán)口、束頸、溜肩、橄欖形腹、平底內(nèi)凹，肩部對(duì)稱置4個(gè)環(huán)形系。

頸部至肩部塑貼兩條蟠龍，體形扁平，背、腹部用指甲掐印半圓形鱗片，形象生動(dòng)，是婺州窯青瓷所飾龍紋獨(dú)有的風(fēng)格。

此瓶的制作工藝復(fù)雜，燒成難度較大，表明婺州窯工匠早在1500年前，已掌握了燒造大件瓷器的技術(shù)。

南朝青釉六系盤(pán)口瓶。

盤(pán)口、長(zhǎng)束頸、溜肩、橄欖形腹、平底，肩部十字交叉分別對(duì)稱置單系和雙系。

南朝青釉雙系盤(pán)口雞首執(zhí)壺。

盤(pán)口、束頸、溜肩、鼓腹，腹下收斂，底部上凹，外底有支燒痕。肩部一側(cè)置雞頭形流，相對(duì)一側(cè)口、肩之間置曲柄，肩部另外兩側(cè)對(duì)稱置橋形系。

此雞頭壺舒展而修長(zhǎng)的形體相得益彰，堪稱南朝青釉雞頭壺的代表作。

南朝青釉刻劃弦紋帶托三足爐。

下承以3個(gè)獸蹄形足，與托盤(pán)連燒在一起。盤(pán)敞口，淺斜直壁，底平坦。

爐胎色灰白，內(nèi)外和托盤(pán)內(nèi)均施青釉，有聚釉現(xiàn)象。釉面光亮，開(kāi)細(xì)碎片紋，承盤(pán)外壁口沿有流釉。

內(nèi)外施青釉，釉的玻璃質(zhì)感較強(qiáng)，有垂流現(xiàn)象。

南朝青釉刻劃忍冬紋雙系單柄壺。

壺通體刻劃花裝飾，紋飾共分3層，肩部和腹下部分別為仰、覆蓮瓣紋，中部為忍冬紋，紋飾之間以弦紋相隔，圖案層次清晰，刻劃技法嫻熟。

南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。

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