有書法家認(rèn)為，劉洪彪雖然是寫草書的，但他的小楷卻寫出了魏晉時期的意境美，是當(dāng)代小楷書法藝術(shù)的典型代表，欣賞劉洪彪的小楷書法，不能以前人的那些字形去衡量它，而是要用書法藝術(shù)性的角度來欣賞，這一點劉洪彪是做到了，并且在書法藝術(shù)性方面為我們起到了一個帶頭作用。

對于上述說法，一些書法愛好者認(rèn)為，這種說法純屬吹捧，我們無法從他的小楷作品中看到他所反映出的意境美，反而是看到了他不會寫小楷，更沒有小楷書法的基礎(chǔ)。也有人認(rèn)為，劉洪彪大草寫不好，小楷寫不了，整天就知道用一些所謂藝術(shù)性的東西來教育人，他自己是走上了邪路，還要拉著大家一起走，書法風(fēng)氣都讓這些人給帶壞了。當(dāng)然，還有人覺得，劉洪彪的小楷書法的確是把魏晉書法的意境美用現(xiàn)代人的理解和思想表現(xiàn)出來的，它散淡、空靈、自然，是書法藝術(shù)的真正體現(xiàn)。

大家都知道，劉洪彪是草書名家，他和張旭光、胡抗美、王厚祥四人，被譽(yù)為四大天花板級的草書名家，并且這幾位名家近幾年每年都要舉辦一次四人狂草書法展，已經(jīng)引起一定的轟動和示范作品，可以說，他們的草書風(fēng)格，為喜愛草書的書法愛好者起到了引領(lǐng)作用。正如張旭光所說，草書是一門書法藝術(shù)，它最能傳達(dá)某種情感和書法境界。

這位書法家認(rèn)為，在劉洪彪的草書作品中，他很注重整體章法的構(gòu)成形式，在大字草書留白處往往用朱色小楷作為填充，以襯托黑與紅、黑與白、紅與白的對比關(guān)系，這可以說是劉洪彪的創(chuàng)作模式，如果有第二個人這樣做，那可能就涉嫌模仿或者抄襲了。

那么，劉洪彪小楷書法究竟是如何表現(xiàn)書法中的空靈、自然之美的？這位書法家認(rèn)為，主要有這么幾個方面：

第一，他的小楷書法沒有原樣抄寫古人的寫法，其內(nèi)容大都是自己撰寫的，有的也是對所寫草書的一些白話注釋。劉洪彪的小楷書法，沒有用古人的字形來強(qiáng)調(diào)古樸的書法美，而是以他自己對小楷書的認(rèn)知，在一點一畫中實現(xiàn)樸素自然的哲理。我們學(xué)習(xí)書法，就要在學(xué)了古人以后，再不可能把古人的字形照搬過來，這是自成一體的要求，也是學(xué)習(xí)書法最根本的要求。

第二，劉洪彪的小楷書法在章法上打破了傳統(tǒng)的某些限制，形成了一種自我風(fēng)格。傳統(tǒng)小楷書法，大都是在一些方格子中寫一個字，以此形成行與行、列與列的完整圖式。但劉洪彪則在這方面有所突破，并且沖出了這個界限，他的小楷大都是有行無列式的，比如第一行的第一個字寫低了，第二行的第一個字要么再低，或者再高，這種章法安排，就顯得更為自然，而且也很有靈動性。

第三，劉洪彪小楷書法的空靈感來自于他的筆墨能力。許多人在寫小楷時，往往都拘泥于古人的法度，生怕寫得偏離了古人，但試想一下，如果寫得與古人一樣，那也是古人，而沒有自己，這才是最大的問題所在。但劉洪彪的小楷之所以有空靈感，其原因就在于他在筆墨、點畫上多有自己，少有古人，同時，其小楷書法在筆畫的上盡量突出長短對比，壓縮字形呈扁獎，就是說，它是以橫向取勢，縱橫穿插才會形成這樣的效果。

對于劉洪彪的小楷書法，大家覺得這位老師說得是否有道理？歡迎在評論區(qū)發(fā)表觀點，一起討論。