郭沫若是中國近代文學史上的一位“全才”，他不但精通歷史與考古學，更擅長文學創(chuàng)作，乃是中國“新詩”的開山鼻祖，也是毛主席的文學知音。

上世紀六十年代，毛主席曾經(jīng)給郭沫若填寫過兩首著名“相和詩詞”，即《滿江紅·和郭沫若同志》和《七律·和郭沫若同志》。

前者是針對國際輿論的政治表態(tài)，后者是批判國內的“修正主義”思潮。那么，作為毛主席的文學知音，郭沫若有沒有為毛主席寫過“和詞”呢？

其實是有的，一九六一年，毛主席的《卜算子·詠梅》問世之后，郭沫若也作了一首同名的和詞。

郭沫若《卜算子·詠梅》賞析

《卜算子·詠梅》——郭沫若

曩見梅花愁，今見梅花笑。

本有東風孕滿懷，春伴梅花到。

風雨任瘋狂，冰雪隨驕傲。

萬紫千紅結隊來，遍地吹軍號。

白話翻譯：

從前我們只能看到梅花的憂愁；如今我們終于見到梅花露出了笑容。梅花盛放的季節(jié)，本來就有東風在孕育著春意。春天，是伴隨著梅花的盛開，一起來到人間的。

任憑暴風雨瘋狂地肆虐，梅花驕傲地佇立在冰天雪地里。待到來年春暖花開之時，萬紫千紅的花朵成群結隊而來，人間遍地吹響了革命勝利的軍號。

“曩”是從前，過去的意思。“曩見”就是指從前見到，這里特指作者過去見到的——陸游的梅花詩。

因為毛主席的《卜算子·詠梅》是讀到了陸游的同名詞作之后寫下的，二人的詠梅詞，現(xiàn)在都已經(jīng)被收錄到語文課本里，所以在這里就不作詳細解讀了，單說郭沫若對陸游詞的理解。

郭沫若認為陸游的《卜算子·詠梅》，表現(xiàn)的是一種封建文人的孤芳自賞。因為陸游在詞中自比梅花，說自己是“寂寞開無主”，又說自己“無意苦爭春”，把梅花寫得爹不痛，娘不愛的。

陸游又有一首《朝中措·梅》，當中還有一句“東風不管”，潛臺詞是說“只有北風狂吹”。郭沫若因此批陸游“看不到人民的力量，因此感到孤獨”，不如毛主席詞中“優(yōu)美進取的情調”。

不過郭添若高明的地方是，在“曩見梅花愁”一句中，并沒有直接點陸游的名，而是對“梅花”的意象做了進一步的提煉。

陸游詞中的“梅花”，是指以作者本人為代表的懷才不遇的封建文人。毛主席詞中的“梅花”是指堅強不屈，富有犧牲精神的革命先行者與孤膽英雄。

郭沫若在他的詞中將毛主席的“梅花”又加上了一串“限定詞”，于是他筆下的“梅花”既是革命的先行者，又是沐浴著“東風”的“孤膽英雄”。

因為有“東風”的關懷，所以我們如今見到的梅花是含笑的。為什么這樣說呢？因為革命的“東風”代表著人民群眾的力量，也代表著毛主席的關懷。

“東風”孕育著春天，有了“東風”，春天必將到來?！懊坊ā眻远诉@樣的信念，于是任憑風霜雨雪來得如何猛烈，它都可以驕傲地昂起頭挺立在冰雪之中。

倒數(shù)第二句“萬紫千紅”，是指百花盛放時的場景。百花本是生根的植物，開放之后并不會移動，但是郭沫若極富創(chuàng)造力地讓它們“結隊而來”。

很顯然，這里的“萬紫千紅”已被擬人化。那么它在這里比擬的是什么人呢？戰(zhàn)士吹響了勝利的軍號。當號聲響起來時，戰(zhàn)場上紅旗翻滾，百萬革命大軍人頭攢動，就是那“萬紫千紅”。

所以在這首詞里面，“梅花”象征著革命戰(zhàn)士“個體”，“萬紫千紅”是“群體”?！懊坊ā笔歉锩南刃姓吲c孤膽英雄，“萬紫千紅”是追隨者與革命的“中堅力量”。

通過分析，我們可以看到這首詞寫得很有技巧。首先，這首詞相較陸、毛的原作，“意象”更加豐富、復雜；

其次，這首詞同時具有時間與空間上的“張力”。前者是指“曩見”與“今見”的對比，后者則是指從“春伴梅花”到“萬紫千萬”。

“春”的意象在這首詞里并不是擬人的，如果說“東風”象征著毛主席與黨組織對“梅花”的關懷的話，那么“春天”在這里事實上是指這種關懷帶來的“有利環(huán)境”。

單獨的“梅花”是孤立的，但這里的“梅花”一直有“東風”關懷，它并不孤獨。剛開始是“東風”和單獨的“梅花”在一起，最后是“東風”和全體革命戰(zhàn)士一起。整個過程，“東風”是貫穿始終的。

再次，“風雨”二句形成了一個悖論，嚴酷的革命環(huán)境本來是給“梅花”制造困難的，現(xiàn)在這樣的環(huán)境，反倒成就了“梅花”的驕傲。

因為只有在嚴酷的斗爭中，才能展現(xiàn)梅花的優(yōu)良品質。這就好比英國作家狄更斯在《雙城記》中的名言：這是最好的時代，也是最壞的時代。

最后，“萬紫千紅結隊”一句，直接將詞作的情緒推向了一個高潮，為整首詞畫上了一個完美的句號。

假如我們不考慮思想感情與意識形態(tài)的話，單純從歌詞的表現(xiàn)形式上來分析這首詞，郭沫若還是寫得很成功的。

不過假如以批判現(xiàn)實主義的史觀去評價這首詞的話，那么它就存在一個比較大的問題，那就是它可能“跑題”了。

因為“詠梅”詞一般是指歌頌梅花精神的，但郭沫若在這里事實上歌頌的是“東風”。這首詞中的梅花之所以能“驕傲隨冰雪”，完全因為有“東風”伴它而生，“東風”在這里的作用被“放大”了。

同時，郭沫若筆下的“梅花”遭遇的阻力不夠強，非但不如毛主席詞中“梅花”顯得“堅強”，甚至連陸游詞中“梅花”那種“零落成塵碾成泥，只有香如故”的隱忍、悲壯之美都沒有了。

結語

郭沫若其實是一個非常有才華的文人，不過我們平時一提到他，首先想到的就是他的現(xiàn)代新詩。那是他在新文化運動時期的試驗性創(chuàng)作，比如他的新詩《天狗》：

我是一條天狗呀！我把月來吞了，我把日來吞了，我把一切的星球來吞了，我把全宇宙來吞了。我便是我了！

……

我剝我的皮，我食我的肉，我嚼我的血，我嚙我的心肝，我在我神經(jīng)上飛跑。

……

我便是我呀！我的我要爆了！

不客氣地說，這首詩在我們如今看來不但毫無美感，簡直就是一個發(fā)癲的水準。某高校教授上課時，直接批判這首詩寫的是一個恐怖分子。

那么，你以為郭沫若的水平就是這樣的嗎？事實并非如此，其實他在一九四九年以前也寫過不少“符合大眾審美的舊體詩”，比如他少年時代的《夜泊嘉州》：

乘風剪浪下嘉州，暮鼓聲聲出雉樓。

隱約云痕峨嶺暗，浮沉天影沫江流。

兩三漁火疑星落，千百帆檣戴月收。

借此扁舟宜載酒，明朝當作凌云游。

上世紀二十年代，郭沫若嘗試創(chuàng)作新詩失敗以后，郭沫若在上世紀三十年代回國抗日時，就轉向寫舊體詩詞，他的說法是“舊瓶裝新酒”。最初在回國途中他寫了一首七律，全文如下：

又當投筆請纓時，別婦拋雛斷藕絲。

去國十年余淚血，登舟三宿見旌旗。

愿將殘骨埋諸夏，哭吐精誠賦此詩。

四萬萬人齊蹈勵，同心同德一戎衣。

又有一首《歸國雜吟·春申江上》：

炸裂橫空走迅霆，春申江上血風腥。

清晨我自向天祝：成得炮灰恨始輕。

這些詩都寫得都很有古韻，且頗具文人風骨。解放以后，郭沫若因為政務繁忙，所以創(chuàng)作較少，再加上時代的原因，風格也發(fā)生了很大變化。

總體上來說，郭沫若的舊體詩詞中，也有不少寫得還不錯的詩，不過《現(xiàn)當代文學史》一般只收錄他的新詩。

這主要是因為這些舊體詩詞盡管比較符合大眾審美，但是在思想內容上“創(chuàng)新”不足。新詩雖然有點“步子大了扯了淡”，但是它們畢竟“發(fā)出了時代的先聲”。

最后，郭沫若在《卜算子·詠梅》中，用舊詞的形式注入新鮮的“革命思想”，也是他“舊瓶裝新酒”的一種嘗試。至于這首詞到底寫得好不好，生于不同時代的人，恐怕會有不同的感受了。