在中國(guó)書(shū)畫(huà)史中，女性藝術(shù)家的成就同樣熠熠生輝，散發(fā)著獨(dú)特的魅力。

元代的管道昇就是其中的典范人物。她是元代書(shū)畫(huà)名家趙孟頫的妻子，在書(shū)法、繪畫(huà)方面均有建樹(shù)。其所書(shū)的《璇璣圖詩(shī)》筆法踔絕。繪畫(huà)方面，她勇于創(chuàng)新，不拘泥于傳統(tǒng)墨竹，獨(dú)創(chuàng)晴竹新篁《水竹圖》。

明代中期以后，女性藝術(shù)創(chuàng)作更成為一種普遍的現(xiàn)象。尤其是在南方最富庶、城市化程度最高、人口最密集的地區(qū)，出現(xiàn)了許多才華橫溢的女性藝術(shù)家。

清代文人厲鶚出版了《玉臺(tái)書(shū)史》，女性學(xué)者湯漱玉編寫(xiě)了《玉臺(tái)畫(huà)史》，這意味著女性藝術(shù)家在藝術(shù)史的主流敘述中逐漸得到重視。

她們擅長(zhǎng)書(shū)畫(huà)，風(fēng)格各異，題材廣泛，包含山水、花鳥(niǎo)、仕女，以及傳統(tǒng)的文人“四君子”等等。

仇珠是“明四家”之一仇英之女，也是吳門(mén)一派重要的女性畫(huà)家。她自小聰穎，常觀父親作畫(huà)，于是漸通筆墨之道。

仇珠的畫(huà)風(fēng)繼承仇英，功力深厚，精工秀麗，落筆不凡。她的作品以人物畫(huà)為主，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔精煉，工筆重彩而脫去媚俗氣。

圖 | 明·仇珠《女樂(lè)圖》 | 現(xiàn)藏于故宮博物院

圖 | 明·仇珠《女樂(lè)圖》局部

仇珠雖然喜愛(ài)用工筆重彩，色澤艷麗，但卻力戒媚俗浮躁之氣。她利用色彩間的相互襯托，實(shí)現(xiàn)色調(diào)的和諧統(tǒng)一。正如方薰在《山靜居畫(huà)論》中說(shuō)：“設(shè)色不以深淺為難，難于色彩相和，和則神氣生動(dòng)。”

仇珠正是深悟了“色彩相和，神氣生動(dòng)”。

文俶，“明四家”之一文徵明的玄孫女。她在翰墨飄香的環(huán)境中長(zhǎng)大，少年已有畫(huà)名。

根據(jù)錢(qián)謙益的描述，“所見(jiàn)幽花異卉，小蟲(chóng)怪蝶，信筆渲染，皆能橅寫(xiě)性情，鮮妍生動(dòng)，圖得千種，名曰：寒山草木昆蟲(chóng)狀。摹內(nèi)府本草千種，千日而就。又以其暇畫(huà)湘君搗素、惜花美人圖。遠(yuǎn)近購(gòu)者填塞，貴姬季女，爭(zhēng)來(lái)師事，相傳筆法。”

圖 | 明·文俶《美人蕉圖》 | 現(xiàn)藏于美國(guó)弗利爾美術(shù)館

對(duì)于各類花草蟲(chóng)蝶，文俶都能信筆渲染，鮮艷而生動(dòng)。她勤于臨摹，又善畫(huà)湘君、美人等人物。遠(yuǎn)近的求畫(huà)者絡(luò)繹不絕，更不乏求學(xué)拜師者。

文俶的作品主要為花鳥(niǎo)畫(huà)，少數(shù)人物畫(huà)。她擅長(zhǎng)寫(xiě)生，筆法秀逸，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，設(shè)色明麗。其畫(huà)中的植物與鳥(niǎo)蟲(chóng)，往往流露出一股特有的靈動(dòng)與生機(jī)。

圖 | 明·文俶《花卉圖冊(cè)》 | 現(xiàn)藏于故宮博物院

陳書(shū)，清代女畫(huà)家，被認(rèn)為是清代第一位女畫(huà)家。她是少有的擅長(zhǎng)山水畫(huà)的女性，至于花鳥(niǎo)、人物也是無(wú)所不能。《石渠寶笈》著錄女性畫(huà)家藏品66件，陳書(shū)一人就獨(dú)占20件。

圖 | 清·陳書(shū)《山靜日長(zhǎng)圖軸》 | 現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院

圖 | 清·陳書(shū)《看云對(duì)瀑圖軸》 | 現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院

陳書(shū)善畫(huà)花鳥(niǎo)、草蟲(chóng)，筆力老健，風(fēng)神簡(jiǎn)古，山水、人物亦很擅長(zhǎng)，曾繪觀音、佛像等，筆墨嫻雅，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。陳書(shū)的書(shū)法秀麗遒勁，詩(shī)文也頗為精通。

當(dāng)時(shí)書(shū)畫(huà)家評(píng)論她畫(huà)的人物稱得上逸品，畫(huà)的山水、花卉稱為神品，可見(jiàn)對(duì)她的評(píng)價(jià)相當(dāng)高。

圖 | 清·陳書(shū)《秋塍生植軸》 | 現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院

陳書(shū)的創(chuàng)作題材和類型十分廣泛，人物花鳥(niǎo)山水俱能，工筆重彩、文人寫(xiě)意皆不在話下。其人物畫(huà)為嚴(yán)謹(jǐn)精細(xì)的工筆重彩畫(huà)，山水和花鳥(niǎo)畫(huà)則多為講求筆情墨韻的文人寫(xiě)意畫(huà)。

圖 | 清·陳書(shū)《荷花軸》 | 現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院

圖 | 清·陳書(shū)《山水軸》（局部） | 現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院

李因是明代的女性畫(huà)家，她由于長(zhǎng)年隨丈夫宦游四方，遍覽各地的風(fēng)土人情和自然風(fēng)光，是以畫(huà)中獨(dú)有一股老練氣質(zhì)。

十五年的游歷生涯使李因開(kāi)闊了眼界，相較于其他“閨閣”畫(huà)家們，李因有著更豐富的閱歷，她的畫(huà)也有一種其他閨秀所沒(méi)有的氣魄。

圖 | 明·李因《菊石鳴禽圖》 | 現(xiàn)藏于旅順博物館

李因畫(huà)路較寬，能畫(huà)工筆重彩，亦善畫(huà)水墨，畫(huà)作主要為花鳥(niǎo)，也很擅長(zhǎng)山水畫(huà)。愈到晚年，李因的筆墨愈發(fā)蒼潤(rùn)灑脫，多用濃墨，畫(huà)風(fēng)蒼老，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔疏朗，自成一派面貌。

圖 | 明·李因《芙蓉鴛鴦圖》 | 現(xiàn)藏于上海博物館

李因特別喜愛(ài)表現(xiàn)夭斜的花卉，以及飛躍的禽鳥(niǎo)，這種充滿動(dòng)態(tài)的情景在其他文人畫(huà)家中并不多見(jiàn)，也是李因的典型風(fēng)格。她畫(huà)的水墨花鳥(niǎo)幽淡欲絕，具生動(dòng)之趣。

圖 | 明·李因《芙蓉鴛鴦圖》 | 現(xiàn)藏于天津博物館

明清兩代畫(huà)史都對(duì)李因評(píng)價(jià)很高，主要原因是她的作品步趨文人畫(huà)風(fēng)，頗具士氣，因此受到推崇?！秶?guó)朝畫(huà)征錄》中評(píng)價(jià)其“蒼老無(wú)閨閣氣”，《明畫(huà)錄》亦贊賞她“此閨閣而得士氣者”。

圖 | 明·李因·《花鳥(niǎo)》扇面 | 現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院

主編：鄧莫南

責(zé)編：彭 鋒、韓 丹

撰稿：李天琪

編輯：劉夢(mèng)迪