張路江，他的作品總有一種內(nèi)斂而充實的意涵，在看上去平和的視域中富有獨特的視角，在風景面前抒展油彩，重在筆意，如娓娓道來，畫出景色的詩意。
——范迪安
張路江 ZHAGN LUJIANG
中央美術學院教授、博士生導師，中央美術學院造型學院副院長，中央美術學院油畫系主任、中央美術學院造型學院基礎部主任，中國美術家協(xié)會油畫藝術委員會委員，中國寫意油畫院副院長，國家“四個一批”哲學社會科學領軍人才。
寫生現(xiàn)場 2021年4月
張路江酷愛寫生，這可能是他作為教師教學相長在自己身上的體現(xiàn)。中央美院造型學院基礎部強調(diào)繼承傳統(tǒng)優(yōu)秀的文化特征，還要深研造型學理，堅持洋為中用、開拓創(chuàng)新。因此，米開朗基羅的造型和莫奈的色彩，被當做是老美院的經(jīng)典標準而被沿用下來。
獨庫公路 200X100 張路江 2021年
在注重培養(yǎng)學生造型能力的基礎部教學設置上，張路江一直希望學生們能在繼承老一輩藝術家思想和精神面貌的基礎上，能繼續(xù)探索新的發(fā)展可能性。因此，除了傳統(tǒng)的版畫、壁畫、雕塑、油畫基礎課，他也一直強調(diào)人文修養(yǎng)及藝術情懷在創(chuàng)作中的重要性。
絲路古道克孜爾 400X140 張路江 2021年
張路江在教學與實踐中發(fā)現(xiàn)，油畫本土化的背后，其實包含著兩個要點，一是觀看方式，二是物象表達。觀看方式重要的是去除以攝影式的圖像為代表的構圖規(guī)約，希望能夠回歸到一種原初的觀看，一種真正與個人相關的肉眼的發(fā)現(xiàn)，前者是虛偽的視覺裝飾，后者才是體驗式的個人發(fā)現(xiàn)。對張路江來說，重要的是入眼，是發(fā)現(xiàn)。
評論家楊小彥曾這樣說張路江的作品：藝術家的實踐具有樸素性，用對生活世界的日常關注頂替審美的想象性矯飾，本身就是一種新的美學。要在張路江的日常敘事中尋找與現(xiàn)代性的內(nèi)部關聯(lián)，或者相反，論證其中的民族傳統(tǒng)的因素，從而建立對其作品的理解框架。我現(xiàn)在的問題是，能否不要這一框架，因為我強烈地意識到，只有這樣一種現(xiàn)象學式的態(tài)度，才能讓油畫本土化表達的原初狀態(tài)自然呈現(xiàn)，從而為社會所認識。
