接著介紹《畫學(xué)心法問(wèn)答》的第三問(wèn)和第四問(wèn)，如下：

第三問(wèn)：墨彩之法

【原文】問(wèn)：墨有黑、白、濃、淡、干、濕六彩，何以用之，或同而用之，或分而用之，抑或次第用之，請(qǐng)示其方。

曰：墨之為用，其神矣乎。畫家能奪造物變化之機(jī)者，只此六彩耳。如巨靈之斧，五丁之鑿，開(kāi)山劈水，取煙光云影于幾案，其效靈豈細(xì)事哉，但用之善與不善耳。

善用墨者，先后有序，六彩合宜，則峰巒明媚，而巖壑幽深，令觀者興棲止之思而悅心焉，則護(hù)惜隨之。

不善用墨者， 先后失序，六彩錯(cuò)雜，雖峰巒羅列，亦必窮山惡水，令觀者蹙額憎心生焉，而棄擲隨之。

吾以干淡白三彩為正墨，濕濃黑三彩為副墨。墨之有正副，猶藥之有君臣。君以定之，臣以成之。

經(jīng)營(yíng)位置既妥，先用淡墨鉤其輪廓，次用干淡白三墨依輪加皴，皴不厭煩，重重膩皴，旋旋渴染，蓋皴不多則石不厚，氣韻何由而生諸處淡墨皴足，則畫定矣。

但如夢(mèng)如霧，率無(wú)真意，始用濕濃黑三墨以成之。迎面山頂石準(zhǔn)，用黑墨開(kāi)其面目，次用濕濃潤(rùn)其陰坳，務(wù)審陰陽(yáng)向背，左濃右淡，右明左暗，實(shí)處愈實(shí)，虛處愈虛，懸壁諦觀，煥然一山川矣。

【解讀】此篇主要介紹用墨之法。唐人王維開(kāi)水墨山水之先河，荊浩在《筆法記》中寫道：“吳道子畫山水，有筆而無(wú)墨，項(xiàng)容有墨而無(wú)筆”。五代、北宋諸家更是將水墨山水發(fā)揮得淋漓盡致。自此而后水墨山水逐漸壓過(guò)重彩山水成為文人畫的主流。

水墨山水含蓄蘊(yùn)藉、濃淡有韻，符合文人的審美風(fēng)尚。在作畫時(shí)，控制水與墨比例，就可以調(diào)出濃淡干濕的墨色。

作者把墨色分成黑、白、濃、淡、干、濕六彩，又將干、淡、白三彩為正墨，濕、濃、黑三彩為副墨，可以備作一談。

干、淡、白三彩可以用來(lái)畫山石樹(shù)木向陽(yáng)之處，濕、濃、黑三彩可以用來(lái)畫山水背陰之處。

在國(guó)畫中有潑墨、破墨等技法，破墨又可分為濃墨破淡墨，淡墨破濃墨等形式。作畫者可以合理運(yùn)用這些技法。

第四問(wèn)：筆勢(shì)之法

【解讀】此篇主要介紹作畫者如何用筆。

作畫者在行筆之時(shí)，有中鋒、側(cè)鋒、臥鋒、拖鋒、順?shù)h、逆鋒之別。

所謂中鋒，即毛筆垂直于紙面行筆，如此則線條遒勁，剛直雄強(qiáng)；

所謂側(cè)鋒，即行筆時(shí)毛筆于紙面形成一定的夾角；

所謂臥鋒，即毛筆平行于紙面行筆，此法在皴染等技法中應(yīng)用的比較多；

所謂拖鋒，即將毛筆倒于紙面上，拖拉運(yùn)行。特點(diǎn)是轉(zhuǎn)換自然，快慢有致；