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即便是深秋，陽(yáng)光依舊熱情不減，將藤蔓葉子變成了熊熊的紅色火焰，火紅鮮艷的葡萄園似乎要與天空的黃色炙陽(yáng)交融成一體，忙碌采摘的農(nóng)婦和腳下的土地也都化成了紫色和藍(lán)色的點(diǎn)綴。
1888年11月，這幅畫(huà)作被完成。那年11月6日，梵高在給弟弟提奧的信里寫(xiě)道： 此時(shí)的梵高已經(jīng)厭倦了巴黎的繁華喧囂，受日本浮世繪的影響，輾轉(zhuǎn)來(lái)到法國(guó)南部普羅旺斯的阿爾勒小鎮(zhèn)，一心想組建他的南方畫(huà)室，并三番五次寄信給他的畫(huà)家朋友保羅·高更，邀請(qǐng)他加盟一同作畫(huà)，甚至說(shuō)服了弟弟提奧為高更提供資助。高更最后來(lái)了，這讓梵高的心情非常美麗，也讓他對(duì)這塊土地和未來(lái)的生活充滿向往與激情，這在他的畫(huà)中表現(xiàn)地淋漓盡致。 “色彩是夢(mèng)想的語(yǔ)言，深?yuàn)W而神秘?！?br> ——保羅·高更 “Color！What a deep and mysterious language, the language of dream.” —— Paul Gauguin 高更主張創(chuàng)作高于生活，要解放自己的想象力，天馬行空地作畫(huà)。所以同樣面對(duì)葡萄園，高更把葡萄園抽象為兩個(gè)紅色小丘，中間有兩位布列塔尼少女在勞作，前景坐著一位哀怨的女子，邊上站立著黑衣人。他神秘兮兮地告訴梵高：黑衣人是哀怨女子未知的雙胞姐妹，名字叫做“孤獨(dú)”！幾句話把梵高感動(dòng)得熱淚盈眶。【3】
《悲慘人生》，又名《葡萄園的收割》， 保羅·高更，1888年 創(chuàng)作于阿爾勒 現(xiàn)藏于丹麥奧德羅普格園林博物館 梵高盡管絲毫不掩飾自己對(duì)高更的敬仰與崇拜，認(rèn)同高更在藝術(shù)上帶給他啟迪，用色更加大膽直接，但在畫(huà)作上梵高也會(huì)堅(jiān)持自己的藝術(shù)個(gè)性。相比起高更，他更依托于自然實(shí)景，并融合浮世繪與點(diǎn)彩畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)手法，拉長(zhǎng)的色點(diǎn)帶來(lái)翻騰的波動(dòng)，使他的畫(huà)作帶有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格。 此外，只要你稍加留意，不難發(fā)現(xiàn)，不論走到哪里，梵高繪畫(huà)的主題總是圍繞著身邊淳樸的人、事、物，包括自己，向我們展示著日常生活中隨處可見(jiàn)的場(chǎng)景：椅子、客廳、向日葵、田野…… 《紅色葡萄園》也不例外。
 梵高臨摹米勒《播種者》【5】，1881年4月創(chuàng)作于埃騰（Etten)梵高的偶像讓-弗朗索瓦·米勒認(rèn)為勞動(dòng)的人是最美的，這話無(wú)疑也表達(dá)了梵高的心聲。早在學(xué)畫(huà)之初，梵高就深受法國(guó)畫(huà)家米勒的影響，曾一度想成為“農(nóng)民畫(huà)家”，即使沒(méi)有像后者那樣做過(guò)農(nóng)民，梵高自身純真質(zhì)樸的天性，在礦區(qū)和百姓打成一片的牧師經(jīng)歷，都讓他的個(gè)人情感生動(dòng)地流露于作品中，他的生活、生命與作品就如此這般渾然天成，融為了一體。 參考資料： 【1】摘自1888年11月6日梵高在阿爾勒給提奧的信 : http://www./vangogh/letter/18/559.htm 【2】《博物館里的巔峰對(duì)決》，姜松著，中國(guó)青年出版社 【3】相惜相依相爭(zhēng)相離：梵高VS高更http://reader./books/mobile/0f/0fdd15f8e58ae6da7360556c52a4faac/text00049.html 【4】摘自1888年11月11日梵高在阿爾勒給提奧的信：http:///vg/letters/let719/letter.html 【5】梵高早期臨摹了很多法國(guó)畫(huà)家米勒的作品： https://www./en/stories/van-gogh-and-millet#2 |
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