《種地吧》首先實現(xiàn)了題材的創(chuàng)新。以農(nóng)業(yè)生活完全作為一個真人秀節(jié)目的主題來開掘，過去幾乎沒有。農(nóng)業(yè)生活其實跟每個人都息息相關(guān)，但今天不僅城里人對農(nóng)業(yè)生活不熟悉，農(nóng)村的很多孩子因為從小就到鎮(zhèn)里、縣里讀書，對農(nóng)村生活也不熟悉。

節(jié)目開拓出一個新的領(lǐng)域、新的空間，不僅讓我們從中獲得一些信息、看到一些技能，更將中國文化根源的農(nóng)耕文化展現(xiàn)出來。中國文化其實是從農(nóng)耕文化的根上發(fā)展過來的，比如說中國的四季輪回，中國人的家庭血緣關(guān)系、人際親密感其實都來自于農(nóng)耕文化，所以農(nóng)耕生活的題材也有一定的文化教育和浸染的作用。

其次，《種地吧》實現(xiàn)了形態(tài)上的創(chuàng)新。這一“慢真人秀”在長達大半年的時間，伴隨著農(nóng)作物生長的季節(jié)來記錄生活、表現(xiàn)生活，讓真人秀有了紀(jì)錄片的時長和紀(jì)錄片的容量，讓真人秀增加了真實的紀(jì)錄性。

《種地吧》中的10位嘉賓既是素人，但同時也是被選拔出來的真人秀參與者。他們的優(yōu)勢在于生面孔更容易體現(xiàn)出某種真實感，在生活當(dāng)中也更容易表達真實的一面，對觀眾而言就更具親和力和親近感。

但同時風(fēng)險性在于素人的社會關(guān)注度會比較低，觀眾要建立起對這些人物的認同較為困難。觀眾首先需要識別每個人，再去建立情感，還要去關(guān)心和關(guān)注這個人的成長，整個過程較為漫長。素人真人秀既提高了觀眾的觀看門檻，也會提高創(chuàng)作的門檻。所以通過拉長制作周期的方式是合適的。

《種地吧》的生產(chǎn)方式第一是通過紀(jì)錄片式的拍攝，給觀眾更長時間的觀察和接近的機會。第二是它具有如同中國農(nóng)業(yè)一樣，自然循環(huán)本身的時間感，從播種到收獲整個從無到有的過程會增加一些信息的容量，增加一些記錄的細節(jié)。如果是合適的題材、合適的創(chuàng)作，有足夠豐富的內(nèi)容，其實素人也能夠支撐真人秀的創(chuàng)作，但是它可能在創(chuàng)作上會增加成本，會增加操作的難度，會增加制作上的壓力。

過去已經(jīng)有很多綜藝節(jié)目用不同的長短視頻，或者說正片和副片，甚至是加長版，來作為正片非常重要的補充形態(tài)。正片相對來講是一個比較完整的作品，但是因為不同的觀眾會有不同的需求，所以我們需要增加產(chǎn)品供給的豐富性、可選擇性。短視頻有更好的觸達觀眾的機會，它能通過各種各樣的途徑被傳播，在網(wǎng)絡(luò)傳播當(dāng)中更有機會產(chǎn)生影響力。

所以我覺得長短視頻結(jié)合是大勢所趨，用不同的產(chǎn)品去滿足人們不同的需求，在今天這樣媒介選擇多樣的環(huán)境下，是一個有效的方式。

《種地吧》對于農(nóng)耕文化，對于糧食安全包括整個食品安全的強調(diào)是非常好的。如果在過程中加入一些這些主題有關(guān)的信息、知識，幫助嘉賓和觀眾去理解可能會有哪些風(fēng)險，怎么去面對這些風(fēng)險，就會讓人有更深的感觸。另外就是勞動價值的傳遞。勞動不僅創(chuàng)造產(chǎn)品，創(chuàng)造財富，創(chuàng)造我們的生活，勞動更創(chuàng)造著人際關(guān)系，勞動創(chuàng)造我們對中國文化的認知，因為中國文化就是在農(nóng)耕文化當(dāng)中成長起來的。節(jié)目其實可以讓人際關(guān)系在農(nóng)業(yè)當(dāng)中變得更加分工化，形成一個像家庭式的有血緣關(guān)系的親密的組織，有分工有合作，嘉賓和觀眾就既能體會到勞動的快樂，勞動的價值，更會體會到勞動創(chuàng)造的中國文化的特殊性。

縱觀國內(nèi)綜藝市場近十年的發(fā)展軌跡，在人物主體上呈現(xiàn)出的趨勢是，從采用全明星陣容到越來越多的素人與藝人一起出現(xiàn)在了綜藝中?！斗N地吧》則開啟了新的嘗試，10位常駐嘉賓都近乎素人。但在與明星真人秀相比天然缺乏關(guān)注度的情況下，如何制作出“有意思、有意義”同時又有收視價值的素人真人秀？我認為關(guān)鍵有三點：更具社會性的主題設(shè)定，更加扎實的拍攝過程和更具耐心的選角。

首先，素人真人秀在節(jié)目主題的設(shè)定上要更具社會性，結(jié)合某個社會問題?！斗N地吧》所抓住的是我們中國的新生代越來越“脫離土地”的問題，所以它提出了一個社會性目標(biāo)，讓10位青年用192天時間、在142畝土地上從零開始種植冬小麥，喚醒大眾對于土地的情感，對于農(nóng)耕文化的思考，這種社會性能讓節(jié)目激起更多的社會討論和共鳴。

其次，在節(jié)目拍攝上，素人真人秀要比明星真人秀有更長的拍攝周期，通過長期跟拍積累大量素材，再從剪輯中挖掘出最能打動人的真人秀情節(jié)?！斗N地吧》從收割、播種到再收獲的整個過程不間斷拍攝，產(chǎn)出大量的長、短視頻以及直播內(nèi)容。這種長時間的陪伴正是當(dāng)下的互聯(lián)網(wǎng)觀眾所需要的，時間沉淀下的細節(jié)也能彌補素人們一開始面對攝像機表現(xiàn)力可能不如明星的缺陷，并且更具真實性。

最后在節(jié)目選角上，素人真人秀需要通過海選找到更適合主題、表現(xiàn)力強的素人，并進行一定的角色搭配?！斗N地吧》播出之后，里面十位年輕人的表現(xiàn)很快就引起了觀眾的討論，這說明節(jié)目的選角是成功的。

如何從國家戰(zhàn)略的高度俯下身來，把好的選題、創(chuàng)意落地執(zhí)行，是創(chuàng)作的難點?！斗N地吧》將看似宏大的選題，通過具像化的人物、事件，變得接地氣。節(jié)目從餐桌上的糧食入手，讓年輕人走進鄉(xiāng)村，用紀(jì)實的鏡頭還原冬小麥從播種到收獲的全過程，在這個過程中觸發(fā)我們對糧食安全、鄉(xiāng)村振興等議題的思考，可以說實現(xiàn)了有“高度”的主題與有“溫度”的內(nèi)容的有機結(jié)合。

同時，節(jié)目把年輕人和種地這兩個看似不搭邊的元素放在真人秀的框架中，我們很難想象這些都市青年是否能夠適應(yīng)農(nóng)村生活？如何從零開始種植糧食？他們真的能夠堅持下來嗎？這構(gòu)成了節(jié)目的大懸念和戲劇性的焦點。應(yīng)該說《種地吧》大膽地進行了一項社會實驗，而這種實驗性的選題思路是值得其他節(jié)目借鑒的。

我認為長短視頻雙播模式是勢在必行。長視頻代表著更高的技術(shù)水平和審美標(biāo)準(zhǔn)，短視頻適合受眾在碎片化時間和移動場景下觀看，并且通過平臺的算法機制推薦，更加精準(zhǔn)化。

我注意到《種地吧》產(chǎn)出的短視頻不僅品類豐富，且品質(zhì)水準(zhǔn)較高，能有效吸引用戶的關(guān)注。通過長短視頻結(jié)合能帶給用戶沉浸式、強互動的追綜體驗，是值得看好的。

《種地吧》節(jié)目實現(xiàn)了國內(nèi)綜藝節(jié)目題材的創(chuàng)新突破。以往國內(nèi)的綜藝節(jié)目沒有“種地”題材，就算涉及有耕種內(nèi)容，也僅是把其當(dāng)作節(jié)目中的一個環(huán)節(jié)，而沒有把節(jié)目重點放在種地本身。

國外有少量種地題材節(jié)目，比如近年英國推出的《克拉克森的農(nóng)場》（Clarkson's Farm），2021年在亞馬遜Prime Video上首播，記錄了六旬老人克拉克經(jīng)營農(nóng)場的故事，取得了不俗的收視成績。

但和英國節(jié)目聚焦一個主人公不同，《種地吧》圍繞10位完全沒有種地經(jīng)驗的都市青年，記錄他們長達六個多月的播種、灌溉、施肥、收獲、養(yǎng)殖等全過程，這對于節(jié)目組而言是一次艱巨的挑戰(zhàn)。節(jié)目組以敢為人先的精神嘗試新鮮題材，勇氣十分可嘉。

同時，種地這一題材也很有社會意義。糧穩(wěn)才能天下安，糧食安全是國之根本、是治國理政的頭等大事。中國有14多億人口，糧食需求龐大，但按照世界水平看，我國人均耕地面積相對較小，特別是在當(dāng)前不確定性增加的國際大環(huán)境下，糧食問題就更應(yīng)得到國人的高度重視。

過去，大部分人對于“誰知盤中餐，粒粒皆辛苦”這句話的認識僅停留在課文里，如今，《種地吧》通過190天的紀(jì)實拍攝，不僅能夠普及農(nóng)耕知識，更能夠喚起人們對土地、對自然的敬畏與熱愛，傳遞腳踏實地、積極向上的生活態(tài)度，非常值得肯定。

《種地吧》呼應(yīng)了國家“鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略”的重大主題。近年來，立足于國家戰(zhàn)略層面進行創(chuàng)意策劃的節(jié)目越來越多，但要取得良好的口碑與收視效果并非易事。如何將國家戰(zhàn)略落實到可執(zhí)行層面是視聽節(jié)目創(chuàng)意與制作的難點。落實好國家戰(zhàn)略，綜藝節(jié)目不是單純地講道理，而是要力爭在潛移默化中給觀眾帶來深切的感悟和真實的觸動。

首先，《種地吧》采用了大眾喜聞樂見的真人秀形式，把“粒粒皆辛苦”的過程展現(xiàn)置于真人秀“真人參與+制定規(guī)則+真實記錄”的節(jié)目模式中。城市觀眾大多對于種地過程較為陌生，節(jié)目全程記錄了農(nóng)作物從播種、追肥、植保到最后收獲的全過程，能夠呼喚起人們對糧食的珍惜與重視。

其次，節(jié)目有助于青少年正確的人生觀和價值觀的培育?！斗N地吧》在大自然賜予的鄉(xiāng)間美景中，記錄了“種地小白們”長達6個多月的田間勞動過程，他們逐漸從對農(nóng)作物的零認知到逐步摸索、學(xué)習(xí)、掌握了農(nóng)耕、生活的新技能，鍛煉了艱苦奮斗、頑強拼搏的意志品質(zhì)，讓參與者和觀看者深切體悟到“一分耕耘，一分收獲”的人生意義，對青少年是一次重要的德育、智育、體育、美育和勞動教育。

明星真人秀滿足了人們的窺視欲，天然有著對大眾的和粉絲的吸引力，時常是播出伊始就能夠拉動收視，甚至明星日常吃飯、聊天都可能夠引發(fā)觀眾的好奇，不可否認，素人真人秀在這一點上是有所欠缺的，因此，素人真人秀不能直接照搬明星真人秀的制作邏輯。

素人真人秀的參與者對觀眾而言是十分陌生的，節(jié)目要解決的難題是“觀眾為什么要關(guān)注它/他們”，因此需盡快將參與者的個性魅力塑造出來，使觀眾了解、認識參與者，并努力讓其成為引發(fā)觀眾興趣或觀眾喜愛的觀看對象。

不論是明星抑或素人真人秀以及所有的文藝作品都是靠“個體的人”而非集體/群體來講故事的。比如在今年開年引發(fā)全民追劇熱潮的《狂飆》，在劇情跌宕起伏、引人入勝之外，相比以往國內(nèi)反黑刑偵劇，突破性地塑造了一個脫離臉譜化的、人物性格立體的反面人物高啟強，令人印象深刻。真人秀本質(zhì)上也是敘事文本，因此，做好素人真人秀的關(guān)鍵同樣在于故事線的鋪展設(shè)計和在此過程中對參與者人物形象的塑造，換言之，講故事是過程，人物塑造是目標(biāo)。

在《種地吧》前幾期中，性格有些執(zhí)拗，但干活絕不惜力氣的趙小童的形象給觀眾留下了較為深刻的印象，他從一開始有些年輕氣盛到逐漸成為田間勞動的“能力擔(dān)當(dāng)者”，呈現(xiàn)了不盡完美但又真實可愛的人物性格；包括“種地小隊”中年齡較長的老大哥蔣敦豪作為脾氣好、統(tǒng)籌協(xié)調(diào)員的角色，節(jié)目中也有一些展現(xiàn)。

希望未來《種地吧》節(jié)目除了在記錄10位參與者的勞動過程之外，能夠下更大力氣在人物塑造上有更生動的表現(xiàn)。

承載社會功能的源頭在節(jié)目的創(chuàng)意端。社會功能不僅僅指導(dǎo)向功能，較強娛樂性的節(jié)目如人們熟悉的一些游戲類節(jié)目也承載了社會功能，幫助人們在繁忙的生活工作中釋放壓力，收獲歡樂。像《種地吧》這類節(jié)目則承載著文化產(chǎn)品更高的價值追求，如之前提及的教育導(dǎo)向的功能、城鄉(xiāng)群體間的交流理解功能、對中國鄉(xiāng)土文化的繼承和發(fā)展功能等。

包括當(dāng)前以中央廣播電視總臺《典籍里的中國》《故事里的中國》、河南衛(wèi)視“中國節(jié)日”系列，以及網(wǎng)絡(luò)視聽平臺《登場了！敦煌》等為代表的文化類綜藝節(jié)目，在文化傳承與發(fā)展方面都有著重要的社會價值。從豐富人們的精神文化生活角度，這兩類節(jié)目缺一不可。

從青澀到成熟，是人的成長過程，也是一個產(chǎn)品、一檔創(chuàng)新型節(jié)目的必經(jīng)過程。目前《種地吧》已經(jīng)表現(xiàn)出成長的后勁。如前面所說，在尊重農(nóng)耕規(guī)律的基礎(chǔ)上，節(jié)目后續(xù)可以設(shè)置一些不同的角色任務(wù)，讓“種地小隊”中的每個人去承擔(dān)不同的角色功能，諸如隊長、廚師、會計、采購員等，這種角色功能不是固定的、可以定期調(diào)換，并通過一些有懸念、有對抗性的規(guī)則設(shè)計增加節(jié)目的戲劇性。在目標(biāo)一致的大規(guī)則下，通過講故事讓嘉賓們的性格立起來，使觀眾清晰地看到每一位少年的成長故事線。

《種地吧》的創(chuàng)新主要體現(xiàn)在四點。

第一點，在主題上，節(jié)目呼應(yīng)著國家戰(zhàn)略的需求，關(guān)注到了鄉(xiāng)村振興，關(guān)注到了國家一直強調(diào)的“中國人的飯碗要捧在自己的手里”這一帶有戰(zhàn)略性的、方向性的、意識形態(tài)重要性的選題。

第二點，在理念上，節(jié)目面朝國情、面朝本土、面朝鄉(xiāng)土，能夠幫助青少年觀眾在價值觀形成時期就認識到鄉(xiāng)土的重要性，產(chǎn)生對于田間地頭，對于腳踩泥土，這樣俯下身子來去面對真實中國氣度的某種向往。

第三點，在承擔(dān)社會責(zé)任上，《種地吧》不僅僅是把種地的內(nèi)容和形式放置到綜藝節(jié)目內(nèi)部去進行創(chuàng)新，更加重要的是它的責(zé)任感，甚至它的影響力或許會超越綜藝節(jié)目本身，而波及到更廣泛的社會文化參與。

最后，就內(nèi)容來看，《種地吧》也一改主流導(dǎo)向的綜藝選題可能未必好看的誤解。這個節(jié)目的選題服務(wù)國家戰(zhàn)略、回應(yīng)鄉(xiāng)村振興等，但是它的內(nèi)容同樣具備高度可看性。十個青年人之間的人物關(guān)系，他們在田間地頭帶來的某種視覺奇觀，他們勞作過程當(dāng)中的偶發(fā)意外和趣事等等，都是很好的內(nèi)容體驗。

我覺得素人節(jié)目是非常有必要存在的。在中國綜藝節(jié)目的發(fā)展過程當(dāng)中，明星的、素人的，星素結(jié)合、素星結(jié)合的排列組合會讓綜藝節(jié)目的生態(tài)非常多元和廣泛。那么素人節(jié)目如何做好？要能夠讓觀眾有三個感受，真實感、綜藝感和創(chuàng)意感。

第一點，素人節(jié)目一定要有真實感，而不是那種扮演的，戲劇化程度太濃的矯揉造作之感。《種地吧》讓觀眾能夠真切地感受到青年人在田間地頭的真實勞作，通過勞作帶來的對于鄉(xiāng)土的感知，以及朋友之間的真實情感的流露。

第二點，就是綜藝感。素人節(jié)目不太好做，在于部分素人的綜藝感不強。這檔節(jié)目因為是經(jīng)過海選選出來的這十位嘉賓，還是有相當(dāng)?shù)木C藝感的，大家彼此生活的過程當(dāng)中趣味橫生。有綜藝感的素人會給節(jié)目帶來很大的收視爆款的可能性。

第三點，就是創(chuàng)意感。我們在策劃節(jié)目的時候有兩個基本的方向，一個，是讓不平凡的人做平凡的事，比如明星類真人秀《向往的生活》，就是讓明星去過日常生活；另一個，是讓平凡的人做不平凡的事，那么星素結(jié)合的綜藝、素人綜藝偏重后者，但也需要這兩種方式的融合?！斗N地吧》讓十個沒怎么經(jīng)歷過農(nóng)業(yè)生活的素人去種地，這個過程當(dāng)中需要節(jié)目組有高度的創(chuàng)意。

制作周期變長，顯然是節(jié)目組力求精耕細作的一種努力。當(dāng)前的一些綜藝節(jié)目制作周期過快，缺乏有效的細致的打磨，缺乏嘉賓之間、嘉賓與環(huán)境之間、嘉賓與工作團隊之間的默契，影響到節(jié)目品質(zhì)。無論是渠道怎么變，媒介環(huán)境怎么變，內(nèi)容為王總是不變。

一檔節(jié)目是不是能夠為觀眾所喜愛、是否能夠破圈，內(nèi)容品質(zhì)是最核心的，當(dāng)然也需要配合宣發(fā)各個環(huán)節(jié)。所以我覺得周期變長是精品化制作非常重要的方式，而只有精品化的制作才是一檔節(jié)目生命力的最基本的保障。

長短視頻雙播的模式的優(yōu)點，主要在兩個方面，一個是有助于宣推，一個是有助于場景化的觀看。

第一點，長短視頻雙播模式其實是一種宣推的矩陣，它有助于節(jié)目傳播。現(xiàn)在的綜藝節(jié)目已經(jīng)非常重視節(jié)目的正片。但正片并不能夠完整地構(gòu)成節(jié)目本身，而需要出現(xiàn)很多衍生的形態(tài)，共同構(gòu)成節(jié)目最完整的一種狀態(tài)。這應(yīng)該說是一種理念的創(chuàng)新。那么衍生的內(nèi)容可以有很多，比方說衍生綜藝、短視頻、vlog、花絮、嘉賓社交媒體賬號發(fā)布的內(nèi)容等等。

第二點，是有助于不同的場景觀看。大量的觀眾是在網(wǎng)絡(luò)的碎片化的環(huán)境當(dāng)中去偶發(fā)地接觸節(jié)目，比方說我們在看短視頻、刷微博、刷微信公眾號的時候，看到了節(jié)目相關(guān)的視頻、介紹文章等，讓我們產(chǎn)生興趣，有可能導(dǎo)流去看正片；甚至有時候可能也導(dǎo)流不了，就停留在短視頻的這種觀看來認知一檔節(jié)目。這就是為什么包括衍生綜藝、短視頻、vlog、花絮等在內(nèi)的宣推矩陣重要，它很有可能是用戶認識一檔節(jié)目，了解一檔節(jié)目，或者聲稱自己看過這檔節(jié)目的最主要的方式。

所以長短視頻雙播的模式能夠適應(yīng)不同用戶在不同場景的觀看需求，讓用戶在不同的媒體平臺，不同的時間段，不同的場景觀看的時候，都能夠接觸到這檔節(jié)目的信息。

不敢說我們做了什么哪方面的創(chuàng)新，我們自己覺得《種地吧》一個另類，用近乎素人的常駐嘉賓、橫跨大半年的超長拍攝、拍攝內(nèi)容只有勞作過程，沒有所謂的明星大咖。也沒有撕逼狗血劇情。只是在用樸素的種地這個行為在講述一個成長的故事。

如果一定要歸結(jié)創(chuàng)新的話，我能想到的是，我們用“傻實在”來做這個節(jié)目。

《種地吧》創(chuàng)新是沒有設(shè)置編劇團隊，可以不去設(shè)計那些復(fù)雜的游戲環(huán)節(jié)，不用刻意去做嘉賓的人物關(guān)系，導(dǎo)演組也踏踏實實的分成了麥田組、養(yǎng)殖組、蔬菜組等幾個組別，各組盯各組的內(nèi)容，讓劇情產(chǎn)生在真實的勞作中，真實的時間里，真實的天氣變化上，保證真實和紀(jì)實是我們的首要法則。

另一個就是實打?qū)嵉膩恚瑢嵈驅(qū)嵉呐臄z192天，截止目前已經(jīng)85天過去了。用時間換內(nèi)容。原本在招募信息中寫道“每周工作五天，休息兩天” 現(xiàn)在實際情況把休息日取消了。唯一的休息是他們在周日的時候會再上午睡個懶覺。別的節(jié)目用20來天拍一季，我們用他們的9倍時間來干活兒。這對于制作公司來說肯定不劃算，但我們愿意干。

最后就是，是海量素材中找出閃光點，《種地吧》節(jié)目是24小時錄制，共192天，農(nóng)田全方位攝影機覆蓋，如此之大的素材，這個可以說是國內(nèi)之最了。

之前看到一本書，中國農(nóng)大朱啟臻在2009年寫的《農(nóng)民為什么離開土地》，書中講述了國內(nèi)農(nóng)村的現(xiàn)狀：農(nóng)民離開土地，在田間工作的農(nóng)民越來越少，更加沒有年輕人，他們寧可去做一個快遞小哥、奶茶小妹，也不愿意去耕種世代相傳的土地。這幾年國內(nèi)的農(nóng)業(yè)政策的改變很大，早些年是退耕還林，現(xiàn)在倡導(dǎo)退林還耕，近兩年隨著國外戰(zhàn)爭沖突極端天氣什么的，糧食減產(chǎn)很嚴(yán)重，所以糧食安全是個民生問題。因為大家離開土地，所以我們走進去，因為土地上很少有年輕人，所以我們讓年輕人去種地。幸運的是，我們也找到了十個愿意為土地付出的年輕人來參加半年的拍攝。

所以，我們作為媒體從業(yè)者也想能做一個有責(zé)任感的節(jié)目。這個節(jié)目充滿陽光，能夠看到對于苦難的克服和對于未來的堅定信仰。

這檔節(jié)目對其他綜藝有沒有借鑒價值，這個我不敢說，畢竟節(jié)目剛剛播到前幾期，影響力傳播度還需要培養(yǎng)。

理論上來說，我們做了一件很愚蠢的事情?！斗N地吧》這個節(jié)目，錄制用時192天時間，孩子們在這片土地要完整經(jīng)歷從種下冬小麥到收獲的全過程。

說實話，綜藝對于大部分人的印象，還是“來錢快”的項目，還是需要“梗和熱搜”的項目，這些既有印象讓我們也曾經(jīng)對要不要做這件愚蠢的事情產(chǎn)生迷茫。

因為沒有模式借鑒，也沒有人來指導(dǎo)我們導(dǎo)演組如何在192天的拍攝中去合理地保存體力，所以一切都是在摸索中進行的。這個節(jié)目或許沒那么好笑，沒有瘋狂輸出的撕逼，但我們希望你能看到“認真”的魅力。錄制用192天，是因為麥子的生長周期就是192天。在完成小麥?zhǔn)崭钪埃覀儾粫x開的。

第一是項目的出發(fā)點，或者說核心立意上，相較于以往做一檔純綜藝的策劃，我們這次更像是優(yōu)先或更想思考我們做這件事的目的和意義是什么？讓一群青年放下自己手中的工作和城市生活，真正切身地投入到土地耕作中去，用自己的親身體驗，完全真實地感受勞動的美、自然的美、生活的美，以及從中獲取的成長的美，可能是我們更想通過節(jié)目跟這10位青年以及所有當(dāng)代年輕人一起去探尋和發(fā)掘的。

第二是操作邏輯或者說錄制方式上，我們拋開了以往大多綜藝的階段錄制方式，而是采用一種拉長線純記錄的方式，用一種非常規(guī)的“笨辦法”，用超過半年的時間不間斷記錄這一過程，從中去體會每一個瞬間的真實和真誠。用我們自己的話說，這一次，是真正的“用時間換內(nèi)容”。

第三是在播出方式上，徹底打破了以往綜藝長視頻季播模式，而是采用“長視頻+短視頻+直播”的組合方式。不僅用39期長視頻完整呈現(xiàn)整個半年的冬耕過程及其中的重要事件和節(jié)點，用偏紀(jì)錄片的方式完整呈現(xiàn)勞作的主故事，而且用數(shù)十種策劃類短視頻全方位展現(xiàn)這10位青年各自的獨特視角和成長故事，并且采取每日日常直播、節(jié)氣大事件直播等多種直播形式與用戶實時交流。

簡而言之，這個項目在出發(fā)點、操作邏輯、播出形式上都做了極大的創(chuàng)新。這是我們對于未來綜藝發(fā)展的一次新思考和新嘗試。綜藝本就應(yīng)該是大眾日常、年輕生活的一種內(nèi)容形式的切面再現(xiàn)，我們希望這樣的探索可以讓綜藝更加貼近生活、走入人心、引發(fā)思考。

綜藝在我看來是搭建在滿足大眾娛樂需求基礎(chǔ)上的一種內(nèi)容互動形式，用輕松的方式展現(xiàn)生活、傳遞正向情緒。在現(xiàn)今社會氛圍下，所有綜藝從業(yè)者就更應(yīng)當(dāng)關(guān)心大眾生活、關(guān)注國家發(fā)展，用自己擅長的內(nèi)容講述和視覺呈現(xiàn)方式去展現(xiàn)當(dāng)下社會、展望未來發(fā)展。

無論是《種地吧》關(guān)注的我國現(xiàn)代農(nóng)業(yè)發(fā)展和青少年成長，還是未來更多的節(jié)目關(guān)注其他生活切面，我們都應(yīng)該立足于生活本身來進行創(chuàng)作，虛構(gòu)和脫離生活的內(nèi)容是難引起大眾共鳴的。

“用時間換取內(nèi)容”，這句話是我們整個項目組所堅信的，只有用絕對的真心和真誠才都能獲得用戶的喜愛和共鳴。綜藝在過往的發(fā)展中，確實以短平快為最大特點，因為以往的綜藝往往更發(fā)力在將某一個細微點做藝術(shù)化的放大呈現(xiàn)，但隨著綜藝工業(yè)化的發(fā)展以及整個社會、市場的發(fā)展，越來越需要所有綜藝從業(yè)者也更加重視藝術(shù)化、專業(yè)化?！岸唐娇臁被蛟S是綜藝相較于其他內(nèi)容形式的一大特點和優(yōu)勢，但不能將綜藝永遠定義在“快餐”，或許通過我們的共同努力，綜藝也可以變成“饕餮盛宴”。

190天的時間確實很長，但這也正是因為與《種地吧》想要完整記錄呈現(xiàn)整個耕種過程有關(guān)系，既然要完整真實地呈現(xiàn)，那么就需要耐心地完整經(jīng)歷這一過程，從海量的素材中去發(fā)現(xiàn)最有價值的內(nèi)容。自我的制作經(jīng)驗與傳統(tǒng)套路，永遠比不上生活真實能給到你的。

從我個人的思考來看，綜藝節(jié)目在發(fā)展過程中，以往都似乎先習(xí)慣了按照慣例以時長或期數(shù)來定義，并且圍繞這個來制定內(nèi)容，卻忽視了內(nèi)容本身節(jié)奏、結(jié)構(gòu)、完整性的重要性。在我看來，內(nèi)容的呈現(xiàn)品質(zhì)一定是最為重要的，至于播出形式，其實是為了輔助更加完美地呈現(xiàn)這一內(nèi)容的。那么，對于《種地吧》這一長達190多天的全新形態(tài)內(nèi)容，以往的傳統(tǒng)季播模式一定是不合適的，針對這一問題，我們才從內(nèi)容本身進行了播出形式的制定和互動的策劃。

長視頻26期“少年篇”與13期“生活特輯”為主線，完整記錄呈現(xiàn)這190多天發(fā)生的重大事件、重要節(jié)點，展示每個重要事件的前因后果，讓用戶可以完整地追看這一長達半年的事件發(fā)展。短視頻策劃達數(shù)十種分類，有10位青年人物向的、有少年美食類的、有知識分享類的、有生活花絮類的等等，這些內(nèi)容是更加用碎片化的形式呈現(xiàn)這190天里發(fā)生的各類細節(jié)，既豐富物料種類又不影響長視頻的敘事邏輯。還有多種直播形式，是讓所有關(guān)注這個節(jié)目的用戶，能夠每天、每周、每一階段都能與正在勞動的他們實時互動、增加交互。