宋時墨香猶存，千年真容如初，《洞庭春色賦·中山松醪賦》筆墨厚重，豪宕中又有妍秀，意態(tài)閑雅，凝練淳樸，這是一代文豪蘇軾所寫并書。

兩篇賦文合計共684字，這應該是蘇軾所有傳世的書法作品中體量最大、而且是字數(shù)最多的一幅作品了。

傳遞了9個世紀，幾經(jīng)易手，經(jīng)過歷代收藏家的題跋，共計是11段跋文，30余枚鑒藏印，這也成為這件作品流傳的證據(jù)。后因溥儀帶到長春偽滿洲皇宮，1945年散失民間，后又在1982年被收入吉林省博物院。

紹圣元年閏四月廿一日，時年59歲的蘇軾在被貶謫嶺南的途中，途徑河南襄邑，風雨所阻，寫下這此長卷。自己在剛剛過去的元祐八年妻子王閏之離世，以及欣賞他的高太后亦駕鶴西去，江山改朝換代，哲宗執(zhí)政，蘇軾被哲宗貶謫。

從定州任上，貶至英州知州，又被貶為寧遠軍節(jié)度副使，又去了更荒遠的儋州。蘇軾經(jīng)歷了一貶再貶，他顛沛流離的足跡走遍了大宋疆土。此卷作品落筆處，是風雨難測，也更是起落由命。

蘇軾創(chuàng)作的這兩篇賦文作品，文賦和書法的珠聯(lián)璧合，堪稱是“文翰和卷”。這“二賦”的書法用筆渾厚遒勁，結字極緊，墨色濃厚，意態(tài)閑雅，豐腴妍麗，奇正相宜，是蘇軾晚年的代表。黃庭堅曾經(jīng)這樣評價：“東坡書早年姿媚，中年圓勁，晚年沉著”。

在所有的書體中，行書是蘇軾最擅長的，《黃州寒食帖》是蘇軾的分水嶺。自此之后，他早期偏瘦硬的字形開始向圓融轉變，筆畫間壓縮了留白，筆墨濃重結構緊密，“筆圓而韻勝”。

晉人尚韻，唐人尚法，宋人尚意，蘇軾突破束縛，“吾書意造本無法，點畫信手煩推求”的自由恣意，是他對生命的感悟，對人生的感慨，將宋代的尚意推向了極致。

蘇軾在《中山松醪賦》中以松木隱喻自己人生，松木本可作為棟梁之才，卻死于“斤斧”之間，成為照明取火之物。自己的才華埋沒在貶謫之路上，人生滄桑滿身風雨，無處為家。

《中山松醪賦》文賦蒼勁沉郁、書法起伏跌宕，將半生的飄零化為筆墨，通過線條點畫用瘦筆濃墨傾注而下，將自己這生命中的風雨融入到這寸余毫的筆墨里。

蘇軾的一生一直是在貶謫的路，他一路跌宕起伏便隨沿路的美景，他是心向陽無畏傷悲，我們在他的筆墨里看到的是他失意之后的灑脫，困頓中的嫻靜。

穿越千年通過《洞庭中山二賦》，可見蘇軾雅逸風骨。見字如晤，觀“二賦”則是與東坡先生對談。