三月下旬得己詩意畫四幀

1、《風(fēng)拉帷幕雨垂簾》。己絕句意，寫墅院蟄居所感。全詩曰：“風(fēng)拉帷幕雨垂簾，溟霧籠山滅遠(yuǎn)嵐。暑夏立時(shí)因褪去，清涼天地入渾涵?！碑?dāng)時(shí)夏雨成霪，三天兩頭復(fù)來。獨(dú)守幽窗，覺所處麓灘陰晴無定，挾雨山風(fēng)，每常拽云帶霧而至，倏然間乾坤盡皆籠于迷茫。小園之中，柴門緊閉則籬墻通透；花藤草樹，俱在風(fēng)雨內(nèi)微顫輕搖。一池碧波幽影晃漾。群鯉驚而潛形。斯情斯也，真?zhèn)€堪稱是宜畫宜詩。此文圖即以之得；至若視象比例構(gòu)成及色墨散聚之類，無關(guān)宏旨。

2、《何事今朝花亂飛》。寫己此詩意：“何事今朝花亂飛？薇林過雨厲風(fēng)吹。晚來池院蟲聲寂，轉(zhuǎn)見魚浮草葉垂。”墻院一隅，暮色中小窗燈亮；一子靜坐案前，隔窗卻伴有一貓伏于那廂。舉目則見天際黃月微茫，矮墻外疏落薇林，亂花猶在尚未停息的風(fēng)中飄飛，而墻邊林下，雖始終不聞蟲聲啁啾，但得見小池內(nèi)已自有數(shù)尾紅魚悠然浮游。此果稱“貼近生活”之作耶？思之的確難能純粹空想得來。固然，所構(gòu)之境，亦真亦幻，也非盡拘于實(shí)?；蜻@便正謂“藝術(shù)創(chuàng)作”罷……

3、《凝眸燈下向家山》。寫己蟄居墅院而感思自家之絕句意。詩曰：“凝眸燈下向家山，天際微茫新月彎。碧落霞中云散去，暝昏影里鳥飛還。”圖中諸物雖拉開與實(shí)地之距離，則大致有如文辭描述，但卻將此輪再行居之于是而恰逢紫藤花盛綻情景“添加”進(jìn)去。幽窗燈下獨(dú)坐以眺望遠(yuǎn)方暮色，整體還籠罩在這繁花蔭內(nèi)以形成“光洞”感，自覺意趣倍增；尤其藤架之下，落花堆積，更乃是日前實(shí)實(shí)在在感受，絕非輕易所得杜撰。藝術(shù)與吾生交互作用，由此可見。另，吾畫尋常亦輕易不用新鮮顏料，每在色碟內(nèi)蘸取沃之既久、火氣盡褪之渾雜漿汁和墨點(diǎn)厾揮灑，而其色墨調(diào)子，竟皆與楮幅時(shí)空境中所需吻合，觀之欣然自足。轉(zhuǎn)看當(dāng)今許多中西繪畫，顏色單純鮮艷得“生暴暴、炸喇喇”地，反覺不堪入目矣。呵呵。

4、《雨余麓野灑晴光》。己絕，亦寫三載前墅院蟄居庶務(wù)中感受。當(dāng)時(shí)疫情正盛，輕易不敢出離家門，每日利用樓頂空地，老小一起消磨時(shí)光。全詩內(nèi)容“雨余麓野灑晴光，籬畔黃玫帶露香。乘興登樓鋪臥毯，枕花輕詠倚鄰墻”既將基本事境清晰描述；而畫作尤取實(shí)在視象，將那初夏雨過天空、云光清艷、視域內(nèi)所有雜類景物盡皆融入一派輕盈虛澹，如此這般意趣，率性表達(dá)。最覺幾位點(diǎn)景人物、包括玻璃樓道框內(nèi)隱約人影，頗為傳神。吾國大寫翰墨，于達(dá)某腕底，悉呈恁樣面目，觀者作何評判，斷然是顧不得的了，唯傾情抒發(fā)個(gè)人心海中真摯深切之感知耳。本月之作至此畢。

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·精研藝術(shù)，細(xì)品人生·

·讀千卷書，行萬里路。體驗(yàn)萬千風(fēng)俗人情，乃得萬千詩詞文句、萬千翰墨畫圖……

·人生甚難者：盡歷塵世辛苦、洞悉存世悲涼之后，依舊能夠興致勃勃且是詩意地對待生活·