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大家好，太多資源不能在本號發(fā)出，如想看更多更好電影，現在就請移步另一個號。長按二維碼即可免費關注。你懂的。 1968年，賓夕法尼亞州。
五名俄裔青年經常在狩獵季節(jié)去阿勒格尼山獵鹿取樂，越戰(zhàn)前夕，其中的三位男性，邁克爾、尼克和斯蒂芬應征入伍。 出發(fā)前，斯蒂芬和安琪拉結了婚，而對邁克爾有好感的琳達，則同意等尼克歸來后和他結婚。 
兩年之后，邁克爾等三人先后被越軍俘獲，在那里，他們共同受盡了各種慘絕人寰的折磨。一天，看守他們的越軍強迫他們和其他戰(zhàn)俘進行“俄羅斯輪盤賭”。 邁克爾和尼克伺機奪槍打死了看守，同斯蒂芬一起逃跑。 
心灰意冷的邁克爾歷盡滄桑回家，然而，一切已經今非昔比，再難回到從前的狀態(tài)。邁克爾從朋友處得知斯蒂芬已回來，卻沒有回家。 在一處療養(yǎng)院找到斯蒂芬后，邁克爾堅持帶斯蒂芬回家，并從斯蒂芬處得知尼克還留在越南，他返回尋找。 
終于在西貢一家賭場中找到了他。邁克爾試圖說服尼克與自己一起回去，然而尼克的精神早已垮掉，他終因俄羅斯輪盤賭而被子彈穿過了頭部死去了。 邁克爾將尼克的遺體運回美國，在葬禮上，邁克爾和其他親友，在悲傷之余齊聲高唱《天佑美國》。 
《獵鹿人》是美國一部反映越戰(zhàn)的重要電影。1978年影片上映時，越戰(zhàn)似乎還是美國人不愿觸及的傷口，殘酷的事實竟然讓一些人難以忍受。 在電影中，北越士兵被描繪成嗜血的怪獸，殘忍折磨著捕獲的美國戰(zhàn)俘，強迫他們進行“俄羅斯輪盤”游戲。 
“俄羅斯輪盤”半是虛構，半是真實，因為沒有證據顯示北越在美國戰(zhàn)俘中縱容這種暴行。 這個令人厭惡的游戲恰恰是這部電影的核心：戰(zhàn)爭帶來的恐懼和人性扭曲。 每一次賭博似乎都是一個殘酷的隱喻，把戰(zhàn)爭的無意義和破壞本性赤裸裸展現在我們的面前，禁錮了我們的呼吸。 
越南戰(zhàn)爭是美國為了圍堵和防范共產主義，維護自由民主價值觀的一場戰(zhàn)爭。它造成了美國社會進一步動蕩不安，價值觀念喪失，精神傷痕累累。 所以，從那時以來，越南戰(zhàn)爭一直是美國電影最時髦的題材。 《獵鹿人》和另一部被提名奧斯卡獎的《歸來》，都在不同程度上譴責了這場戰(zhàn)爭。給美國人民帶來的不幸，提出了值得深思的問題：該不該打這場戰(zhàn)爭？然而它們并沒揭露其侵略本質，把許多該否定的東西都回避了。該片長三小時零兩分。1976年開始構思，次年開拍，所有在越南的場面都是在泰國及其首都曼谷拍攝的，耗資1300多萬美元。本片在1979年的貝爾格萊德國際電影節(jié)上放映時，蘇聯代表團提出了抗議。同年8月在柏林電影節(jié)上，蘇聯為了抵制《獵鹿人》的映出，竟率領古巴及東歐代表團退出電影節(jié)。甚至在1979年4月該片以獨占鰲頭受獎時，會場上還有人示威游行。導演邁克爾·西米諾最開始主修建筑，后來曾參加越戰(zhàn)的他編寫這部《獵鹿人》，他對那次戰(zhàn)爭有著深切的體會。這部電影之所以被美國官方當寶貝兒一樣寵愛，就是因為影片里面揭示了戰(zhàn)爭對人的摧殘，肉體上，精神上。美國總有種救世主的心態(tài)，這部影片正好被借來表達他們對越戰(zhàn)的付出。其實呢？美國在越戰(zhàn)里只當了個冤大頭的角色。誰不往自己臉上貼金啊，明面不說，在精神文化領域還不狠命暗示和宣傳？邁克爾·西米諾導演就是用類似紀錄片的手法來敘說故事的，他就是想用這種帶著靜默凝聚力的鏡頭方式，表達自己的想法。《獵鹿人》是一部反映越戰(zhàn)人們情緒的影片，影片大大地迎合了那個時代的需要，這是它成功的原因之一。綿延14年的越戰(zhàn)是美國歷史上持續(xù)時間最長的一場戰(zhàn)爭。越戰(zhàn)涉及政治、經濟、軍事、外交、歷史等一系列重大問題，盡管不堪回首，但審視過去畢竟能發(fā)人警醒。戰(zhàn)爭結束后30年間，美國出現了近五百余部越戰(zhàn)題材的電影，電影成為這個國家反思戰(zhàn)爭的重要形式。在眾多的越戰(zhàn)電影中，還是出現了四部最杰出的作品：《獵鹿人》、《現代啟示錄》、《野戰(zhàn)排》、《全金屬外殼》。這四部電影把地獄般的越南戰(zhàn)場，戰(zhàn)爭中人性的扭曲與瘋狂都展示得淋漓盡致，讓人不寒而栗，顯示出不同尋常的反思深度。戰(zhàn)爭已經結束，但對戰(zhàn)爭的反思永遠不能結束，不只是對美國，對世界上的任何一個國家都是如此。
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