前 言

當(dāng)代篆刻藝術(shù)的蓬勃發(fā)展在展廳文化和科技訊息的雙重推動(dòng)下呈現(xiàn)出加速變革的趨勢(shì)，傳統(tǒng)意義上的“印章”外延被大大拓寬，早已跳出“篆”與“刻”的原始的、樸素的涵義，而在取法對(duì)象、制印方法以及印式、印學(xué)、印章制度、印譜研究，甚至是各種新材料的嘗試等方面都在加速掘進(jìn)。

有別于書(shū)法的學(xué)習(xí)，篆刻的臨摹對(duì)于不少人而言?xún)H僅是初學(xué)、入門(mén)時(shí)的功課，囿于篆刻學(xué)習(xí)過(guò)程相較于書(shū)法偏于復(fù)雜，很多學(xué)者在掌握基本的篆刻技法后，更深入的、持久的臨摹幾乎被擱置。而無(wú)論是傳統(tǒng)秦漢印風(fēng)還是明清流派印，若要得其精髓，無(wú)不需要心追手摹，長(zhǎng)年累月浸淫其中?；诖耍覀儾邉澚舜舜渭彻徘笮伦膛R摹與創(chuàng)作展覽，綜合來(lái)看此次展覽有幾個(gè)特點(diǎn):一是讓優(yōu)秀的青年篆刻家始終不忘初心，強(qiáng)調(diào)臨摹古印，永追源頭活水才能積蓄足夠的能量;二是臨摹與創(chuàng)作同步推進(jìn)，互為映照，督促學(xué)者臨創(chuàng)轉(zhuǎn)換、主動(dòng)思考，臨有宗，創(chuàng)能新;三是聚集了重慶優(yōu)秀的青年篆刻隊(duì)伍，展覽作品雖取法不同、風(fēng)格相異，但同臺(tái)展示中有思想的碰撞和藝術(shù)審美的交融;四是展覽邀請(qǐng)了重慶篆刻界的老前輩，以身作則，以藝作則，篆刻要繼承首先得有傳承，傳很重要，然后才是繼;五是每位作者都寫(xiě)了簡(jiǎn)短的創(chuàng)作手記，篆刻最初為工匠刻制，即便是發(fā)展到文人篆刻后的很長(zhǎng)一段時(shí)間也仍然有工匠代刻行為，當(dāng)代篆刻在技的基礎(chǔ)上，更需有學(xué)、有道，思想與實(shí)踐，學(xué)術(shù)與創(chuàng)作，均不可偏廢，這也是督促大家去不斷思考。

無(wú)論是近現(xiàn)代以來(lái)老一輩篆刻家所取得的成就，還是以近三十年來(lái)以全國(guó)各類(lèi)書(shū)法篆刻展為關(guān)照，重慶的篆刻在全國(guó)的地位和影響力都不容忽視，青年篆刻家的代序迭出也印證著這座城市對(duì)于篆刻藝術(shù)的偏愛(ài)。此次集結(jié)，既是一種狀態(tài)展示，一個(gè)對(duì)過(guò)去的小結(jié)，也是重慶青年書(shū)法篆刻群體在更宏大的歷史視野中的新起點(diǎn)。

參展作者

參展作者簽名

參展作品

馬亨通

馬亨通

畢業(yè)于重慶文理學(xué)院

就職于重慶市江北區(qū)新村國(guó)奧小學(xué)

作品入展重慶市首屆大學(xué)生書(shū)法篆刻大賽

創(chuàng)作手記：

承蒙恩施教導(dǎo)，學(xué)印數(shù)年，老師的教學(xué)理念，審美取向，人格魅力更是引領(lǐng)我從學(xué)篆刻，成為我一生為之奮斗閃亮的燈塔。

自從接觸篆刻以來(lái)，便覺(jué)今生與石結(jié)緣。惜石如玉，興之所至，當(dāng)印文里朱與白的線條布置如許。猶如卷軸中的丹青煙霞質(zhì)樸天真，氤氳著整個(gè)藝術(shù)的殿堂.

作為后學(xué)者的我們，要虛心向先賢學(xué)習(xí)，尋師問(wèn)友，不斷積累，不斷創(chuàng)作，對(duì)于篆刻的追求是無(wú)窮盡心盡力的，不是外在因素逼出來(lái)的，要興之所至，這也是習(xí)篆最主要的動(dòng)力。除此之外要加強(qiáng)印外求印的修煉，不斷提高筆頭功夫。

王永生

王永生

重慶書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員

重慶青年書(shū)法家協(xié)會(huì)篆刻委員會(huì)委員

作品入展西泠印社“湖山流韻”詩(shī)書(shū)畫(huà)印大展

“百年西泠金石弘源”西泠印社國(guó)際篆刻選拔賽

首屆“陜西書(shū)法院獎(jiǎng)”全國(guó)書(shū)法篆刻展

第二屆“陳介祺獎(jiǎng)”國(guó)際篆刻大賽

中國(guó)書(shū)協(xié)第五屆西部書(shū)法篆刻展

重慶市第四、七、八、九、十屆展

重慶市隸書(shū)篆書(shū)篆刻展

重慶市首屆“桃花源杯”書(shū)法篆刻展

重慶市首屆青年展，重慶市第二屆青年展等

創(chuàng)作手記：

任何藝術(shù)都有自己獨(dú)特的意義與價(jià)值，更有自身當(dāng)遵循與約守的核心內(nèi)涵。作者圍繞核心的獨(dú)特性進(jìn)行的創(chuàng)新是最有傳承性意義的，也使得其藝術(shù)不同于其它藝術(shù)形式。

元人吾丘衍提出“印宗秦漢”，即是要求篆刻家回歸經(jīng)典核心，汲取養(yǎng)分。其后經(jīng)薪火相傳，篆刻日盛，流派印經(jīng)數(shù)百年綿延而益發(fā)繁榮，其關(guān)鍵核心要旨即在守正創(chuàng)新。

今重慶青年書(shū)協(xié)篆刻委組織汲古求新臨摹與創(chuàng)作展，即以傳承經(jīng)典，發(fā)掘藝術(shù)人才為宗旨，斯為佳善矣！

王樹(shù)成

王樹(shù)成

中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員

重慶市青年書(shū)協(xié)創(chuàng)作委員會(huì)副主任

渝北區(qū)青少年工作委員會(huì)委員

巴渝印社社員

作品入展

全國(guó)第四屆青年書(shū)法篆刻作品展

第三屆中國(guó)西部書(shū)法篆刻作品展

第八屆重慶藝術(shù)獎(jiǎng)

章法的突破-當(dāng)代書(shū)壇新銳70人提名展

創(chuàng)作手記：

本次篆刻臨創(chuàng)展我主要選擇官印和將軍印為整體風(fēng)格基調(diào)。臨摹上，將已篩選好的幾方官印和將軍印放大至四五厘米進(jìn)行臨摹，追其樸厚蒼勁的質(zhì)感，求其雄壯豪邁的氣勢(shì)。

常見(jiàn)的漢印線質(zhì)平正、字形相當(dāng)，而我則更喜歡官印和將軍印中稍帶倚側(cè)錯(cuò)落的布局，生澀老辣的線質(zhì)，整體險(xiǎn)絕中求平正，細(xì)品回味無(wú)窮；特別是五字將軍印，章法錯(cuò)落和諧，線條古拙典雅，妙趣橫生，給人別樣的觀感。

所以，在取意創(chuàng)作上，我就選擇了五字內(nèi)容以將軍印意味創(chuàng)作，處理起來(lái)似更得心應(yīng)手，邊款又以大篆、漢篆、章草相搭配，試圖增加作品的古意和豐富性。總體而言，此次作品尚有諸多不足處，望各位方家批評(píng)指正！

尹義桐

尹義桐

中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員

重慶市書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員

重慶市青年書(shū)法家協(xié)會(huì)篆刻委員會(huì)委員

作品入展全國(guó)第十二屆書(shū)法篆刻展

全國(guó)第八屆新人新作展

全國(guó)第四屆青年書(shū)法篆刻展等

創(chuàng)作手記：

在篆刻的臨摹學(xué)習(xí)，創(chuàng)作展覽，教學(xué)實(shí)踐中我略得以下四個(gè)方面小結(jié)與大家交流分享.

首先，“以形寫(xiě)神”要求把握形的準(zhǔn)確性，一方面能把握控刀與控石的能力，一方面可以很好的深入認(rèn)識(shí)古印的精微玄妙之處，以便后期加深對(duì)入古的認(rèn)識(shí).

其次，“神形兼?zhèn)洹辈粏螁沃皇且髮?duì)形的準(zhǔn)確表現(xiàn)，更要深入的對(duì)篆書(shū)結(jié)構(gòu)，對(duì)印面線質(zhì)，對(duì)刻制刀法，乃至對(duì)創(chuàng)作印化都要有相當(dāng)?shù)目啬芰Ψ侥芑蔚蒙?

再次，“得意忘形”既要汲古又要出古求新，汲古之意，忘古之形，融會(huì)貫通，吾意既出。打破入古中的常見(jiàn)的定式思維，在運(yùn)用古印元素同時(shí)要有自己獨(dú)到的理解思路和表現(xiàn)手法做到“學(xué)為我用”.

最后，“我形我塑”經(jīng)典的篆刻創(chuàng)作在于傳承和表現(xiàn)，在經(jīng)過(guò)臨摹學(xué)習(xí)后我們要去找到適合自己的方向和風(fēng)格。從印章的印面，邊款，印屏都要找到不同于別人而適合自己的方向?qū)で蟆肮呕癁槲摇薄?/p>

任光榮

任光榮

重慶工藝美術(shù)協(xié)會(huì)理事

重慶青年書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員

秀山詩(shī)詞、楹聯(lián)學(xué)會(huì)駐重慶分會(huì)會(huì)長(zhǎng)

創(chuàng)作手記：

本次臨創(chuàng)展共刻印六方，臨刻五方，創(chuàng)作一方。選臨了秦官印和流派印，在臨刻明人汪關(guān)與何震的印中，感受了在同一刀法中的利爽與平和之意，截然不同的兩種風(fēng)貌流派印，頗有收獲。而后選了秦印風(fēng)格創(chuàng)作了《文墨》印.

金石之路如翰海行舟，求索其間，有詩(shī)意和遠(yuǎn)方，唯將不忘初心，方得始終！

向 鷹

向鷹

中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員

重慶市書(shū)法家協(xié)會(huì)篆刻委員會(huì)委員

重慶市青年書(shū)法家協(xié)會(huì)理事兼篆刻委員會(huì)副主任

渝北區(qū)書(shū)法家協(xié)會(huì)理事

中書(shū)協(xié)西部書(shū)法新秀研修班一期學(xué)員

創(chuàng)作手記:

此次活動(dòng)意義非凡，再一次讓我回到源頭，感悟秦漢印藝術(shù)的博大精深。

我主要臨習(xí)了吉語(yǔ)印，其祥物或是拉長(zhǎng)、概括，或是盤(pán)曲、扭轉(zhuǎn)，極簡(jiǎn)而靈動(dòng)自然，抽象而古拙巧妙，和印文高度結(jié)合，渾然一體。其神獸有昂首、有闊步、有翱翔、有長(zhǎng)鳴，豐富而大氣磅礴，靜穆而雄渾古雅，大漢氣象與文化底蘊(yùn)得以完美呈現(xiàn)。

“藝術(shù)體現(xiàn)生活、文化反應(yīng)社會(huì)”，先賢的大智慧可見(jiàn)一斑。

向 攀

向攀

中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員

重慶市書(shū)法家協(xié)會(huì)篆書(shū)委員會(huì)委員

重慶市青年書(shū)法家協(xié)篆刻委員會(huì)委員

重慶市渝北區(qū)書(shū)協(xié)理事

巴渝印社社員

重慶楹聯(lián)學(xué)會(huì)會(huì)員

中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)第二期西部書(shū)界新秀隸書(shū)研修班學(xué)員

創(chuàng)作手記:

漢將軍印又名急就章，多為陣前“急于行令不可緩”，而倉(cāng)促結(jié)以刀刊鑿而成。其特點(diǎn)錯(cuò)落跌宕、奇險(xiǎn)不羈、恣肆欹側(cè)、疏密強(qiáng)烈而一任自然，妙趣天成。余作“子夜坐禪三更書(shū)”亦擬漢將軍印風(fēng)格，字形大小參差，力求疏密對(duì)比強(qiáng)烈，線條加強(qiáng)粗細(xì)、輕重、長(zhǎng)短等變化，又做些殘破，欲求古樸自然些，惜難其得一二，望諸位方家指正。

莊云龍

莊云龍

書(shū)法碩士

重慶市青年書(shū)法家協(xié)會(huì)篆刻委員會(huì)委員

重慶人文科技學(xué)院書(shū)法教師

創(chuàng)作手記：

自學(xué)篆刻以來(lái)，便熱衷工穩(wěn)一路。初習(xí)白文，仿學(xué)于秦印、漢玉印，取其印制規(guī)矩，線條渾厚，以得寬博雄渾之感；但學(xué)朱文，從師王福廠先生，方介堪先生一脈，汲其章法從容、圓潤(rùn)流轉(zhuǎn)，以得靜謐安穩(wěn)之姿。大凡篆刻之樂(lè)，竊以為既追法度又得乎意趣，此乃臨摹與創(chuàng)作二者兼關(guān)鍵所在。于今長(zhǎng)路浩浩，智力借憑自身，技巧更須努力，藝術(shù)之旅剛剛啟程，技近乎道，道者唯有堅(jiān)守，可得一二。

劉大龍

劉大龍

中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員

重慶市書(shū)協(xié)學(xué)術(shù)委員會(huì)委員

重慶市青年書(shū)協(xié)理事

黔江區(qū)書(shū)協(xié)副主席兼秘書(shū)長(zhǎng)

重慶旅游職業(yè)學(xué)院副教授

研究文章發(fā)表于《中國(guó)書(shū)法》等雜志、報(bào)刊，榮獲第九屆全國(guó)書(shū)學(xué)研討會(huì)三等獎(jiǎng)

重慶市第六屆書(shū)學(xué)研討會(huì)一等獎(jiǎng)

主編師范類(lèi)《書(shū)法教程》，參加過(guò)多部教材、著作的編寫(xiě)

創(chuàng)作手記:

在篆刻中，筆、紙、刀、石四者有著微妙的關(guān)系，篆刻毫無(wú)疑問(wèn)要表現(xiàn)篆書(shū)意趣，然而刀與石的碰撞也有獨(dú)特的美感，筆意與刀法合成了篆刻藝術(shù)的魅力。從某種程度上看，刀與筆構(gòu)成矛盾關(guān)系，篆刻者不可偏執(zhí)一方：或片面注重書(shū)寫(xiě)，有筆跡無(wú)刀痕，缺乏個(gè)性與情趣；或片面注重刀痕，印面如刀削斧斫、支離刻板，缺乏文人氣質(zhì)。篆書(shū)有書(shū)寫(xiě)之美、印章有刀法之美，兩者各美其美、美美與共，刀筆兼?zhèn)浞綖樽贪l(fā)展的正途。

劉方方

劉方方

碩士，副研究館員

重慶三峽醫(yī)藥高等專(zhuān)科學(xué)校圖書(shū)館館長(zhǎng)

作品入展

第七屆中國(guó)·臨沂中小學(xué)生書(shū)法節(jié)教師組

重慶市第七屆書(shū)法篆刻展

重慶市首屆大學(xué)生書(shū)法篆刻展等

創(chuàng)作手記:

好的篆刻作品，章法至為關(guān)鍵。章法學(xué)習(xí)的不二法門(mén)是讀臨古人經(jīng)典作品，而秦漢印營(yíng)養(yǎng)最為豐富，故明清以來(lái)的大家無(wú)一不是重視反復(fù)讀摹臨秦漢印的。臨摹漢多字印能有效體會(huì)章法規(guī)律，我的這次臨創(chuàng)以多字白文為主，側(cè)重對(duì)簡(jiǎn)繁疏密、斜直安穩(wěn)的學(xué)習(xí)。“橫野大將軍幕府卒史張林印”在兩公分半的印面內(nèi)布局十二字是這些章法的典型應(yīng)用，我據(jù)此創(chuàng)作的“圖林丫枝廣安劉青華讀書(shū)記”似能得其一二。

劉春梅

劉春梅

重慶書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員

重慶青年書(shū)法家協(xié)會(huì)理事

重慶巴渝印社社員

永川區(qū)書(shū)法家協(xié)會(huì)理事、印學(xué)部主任

中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)西部書(shū)界新秀班學(xué)員

中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)西部書(shū)界高研班學(xué)員

重慶文理學(xué)院書(shū)法教師

作品入展首屆西泠印社國(guó)際青少年篆刻書(shū)畫(huà)大賽

“西泠印社首屆國(guó)際篆刻書(shū)法作品大展”

“西泠印社第四屆全國(guó)篆刻評(píng)展”

重慶市首屆書(shū)寫(xiě)經(jīng)典書(shū)法展等

創(chuàng)作手記：

這次展覽以“ 汲古求新”為宗旨，說(shuō)明篆刻藝術(shù)即能承續(xù)中華文脈，又能履踐時(shí)代精神。我的老師張一農(nóng)先生強(qiáng)調(diào)“印宗秦漢”，所以我的五方臨作中有四方是漢印。如“朱長(zhǎng)孺”的“長(zhǎng)”下兩豎都不平直；“殿中都尉”是魏晉印，右下角“中”做了虛處理，一方印讓一角空虛，如同一幅畫(huà)留了一個(gè)氣口，章法上起到一種調(diào)節(jié)作用，增強(qiáng)了造型上的空間感，別具情趣。我創(chuàng)作的“桂山秋月”也借鑒了“彭城丞印”田字界格的特點(diǎn)。囿于自身性格我下刀不夠大膽，刀味不夠，爭(zhēng)取在以后的學(xué)習(xí)中不斷改進(jìn)。

劉 源

劉源

重慶市書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員

作品入展全國(guó)第五屆西部書(shū)法篆刻展

重慶市第九、十屆書(shū)法篆刻展

重慶市第二屆青年書(shū)法篆刻作品展等

創(chuàng)作手記：

這次的印章要求臨創(chuàng)，我臨的吳子健先生的作品，并創(chuàng)作了一方，還非常不成熟，但收獲不少。

長(zhǎng)屋先生作品取法高古，從三代古器紋飾入手，含英咀華，獨(dú)獲驪珠，行刀優(yōu)游不迫，綿里藏針，深得三代古器樸茂銹澀、典重鏗鏘的意味。除了行刀韌澀外，長(zhǎng)屋先生更善于運(yùn)用刀勢(shì)的拗張來(lái)強(qiáng)調(diào)線條之間力與力的對(duì)抗關(guān)系，通過(guò)對(duì)抗，使凝結(jié)在刀筆之間的力量感更為強(qiáng)勁。觀其所作鳥(niǎo)蟲(chóng)印作品，雖然也充滿了大量的弧轉(zhuǎn)與花飾，但并非順勢(shì)圓柔，而是時(shí)取逆勢(shì)，因而顯得奔放有致，弛張并舉。澀與拗張是吳子建印風(fēng)下潛藏的隱秘骨格，非細(xì)心揣摩不能得見(jiàn)。

江小雷

江小雷

重慶市青年書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員

江北區(qū)華渝實(shí)驗(yàn)學(xué)校專(zhuān)職美術(shù)教師

創(chuàng)作手記：

吾學(xué)篆刻糊里糊涂四年有余。筑基未穩(wěn)卻常在創(chuàng)作，實(shí)坐井觀天也。后幸得峴居戴文先生指點(diǎn)，方才撥開(kāi)云霧，回歸正途，重臨漢印。數(shù)月后，為求更進(jìn)一步，以黃牧甫黟山流派印為切點(diǎn)，又臨數(shù)月。汲古為新，細(xì)悟黃牧甫印文寓險(xiǎn)絕於平正之中、峭拔而雄深的藝術(shù)風(fēng)格。領(lǐng)會(huì)其作品疏密、穿插之匠心獨(dú)運(yùn)；取材范圍也使吾大長(zhǎng)見(jiàn)識(shí)，彝鼎、權(quán)量、詔版、鏡銘等，皆溶于印章之中，變化無(wú)窮。此次展覽之際又刻黃牧甫，遂借“嶺海重游”命名之。

許邦智

許邦智

重慶書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員

重慶青年書(shū)法家協(xié)會(huì)篆刻專(zhuān)業(yè)委員會(huì)委員

巴渝印社社員

作品多次在西泠印社、中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)以及重慶市文化旅游委、市文聯(lián)、市書(shū)法家協(xié)會(huì)等主辦的書(shū)法篆刻展賽中入展、獲獎(jiǎng)

創(chuàng)作手記：

篆刻臨摹與創(chuàng)作，一脈相承，卻又是天生的“冤家”。一方面，學(xué)習(xí)篆刻，初學(xué)者幾乎無(wú)不從臨摹漢印起步，繼而上溯古璽、下及流派，不斷擴(kuò)大學(xué)習(xí)的范疇，才能積淀技藝開(kāi)展創(chuàng)作；另一方面，撫古既久，則易陷入佳構(gòu)定式之中，雖常談“意與古會(huì)”，然能做到“技與古會(huì)”已是不易，當(dāng)今有人被稱(chēng)“人肉復(fù)印機(jī)”，姑且是毀譽(yù)參半吧。我很同意石開(kāi)先生關(guān)于“讀印”的觀點(diǎn)，要讀懂經(jīng)典作品的內(nèi)涵，而非淺表形式，當(dāng)然，要做到這一點(diǎn)，依然必須建立在用心臨摹的基礎(chǔ)上。

李俊軼

李俊軼

重慶青年書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員

畢業(yè)于西南大學(xué)

自幼喜好書(shū)法篆刻

現(xiàn)學(xué)習(xí)臨創(chuàng)秦漢印

創(chuàng)作手記:

最初對(duì)篆刻的認(rèn)知純屬于喜好。在臨摹和創(chuàng)作的過(guò)程中，有以下三點(diǎn)是我印象比較深刻的。

首先，在臨摹和創(chuàng)作過(guò)程中制印的數(shù)量和質(zhì)量要達(dá)到一定量時(shí)，才能有所收獲。其次，創(chuàng)作中應(yīng)參考資料與獨(dú)立思考相結(jié)合。注意細(xì)節(jié)刻畫(huà)，虛實(shí)漸變，肌理處理，達(dá)到形神兼?zhèn)?再次，好的資料和工具對(duì)學(xué)習(xí)是極其重要的。在這過(guò)程中有個(gè)好的老師指導(dǎo)也是非常關(guān)鍵的。

最后，篆刻的提高需要不斷的學(xué)習(xí)和積累保持興趣愛(ài)好是它的原動(dòng)力。

楊偉林

楊偉林

重慶市書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員

重慶市南岸區(qū)中小學(xué)書(shū)法骨干教師

重慶市南岸區(qū)教師進(jìn)修學(xué)院書(shū)法兼職教研員

重慶市南岸區(qū)教育學(xué)會(huì)中小學(xué)書(shū)法專(zhuān)委會(huì)第一屆理事會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)

作品入展重慶市首屆青年書(shū)法篆刻展

重慶市第九屆書(shū)法篆刻作品展

重慶市第十屆書(shū)法篆刻作品展

龍鄉(xiāng)墨韻·第五屆全國(guó)中小學(xué)教師書(shū)法作品展

龍鄉(xiāng)墨韻·第六屆全國(guó)中小學(xué)教師書(shū)法作品展

重慶市首屆“桃花源杯”書(shū)法篆刻作品展等

創(chuàng)作手記:

漢印章法平正方整，給人以古樸、渾厚、博大的審美氣象。每次臨摹漢印，總能在重復(fù)排疊的小天地中發(fā)現(xiàn)其疏密、大小、粗細(xì)、欹正、穿插、錯(cuò)落之變化。然則印宗秦漢，絕非簡(jiǎn)單地學(xué)習(xí)其制印形式、空間布局、刻制方法，而是其審美思想。近來(lái)臨習(xí)漢印數(shù)方，略有刀筆形式之意，卻未能會(huì)其神，悟其本真所在！余當(dāng)以此為記，努力探尋！

楊官印

楊官印

會(huì)員

專(zhuān)職篆刻教育工作者

創(chuàng)作手記：

印宗秦漢，是因其秦漢時(shí)期特別是漢代印章種類(lèi)繁多，內(nèi)容廣泛，所取得的成就亦是歷史上最為光輝燦爛的，故成為千百年來(lái)人們學(xué)習(xí)印章的典范。

秦印多鑿刻，線條均勻協(xié)調(diào)，漢承秦制，印以鑄造為主，莊重典雅，魏晉印雖不及漢印精美，但細(xì)致柔美的線條，已成其獨(dú)立的面貌。

本幀臨創(chuàng)作品以秦漢印風(fēng)為主，旁觸魏晉將軍印，以期在平正中探尋千奇之變化，不足處甚多，望方家正腕。