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L9-18真書的技法10 ﹝3﹞調節(jié)筆心和筆鋒：衄鋒和按鋒。 用過毛筆書寫的人都知道，只要一用筆就有兩個問題，一是筆心會彎，二是筆鋒會扁。糾正筆心彎曲的用筆動作叫衄鋒，「九用」之六，收攏鋪開的筆鋒，這動作叫按鋒，「九用」之八。 ■六曰衄鋒，住鋒按挼是也，烈火用之。 ■八曰按鋒，囊鋒虛闊，章草磔法用之。 現(xiàn)在的問題是：這兩個動作會不會產(chǎn)生節(jié)點？ 蹲鋒和衄鋒的作用  筆心只有兩種狀態(tài)，一是直，一是彎。直變彎是受到了下壓力，「九用」中稱為蹲鋒，壓力越大，筆心彎曲度越大，如果筆心是側放的，更容易壓彎，所以一分筆變二分筆、二分筆變三分筆只需很小的下壓力。  現(xiàn)在反過來，彎曲的筆心要它變直怎么做？是不是往上「提」就可以？當然不是。如果筆毫很硬，有彈性，往上提略有挺直的作用，但這是毫毛本身的性能，不是筆法，不適合所有毛筆，軟毫就挺不直了，用筆技法是不管硬毫還是軟毫，都適用的一種技巧。捻管轉手指，會不會把彎曲的筆心轉直？你試一下就知道，也不會的。  一級課程講過，衄鋒就是扭筆心，彎曲的筆心要它變直，只要把筆心扭一下就直了。我的示范動作在一級課程第16課，20課，這里不重復了。 不少人看示范，看不見筆心，這里把示范動作的筆心畫出來，培養(yǎng)筆心感覺。所謂「扭」，只是水平方向加一個推力，以減少筆心的彎曲度，從技法角度來說，方法很簡單，只要反方向搖腕，如果筆心彎曲的弓形向右，只要向左搖腕，就可以回復垂直。      在扭筆心時，筆尖要頂住紙面，我標志為A點，筆尖釘在A不移動，這樣容易扭直。如果筆尖滑來滑去，就會影響搖腕效果。如果一次搖腕，筆心沒有回到五號位，沒有直，可以增加搖腕次數(shù)，搖兩次、三次，必可收效。注意搖腕時不要下蹲，只是水平來回，手腕有三個位置，左中右，多次搖腕都要搖過中點，逐漸減小幅度，筆心就直了。 孫過庭《書譜》  筆尖釘在一個點上，搖來搖去調節(jié)筆心，當然會產(chǎn)生節(jié)點，這一點的墨色必然深了，外表上未必看得出，這屬于暗節(jié)點。以孫過庭《書譜》「上」字為例，彩印本看起來很清晰，但用透射式近紅外線攝影，提供了非常寶貴的研究資料，兩橫尾部可以清晰地看到兩個暗節(jié)點，這是臺灣故宮請日本東京文化財研究所拍攝的照片，在現(xiàn)代科技的幫助下，古跡上的暗節(jié)點顯示出來了。筆畫收筆，目的是把筆心回到起初的狀態(tài)，可以繼續(xù)寫下一筆或者下一個字。 衄鋒的其他用法，主要就是揉搓。揉搓可以在一點上做，也可以在一條在線做，如在A點和B點之間來回幾次。以前講過筆尖開鋒，把毫毛拉開一些，以使尖鋒線粗一點，具體操作是一邊扭動筆心，同時筆尖來回移動。注意這只是對尖鋒而言的，側鋒沒有開鋒的問題，側鋒線粗一些只要增加分數(shù)。   拙 揉搓可以用于尖鋒線起筆，也可以用于收筆。如《陰符經(jīng)》「拙」字，提手旁第一筆橫，這是尖鋒線，注意它的收筆，放大點看，這收筆怎樣寫出來的？這就是用筆尖橫向來回揉搓。揉搓如果是沿著弧線來回，那就形成一個小圈。 「拙」字提手旁戈法化勢下面的策，起筆節(jié)點，看起來一團模糊，很難下手。分析一下這個節(jié)點，它由兩部分組成。目的是要寫向三號位走的長策，藍色這一筆，于是事先要整理一下筆鋒，調整筆心的方向，所以多了橙色這一部分，這是準備動作。橙色部分有個小小的尖，從這里入紙，橫向來回揉搓一下，以回到五號位正鋒，然后先向七號位下、調頭向三號位上，寫出藍色這一策。 書法藏鋒起筆，口訣是「欲右先左，欲下先上」，起筆和行筆是反方向的，一策是往上，所以先往下。橙色、藍兩個部分疊加，中心是A點，這是十字路口，其實跟我們以前學過的合點差不多。 但是請注意，什么是合點？合點是兩個點的組合，合點是一個筆勢，屬于大圈。剛才所說策的起筆，只是一個節(jié)點，屬于小圈。小圈可以選擇不同的調鋒法，可以換面，可以用兩圈蠶頭，可以揉搓......。大圈合點的路線不能這樣自由變換，二者不一樣。 脩 《陰符經(jīng)》還有個「脩」字，箭頭所指的黑點是什麼？右旁撇橫為瞑人勢，這個黑點是一橫的起筆?，F(xiàn)在有高清照片可看，瞑人勢橫起筆后，局部紙張磨損，所以中間斷了一小段。橫畫起筆入紙，先在原地揉搓，然后向3號方向轉出，形狀好像一個阿拉伯數(shù)字6，不過是6字倒筆寫。原地揉搓不移動是5，整個起筆為5-3，明節(jié)點。順便說一下，紅箭頭所指這兩豎的收筆，都是豎向的來回揉搓，最后略為橫向搖腕，高位收筆離開紙面，畫出示意圖是這樣的。 「屋漏痕」也是在行筆時搖動筆桿扭筆心形成的，袞筆勢由弧線組成，手腕一動就會產(chǎn)生一個暗節(jié)點。你看《陰符經(jīng)》「陸」字，這兩豎都是屋漏痕。有時動作較大，如左邊阜耳勢這一豎，有時動作較小，如右旁這個豎筆。好的書法家，行筆時手腕經(jīng)常在動，極少平拖。 長橫的行筆，搖動筆心可使線條出現(xiàn)自然的粗細變化。如智永「翠」字長橫，《陰符經(jīng)》「奇」字長橫，都是搖動筆心的例子，這種粗細變化是由搖腕產(chǎn)生的，手腕一搖，筆尖受到的壓力有輕有重，表現(xiàn)在線條上就有粗細，就有高低，就會有暗節(jié)點。 很有趣的是，李邕《麓山寺碑》是行書作品，而《陰符經(jīng)》是真書作品，歷來沒有異議，但就用筆而言，好像反過來了?！蛾幏?jīng)》遠比李邕流暢多變，你只要看一折就知道了，這就是用腕水平之高低。寫真書最怕一面鋒平拖，那跟拖地板差不多，李邕這個折容易寫出來，因為線條平均，但《陰符經(jīng)》這種縱情揮灑、熱烈奔放的折很難。這是手腕在三度空間中靈活搖動的記錄，而手腕受作者心情起伏的指揮，給我們看見了作者的內心。 智永真書「早」字，最長的一橫有點奇怪，中間有個明節(jié)點，由粗變細。原因是這里有紙脊，筆鋒過紙脊引起線條變化。如果你想特意要寫「早」字長橫這樣子，只要在明節(jié)點處衄鋒收筆，回一回五號位，然后減少分數(shù)寫出去，很容易寫出這樣的線條。 顧左顧右勢 練習搖腕扭筆心，可以先練短一些的筆畫，筆勢中有一個「顧左顧右勢」，畫出中線可以看到，跟袞筆勢差不多，不過手腕只有一次半來回，左-右-左。 《陰符經(jīng)》「害」字寶蓋頭，宀頭勢左豎，就是一個顧左顧右勢，畫出中線就明白怎樣行筆。它由兩個相反方向的弧線組成，上面的弧線可視為起筆動作，由一分筆到二分筆，下面的弧線用了三分筆，重挫，最后揭筆出鋒，揭筆是先側后平發(fā)。你看尖尾靠左，右邊留下了一個側鋒角。這一筆起筆用轉，是暗節(jié)點，收筆用揭筆，是明節(jié)點。寫起來也不是很難，關鍵在扭筆心。 按鋒 接下來說一說按鋒，這個比較簡單。筆鋒鋪開了，把它收攏的動作，就是按鋒。很多人看見筆頭變成扁平，會到硯臺上去掭筆，掭筆的動作，左一下，右一下，筆鋒就聚尖了，這就是按鋒動作，只不過他在硯臺上做，我們是書寫過程中在紙面上做。你能在紙面上做，就不怕筆鋒鋪開，我一個動作就可以收攏，用筆當然就自由了。 以剛才這「害」字宀頭勢左豎為例，行筆三分筆，筆毫必然鋪開，筆鋒必然扁平，收筆一分筆，作者想收回聚鋒的狀態(tài)，該怎么做？先做一個側，手心向右，筆鋒就聚集了，揭筆的第一個動作其實就是按鋒，然后「平發(fā)」完成收筆。在這個例子中，按鋒造成線條明顯縮小，這種調鋒動作自然形成明節(jié)點。 按鋒可以到下一筆進行，你看這竹簡上「十」字，先寫一橫，一橫是挫筆，筆鋒必然鋪開。這扁平的筆鋒，轉上去用扁鋒一角入紙寫豎筆，這樣筆鋒立即收起來了。 王羲之《寒切帖》「十」字，也是這樣的。這兩個例子中，按鋒看起來是豎筆的起筆，平滑地進入行筆，所以是暗節(jié)點。節(jié)點的明暗，本質上都是調鋒，看你怎么用。 下一課繼續(xù)，謝謝。 本節(jié)要點：
復習思考：
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