今年迎來蘇富比立足亞洲五十年志慶，香港蘇富比2023年春季拍賣會作為周年志慶焦點之一，將呈獻(xiàn)一系列至臻藝術(shù)品，其中囊括多件顯赫非凡的中國藝術(shù)品及書畫作品，以此向蘇富比于亞洲首個拍賣門類致敬并展示其重要地位。春季拍賣會將于4月1日至8日于香港會議展覽中心隆重舉行，4月6日上拍「中國古代書畫」；4月7日上拍「中國書畫」；4月8日則上拍中國瓷器工藝品各項專場。

中國書畫．薈萃古今面貌

香港蘇富比中國書畫春季拍賣將推出作230幀，張群「中行廬」藏書畫，秘藏逾甲子迄近一世紀(jì)，首度公開。另匯集多項香港及海外收藏，如「梅潔樓」藏畫、香港私人收藏黃賓虹晚年山水等。此外，吳冠中〈泰山五大夫松〉、羅家倫舊藏張大千〈秋山圖〉、吳湖帆〈松風(fēng)澗泉〉、戴熙為陳介祺作〈?溪訪隱圖〉卷，亦為關(guān)注焦點，承古開今，傳統(tǒng)與現(xiàn)代面貌薈萃。

張大千潑彩荷花金屏風(fēng)〈花開十丈影參差〉為陸菊森家族珍藏，乃中國書畫部歷來最高估價拍品，將會在蘇富比五十周年慶典專場拍賣推出。

張大千1973年作〈花開十丈影參差〉，潑墨潑彩金箋雙折屏風(fēng)，170×176公分，預(yù)估成交價逾2億港元。

本幅〈花開十丈影參差〉潑彩荷花寫于金屏風(fēng)，乃張大千筆下稀見之作。取材日本制雙折金屏風(fēng)，高寬六呎，氣派堂皇，畫上以水墨、礦物顏料大塊面潑灑，大片荷葉上覆下蓋，迎風(fēng)招展，配以粉色嫩荷，花瓣素凈，掩映葉塊間，益顯嬌柔欲滴，水氣沵漫之荷塘景象畢現(xiàn)。全畫色調(diào)對比強列，艷麗奪目，張力滿盈，足見畫家駕馭此巨制時得心應(yīng)手，大開大闔間，盡顯其豪爽磊落之個性。

張大千1949年作〈秋山圖〉，162.8×51.4公分，估價1600萬至3000萬港元。

張大千鉆研王蒙甚勤，本幅〈秋山圖〉未點明源出何本，但自筆法、構(gòu)圖，一望即知乃胎息自王蒙〈青卞隱居圖〉。山巒排布與原作大致相同，千巖錯迭，扭曲盤旋，穿插飛練、奔流，態(tài)勢奇險，惟畫幅比例更窄長，且摒除底部水渚留白，直接由坡地起勢。高士、屋舍位置亦見挪移，中下方山腰處，增置一茅龕，內(nèi)有白衣高士靜坐參禪，其造型借鑒自王蒙〈雅宜山齋圖〉。筆觸、皴法短促而縝密，寫針葉用筆尖銳而有勁，點苔亦用尖點，區(qū)別于原作之圓筆，狀寫山巒肌理、草木蔥蘢華滋之貌。山石茅舍籠罩赭紅，愈烘托秋意。大千本幅章法、用筆均未亦步亦趨追臨原作，而能盡攝其神韻，實源于對王蒙筆法理解透徹入微，運用自如。又選用舊楮，紙質(zhì)綿密，所呈現(xiàn)墨色沉穩(wěn)內(nèi)斂，全無郁燥氣息，古意滲溢紙上。

1919年，大千于狄平子之平等閣首睹〈青卞隱居圖〉真容，一時「驚心動目」，嘆為觀止。然迥異于〈夏山隱居圖〉、〈林泉清集〉、〈雅宜山齋〉等王蒙名作，大千俱曾反復(fù)效之，就公開數(shù)據(jù)所示，他并未直接摹寫〈青卞隱居圖〉，直至一九四九年，方入手寫本幅，值壯歲的大千，閱歷、眼光以至技法融貫的掌握運用，已屆鼎盛期，挑戰(zhàn)王蒙作品之最，以集大成之技法重現(xiàn)王蒙的筆端造化，可謂得心應(yīng)手。

溥儒〈江山積雪〉，畫心8.7×135公分，估價200萬至250萬港元。

本卷〈江山積雪〉取素絹為之，高不過三寸，盈掌可握。展卷，但見白雪皚皚，陡然水天杳渺，丘陵綿延，繼而山勢復(fù)起，古寺佛塔幽立于無際深谷。積雪覆蓋山峰、江岸、塔寺飛檐，但不掩綠樹叢叢、霜葉簇簇，正是江南雪霽之景。山巔、谷坳、水瀕處，時隱時現(xiàn)的寺觀塔幢，淡籠朱紅，忽為冬日增一絲暖意，消弭雪后寒天之蕭索寂寥。江景一段，或啟迪自趙佶〈雪江歸棹圖〉，江心一葉孤舟，蓑翁獨釣，耽于雪行之樂，劃破無盡幽謐，令人彷如親臨此妙境。

溥氏畫雪不敷白粉，宗宋元法度。本卷即以淡墨染天水，留白為雪，丘壑坡岸之間，略作渲染，凸顯層次，益襯雪白。天空、水面、積雪，用筆用色單純，而草木、塔寺的刻畫又極工細(xì)，筆筆分明，甚至于水際雜樹，亦微留余地，聊示樹梢落雪。故雖玲瓏小卷，徐視之，移步換景，寸寸迥異，細(xì)節(jié)豐富，展目通觀，竟又具江山千里之概，惟舊王孫襟懷高遠(yuǎn)、功力精深方能成此絕品。綜合形制、選材、款識、筆墨風(fēng)格，可推知本卷屬渡臺后所作。

吳冠中1980年作〈泰山五大夫松寫生〉，70×139公分，估價500萬至800萬港元。

一九八○年，吳冠中赴五岳之尊泰山寫生，將五松聚首之畫面重現(xiàn)紙上，設(shè)想之大膽、布圖之精密，儼然是胚胎成型、獨當(dāng)一面之創(chuàng)作！本幅〈泰山五大夫松寫生〉既為母本，寫畢后，一直自存，廿五載后復(fù)長題為記，珍視之情不言而喻！日后多番據(jù)稿演繹，既衍發(fā)為丈二巨幅，又寫成「松魂」系列，其具象至抽象之演變過程，終啟發(fā)畫家提出「風(fēng)箏不斷線」之創(chuàng)作宣言。

中國古書畫．經(jīng)典精品紛呈

今季古代書畫拍品內(nèi)容豐富，上至高古經(jīng)典，下至明清精品，包括（傳）李唐〈林泉高逸圖〉、收錄在《石渠寶笈》中的董邦達(dá)〈千竿竹雨圖〉及蔣廷錫《鳥譜》、王原祁《仿古四時景冊》、黃姬水、文彭《明人尺牘詩翰》等，現(xiàn)分正統(tǒng)流脈、明清性靈、古風(fēng)傳世、宮廷雅韻，以及郭彝民藏明清扇面五部分介紹之。

董邦達(dá)〈千竿竹雨圖〉，19.5×294公分，估價1000萬至1800萬港元。

董邦達(dá)〈千竿竹雨圖〉以茂林修竹、清流激湍，營造出一片清幽絕俗的天地，符合宮廷藝術(shù)要求的莊重高雅的審美趣味，但其中所展示的詩情畫意，正是傳統(tǒng)文人繪畫精神的體現(xiàn)。詞臣畫家董邦達(dá)具有深厚的筆墨素養(yǎng)，擅長正統(tǒng)派山水畫風(fēng)，深受皇帝賞識器重，此幅投射出賢人君子品格，是皇帝小巧把玩之物，記錄于《石渠寶笈》初編中。

王原祁《仿古四時景冊》八開冊，41×26公分×8，估價600萬至800萬港元。

據(jù)題款可知，王原祁以司成孫先生應(yīng)制詩繪制《仿古四時景冊》八開冊，共四時八景，后見于向若，于丁亥（1707）再摹一遍，顯是得意之作。本幅八開，書畫合壁，展示出王原祁摹古創(chuàng)新之風(fēng)貌，以及駕馭筆墨的能力，個人特色鮮明。此外，本冊流傳有序，著錄頗豐，曾錄于龐元濟(jì)《虛齋名畫録》、徐邦達(dá)《歷代流傳書畫作品編年表》、福開森、容庚編《歷代著錄畫目正續(xù)編》、蔣志琴《王原祁詩文輯注》等。

董其昌〈古木清流圖〉，183.5×78.3公分，估價500萬至800萬港元。

董其昌〈古木清流圖〉尺幅巨大，由近至遠(yuǎn)，古木扶疏，飛瀑溪橋、林屋叢樹，高聳山巒，云霧繚繞，以濃淡墨相互交迭，落筆成章，各具神采。綜觀畫面，思翁此時所作，如同其所書《畫旨》所強調(diào)之「氣韻生動」、「隨手寫出，皆為山水傳神」等概念相符，可謂已純熟至臻化境。此外，本幅民國時藏于吳仲熊處，吳氏曾提供至「教育部第二次全國美術(shù)展覽會」展出，并出版于展覽書籍《晉唐五代宋元明清名家書畫集》，后錄入《董其昌年譜》。

（傳）李唐〈林泉高逸圖〉，139×74.5公分，估價600萬至800萬港元。

李唐（約1050-1130），字唏古，宋徽宋時畫院待詔。他是由北宋格局嚴(yán)謹(jǐn)?shù)漠嬶L(fēng)過渡至南宋明朗典麗風(fēng)格的重要畫家，本圖的內(nèi)容或出自宋代理學(xué)家邵雍的《漁樵問對》。李唐畫中的歷史人物故事，明顯地切合當(dāng)時的政治主題，有預(yù)期收復(fù)山河再成大業(yè)的祝愿，鼓勵百姓在亡國的巨變中做一個不事異姓的遺民。

〈林泉高逸圖〉畫上無款印，梁清標(biāo)定之為李唐，葉夢龍、陳官蘭等皆沿其說。圖中嶙峋的山石、堅拔的樹木、奔瀉的瀑布和洶涌的水波，線條強而有力，造型精細(xì)準(zhǔn)確，仍保留著北宋的畫風(fēng)。而筆法沉雄，墨色渾厚，與李唐的風(fēng)格尤其吻合。據(jù)畫上的題跋及印章，此軸在康熙年間為梁清標(biāo)所藏，后歸誠親王胤祉。胤祉乃康熙第三子，博學(xué)善書，輯纂《古今圖書集成》、《律歷淵源》等巨編。他在此幅的詩堂上鈐有「誠親王寶」及「協(xié)一堂翰墨」兩方藏印。嘉慶九年（1804），伊秉綬在京師購得此圖，倩翁方綱在詩堂加題。嘉慶十六年（1811），伊秉綬攜至廣州，贈予葉夢龍，載入《風(fēng)滿樓書畫錄》，1952年發(fā)行影印本，有容庚記于后。

中國瓷器工藝品．宮廷御器領(lǐng)銜

中國藝術(shù)品是亞洲收藏世界的起源，自1973年于香港成立以來，蘇富比一直以推動領(lǐng)域發(fā)展為己任。過去數(shù)十載，中國藝術(shù)品拍賣創(chuàng)造無數(shù)的天價成交及紀(jì)錄，斷定它在全球拍賣市場的重要地位。

清乾隆〈御制琺瑯彩杏林春燕圖盌〉，「乾隆年制」藍(lán)料款，11.3公分，估價2000萬至3000萬港元。

焦點拍品首推張永珍博士珍藏乾隆〈御制琺瑯彩杏林春燕圖盌〉，妙畫杏林春燕圖，精致入微，毫細(xì)畢現(xiàn)，添書古詩，意趣盎然，其流傳歷史清晰，源可遠(yuǎn)溯清末年間。曾先后入Charles Oswald Liddell上校、Charles Ernest Russell、芭芭拉．赫頓、戴潤齋、張宗憲、天民樓珍藏，極為難得。此盌1985年在香港蘇富比上拍，此后在二十、三十、四十周年專書中均有載錄，今適逢五十周年，再次登上拍賣舞臺，萬眾矚目。

此乾隆〈御制琺瑯彩盌〉采花鳥圖入瓷，繪雙燕歸林宣布春臨大地，遵從傳統(tǒng)配搭柳樹杏花，筆觸細(xì)膩，翎毛栩栩如生。對鳥翔飛相顧盼，藉此寄托比翼之愿，加上古詩短句、秀雅閑章，讓此盌別具妙韻。

此盌屬宮廷畫師精耕細(xì)作之器，巧施琺瑯彩，悅目賞心，珍稀至極，問鼎清代瓷珍之冠。他們因材施藝、以意創(chuàng)造，一器一畫，變化多端，不盡相同，精妙絕倫之處，難出其右，讓人嘆為觀止，卻又因其獨特，極為罕有。此式琺瑯彩盌，雍正年間創(chuàng)制，十二年（1734）進(jìn)呈列表中記載「杏林春燕大盌一對」，應(yīng)正是臺北故宮所藏之例，其繪畫、詩文、印章等，均與此乾隆盌極為接近，燒造時間或僅相差三兩年。然后者尺寸稍小，更顯精致。此式乾隆琺瑯彩盌，另只一例傳世，對燕在柳杏左側(cè)徘徊，構(gòu)圖有別，卻又恰好與此器成對，前者乃大維德爵士舊藏，現(xiàn)貯倫敦大英博物館。

明永樂〈御制青花五爪云龍紋執(zhí)壺〉，22.5公分，估價待詢。

趙從衍舊藏明永樂〈御制青花五爪云龍紋執(zhí)壺〉，并世無雙，器腹繪五爪云龍，氣魄懾人，奠定明代此后御瓷紋飾基礎(chǔ)，對中國陶藝發(fā)展史尤為重要。此壺自1987年香港蘇富比拍賣后闊別市場30載余，如今復(fù)見，誠藝壇之喜。

此壺舉世無雙，乃御窯為了宮廷專用而特制之品，堪配永樂青花重器之美名。式瓷壺寥若晨星，但在同代御用金銀器上有見。壺身妙畫五爪云龍，龍目圓瞪，短發(fā)揚起，彷佛剛從高空降臨，旋即展腿張爪，便欲駕云騰飛，英姿矯健，身置桃式開光中，卻不感拘束，自在傲翔。如此龍紋，宣德朝以前者極罕，但后來的明代御瓷上卻甚慣見，或正因此故，此壺在中國陶瓷藝術(shù)歷史上的超凡重要性，過去未獲充分肯定。

此式器形，宣朝應(yīng)續(xù)沿用，美國費城藝術(shù)博物館便有尤莫弗普勒斯舊藏金胎嵌寶執(zhí)壸，壺腹桃式開光中同樣鏨飾五爪云龍，想必與此青花執(zhí)壺相類，乃皇家御器無誤。

一代船王兼地產(chǎn)大亨趙從衍（1912－1999）長年專注于搜藏中國藝術(shù)，并以書畫、瓷器、玉器為重心，選萃存珍。1970年代，他曾先后以趙從衍家族基金會及華光典藏的名義展出部分藏品，以饗好藝之士。1986及1987年，香港蘇富比舉辦兩場專拍，獻(xiàn)呈不少趙從衍藏瓷，其中1987年拍賣圖錄封套上刊印的焦點拍品正乃此壺。

清康熙〈五彩十二花神杯一套〉，「大清康熙年制」款，直徑6.6公分，估價6000萬至8000萬港元。

莊紹綏雅藏清代御瓷，悉為小巧盈握之品。此組〈五彩十二花神杯一套〉早在1950年或以前已成套入藏，先后經(jīng)仇焱之、白納德伉儷、徐展堂等鑒藏名家之手，來源極為顯赫，且瓷精工巧、品相尤佳，論源論質(zhì)，冠絕同儔，絕無僅有。

花神杯以十二器為一套，但各杯在尺寸、顏色、書風(fēng)和款識上，皆略有差異，暗示它們可能并非成套生產(chǎn)，而是逐一燒造，最后才湊合成組。事實上，傳世品中，有某些月份之杯較多，另一些則十分珍罕，例如繪桃花或夏荷之杯，所以能夠集齊全套，尤其難得。除三數(shù)博物館藏品外，私人珍存成組五彩花神杯屈指可數(shù)。

清乾隆〈御制翡翠和闐玉扳指七件〉，連御制詩剔紅紫檀落花流水三魚紋蓋盒「乾隆年制」款，盒蓋直徑12公分，估價5000萬至7000萬港元。

胤雪堂藏珍精彩拍品有〈御制翡翠和闐玉扳指七件〉，連御制詩剔紅紫檀落花流水三魚紋蓋盒，乾隆十七年宮廷檔案有載，九月在承德避暑山莊舉行每年一度的木蘭秋狝，隨駕便有攜同此盒。據(jù)載當(dāng)年圣上回鑾后又命人把原來銘文磨去后再另刻詩，此后陸續(xù)添鐫文字，又加置題詩扳指。現(xiàn)時蓋盒內(nèi)文及扳指上刻，乃乾隆二十二年（1757年）或以后的御制詩句，年度橫跨三十余載，可見皇帝對此甚為重視。

北宋〈磁州窯白地黑花牡丹紋梅瓶〉，32.8公分，估價600萬至800萬港元。

〈磁州窯白地黑花牡丹紋梅瓶〉小口寬肩，器形典雅，滿飾牡丹綻放，枝葉茂密，剔花如水墨揮毫，率性自然，應(yīng)屬河南磁州窯所制，展現(xiàn)北宋文人美學(xué)，豪放灑脫。藝匠在象牙色護(hù)胎土層上髹黑釉，剔刻花紋，隙地再添半透白釉，加強深淺對比，較常見罩透明釉者更鮮明奪目。此梅瓶早于1952年由東京壺中居經(jīng)手，1976年又收入繭山龍泉堂《龍泉集芳》一書，來源清晰，屢見出版。

香港蘇富比2023年春季拍賣

預(yù)展時間｜3月22日－3月26日

拍賣時間｜4月1日－4月8日

地點｜香港會議展覽中心